Mark Levinson No.512 SACD播放機
Mark Levinson No.512 SACD播放機
Mark Levinson都不太改款,一個經典的款式總是沿用多年,更不會只為了製造噱頭,而拿僅僅改變很小的機器來當新款產品推出。於是我們查閱其產品目錄發現他們的產品並沒有琳瑯滿目。Mark Levinson No.512 SACD播放機是Mark Levinson發布的首款SACD播放機
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Mark Levinson都不太改款,一個經典的款式總是沿用多年,更不會只為了製造噱頭,而拿僅僅改變很小的機器來當新款產品推出。於是我們查閱其產品目錄發現他們的產品並沒有琳瑯滿目。Mark Levinson No.512 SACD播放機是Mark Levinson發布的首款SACD播放機
產品說明
比起家族中其他的器材,512的外表實在是頗為不起眼—四四方方的黑色機殼配上銀白色的按鍵,窄窄長長的顯示螢幕與承片盤,其他什麼都沒有!比起前輩No.390 CD Player不但沒有漂亮的曲線、也沒有厚到嚇人的金屬面板,重量也少了將近一半。512這麼樸素的外觀與其他品牌的器材擺在一起也許還好,但若是與同廠的No.320前級、No.532後級搭成一套就真的少了一點什麼(應該不少用家是整套Mark Levinson西裝吧!)。512的外表簡單歸簡單,整個結構卻還是相當堅固,2mm厚的不鏽鋼板折成的底盤與上蓋加上10mm厚的鋁合金面板是整台唱盤最主要的重量來源,上蓋除了貼了一片阻尼墊之外與底板的接合處也加了導電阻尼膠條來降低震動,Hi-End器材該注意的細節都並無任何疏忽。
512的承盤機構則採用Esoteric的VOSP系統,Esoteric是目前極少數供應SACD承盤機構的主流公司(另一家則是Philips,而Sony已經不生產SACD與承盤機構了),現在想要切入SACD Player市場幾乎都是跟這兩家公司採購。VOSP是Esoteric製作相當扎實的承盤機構,雖然沒有上級大哥VRDS-NEO與VMK-V巨大誇張的CNC結構,但是Esoteric獨家的大型金屬穩定鎮依然存在,以求最低的共振;承片盤則捨棄一般機構使用的塑料而是鋁合金製品。Mark Levinson公司為了更進一步降低唱片高速運轉時的震動,還把整個VOSP機構先鎖在一塊厚鋼板上面才固定至機箱底板,顯然在抑震方面投下心力,況且512的機箱板材本來就相當厚,對於提升整體光學讀取的穩定度有正面意義。
因為使用Esoteric VOSP承盤機構,所以512的讀取控制與伺服系統就直接採用Esoteric的現成電路板,而對聲音品質影響重大的電源與數位類比轉換部分,ML當然一定是拿出看家的本領自行設計。先看電源,512的電源陣仗極為龐大,幾乎佔去整台機器2/3的內部空間,兩顆不小的環型變壓器分別供給數位與類比使用,每顆變壓器還有許多獨立的繞組提供給不同區塊使用,以降低彼此的干擾。變壓器之後的整流濾波部分512同樣非常細心,高速二極體構成的交流轉直流電路,每顆二極體上面都併上一顆塑料電容來消除雜訊。濾波電容都是日本松下公司的產品,類比部分電源用的還是在DIY界公認好聲的FC系列電容。
各位可不要小看日本電容產品,這些年來筆者看過不少高級器材,都是日本電容佔多數,而松下產品則佔了很大的比例,再加上一些重量級DIY大師也都推崇松下電容的高C/P值,其聲音與品質都十分可靠。當然優異的性能不只靠優質的電容,一定得需要整體的配合,所以512僅是電源板上看的到的穩壓就已經十組。這還是第一級的穩壓而已,一些重要的電路附近還設了第二級穩壓(例如數位類比轉換的部分),藉此來降低電源雜訊與輸出阻抗,所以整台512應該有將近二十組穩壓!如此複雜龐大的重裝設計都只為了提供純淨無染的電源—而這正是好聲的基礎,也是Mark Levinson從未改變的原則!
核心精華盡在D/A電路
數位類比轉換部分過去就是Mark Levinson的拿手項目,當然也是512的重頭戲,廠方把這個部分整合在單一電路板上,這塊電路板並非普通的玻璃纖維電路板,而是高頻微波等級的Arlon 25n電路板。Arlon 25n是美國Arlon公司的專利產品,主要的創新是在玻璃纖維材質中填充陶瓷,使電路板的介電係數更低、物理特性更優良,所以對於在上面跑的微小信號就會更穩定,也因此Arlon 25n被大量使用在微波器材上面。Arlon公司的說明上也指出了Arlon 25n適用於高速數位線路,所以Mark Levinson在此處採用Arlon 25n是有所本。事實上Mark Levinson目前已在產品線上不計成本的大量採用Arlon電路板。無獨有偶,一些Hi-End廠商也開始使用Arlon 25n材質電路板,可見英雄所見略同。
為了降低時基誤差,512將轉盤讀到的數位訊號先放到緩衝記憶體暫存,然後才送進後面的DAC晶片,這種FIFO(First In First Out)的暫存程序是一個簡單好用效果佳的技術,不少廠商都會在數位播放器中使用,Mark Levinson公司將此技術略為修改後稱之為DDS(Digital Direct Synthesis)。512的數位類比轉換晶片用的是Analog Device公司的AD1955,這顆DAC晶片可以處理傳統CD的PCM訊號與SACD的DSD訊號,單聲道處理模式下AD1955的動態與S/N比都高達123dB(,若是立體聲模式則是120dB),環顧同類型的產品似乎沒有比AD1955高檔的DAC晶片!
一般來說單顆AD1955就可以處理兩個聲道的數位類比轉換並且提供完整的正反相訊號來做為平衡輸出,但是512一個聲道就用了一顆AD1955,除了可以降低兩個聲道之間的干擾之外,也發揮AD1955最大的實力。在AD1955之後Mark Levinson用了LT公司的OP做電流電壓轉換與濾波,最後用Bur-Brown的OPA2134做輸出。因為512的類比可以選擇固定或可變輸出,固定輸出與大部分機種無異,都是2V(平衡4V),若是可變輸出的話則可以高到8V(平衡16V)。若用家的音源只有512的話大可將其直入後級,不但能省下前級的預算,還能讓聲音純淨度更上層樓,以8V的輸出加上輸出阻抗只有10歐姆,用家完全可以不用擔心512與後級搭配的問題。
試聽時筆者並沒有將512直入後級,而是搭配ML-7AXL前級與Anthem MCA2後級,喇叭則是以Audax A-651為主,線材則使用全套的Telos白金旗艦;這套器材除了512是新成員之外,其他實在是熟到不行了。試聽的軟體大部分還是CD,只有少數幾張SACD,畢竟大多數音響愛好者收藏的軟體還是以CD為主,而且過往的經驗來看SACD唱盤播放CD通常表現都不錯,當然也是因為SACD唱盤整體電路的要求會比起CD來的更嚴格之故。
秀氣精緻而感情豐富
日本三盲鼠的錄音絕對沒有人說不好,三盲鼠擅長用近距離多麥克風的收音來得到最豐富的細節,當然呈現出來音像也會具體的嚇人,好在三盲鼠的作品都是小編製的爵士,所以就會給聆聽者「就站在樂團旁邊」的感覺。筆者用CD版細川陵子的「To Mr. Wonderful」測試時第一個感覺,就是512非常純淨與開闊。細節自然是多,但是多的有層次、多的不會讓人覺得雜,有種很自然就聽下去的愉悅快感。細川陵子的聲音柔和細密,透過512的詮釋讓筆者聽到她歌聲中的情感,非常好聽。
細川陵子的CD版聽完切換成SACD版做比較一下,果然如預期的,SACD的空氣感與細節更豐富,咬字與歌聲轉折更為清晰可見,樂器的定位拉的更開也更明顯。兩者之間的差異是先天的結果並非512的關係,若不比較而只聽CD版時音質就已經非常優異,事實上512已經將兩者的差異拉的很近(筆者試過一般的SACD/CD Player音質是有明顯差異的),尤其是高頻的質感與光澤更令人稱道。
其實筆者身的玩家友人對於Mark Levinson的品質都很欣賞,但卻不約而同的因為對ML的聲音感到「過於理性」而沒有將其列為選擇對象,不過512似乎有突破以往的感覺。不論是聽Art Pepper還是Sunny Rollins都可以感覺到薩克斯風中隱含的熱情,聲音密度與形體都比過去印象中Mark Levinson更進一步,爵士鼓的敲擊與Bass的撥奏也都更有Puch感,甚至有的段落展現出了重量級拳擊手的勁道。若是從前的Mark Levinson就會顯得斯文些,當然過癮程度也就會降低少許,個人當然是偏好512的表現。
既然如此就來看看512對於大場面的掌控與表現,筆者選用RR著名的精選集「Tutti」來測試,當然也順便載確認CD與SACD的版本差異。幾曲下來512把RR超大動態完全與極高的速度感絲毫不壓縮的展現出來,既深又大的音場與細節,即使在驚天動地的合奏下完全不動如山。不似某些器材平常音量還不錯,動態大的時候就亂了陣腳,音場邊緣崩潰不說,場內樂器還都你濃我濃的和在一起,這應該歸功於512電源設計的紮實與充裕。
當然Mark Levinson就是Mark Levinson,不會變成Krell,秀氣精緻之處還是ML最擅長之處,阿卡多演奏的羅西尼弦樂奏鳴曲是筆者最愛用的測試片,這張Philips的錄音甜美無比,若是聽起來有絲毫粗糙那一定是系統有需要調整之處!512不但順利通過考驗還是高分通過,所有的弦樂都充滿了應有的光澤,好像是高級家具打上一層晶瑩剔透的臘似的,又像是一級的水梨咬起來不只是甜美還多汁,與筆者的LP系統極為相似。但是512厲害的地方就在即使已經浪漫到不行了,還是可以把情感控制在不濫情的界限之下,換句話說就是收放之間有著絕佳的拿捏,同樣的感覺聽朗朗的鋼琴演奏時也再次浮現。
結論
不管從哪個角度切入,No.512都是成就極高的數位播放器材,幾乎可用上所有對於音響的正面形容詞。No.512的聲音不再因為身為紳士而拘僅,反而更富有感情,也更為開朗自然,這讓No.512成為真正聆聽音樂的器材,也更貼近愛樂者的心。只是筆者不得不對其九十餘萬的高昂售價感到惋惜,因為價格讓許多愛樂者無法體驗正確而富有音樂性的重播,所以即使No.512的音樂性與音響性在筆者的評分表上都得到高分,這陣子也一直告訴朋友No.512是好東西,但卻因為其高昂價格使筆者只能給予其「物有所值」的結論。但即使是如此,筆者還是於財力充足的音響愛好者,強烈建議一定要找機會聽聽No.512的聲音—尤其是過往認為Mark Levinson過於理性的朋友,那麼No.512的熱情一定能讓您洋溢在音樂之中。【全文輯錄自「高傳真視聽(音響技術)」】
512的承盤機構則採用Esoteric的VOSP系統,Esoteric是目前極少數供應SACD承盤機構的主流公司(另一家則是Philips,而Sony已經不生產SACD與承盤機構了),現在想要切入SACD Player市場幾乎都是跟這兩家公司採購。VOSP是Esoteric製作相當扎實的承盤機構,雖然沒有上級大哥VRDS-NEO與VMK-V巨大誇張的CNC結構,但是Esoteric獨家的大型金屬穩定鎮依然存在,以求最低的共振;承片盤則捨棄一般機構使用的塑料而是鋁合金製品。Mark Levinson公司為了更進一步降低唱片高速運轉時的震動,還把整個VOSP機構先鎖在一塊厚鋼板上面才固定至機箱底板,顯然在抑震方面投下心力,況且512的機箱板材本來就相當厚,對於提升整體光學讀取的穩定度有正面意義。
因為使用Esoteric VOSP承盤機構,所以512的讀取控制與伺服系統就直接採用Esoteric的現成電路板,而對聲音品質影響重大的電源與數位類比轉換部分,ML當然一定是拿出看家的本領自行設計。先看電源,512的電源陣仗極為龐大,幾乎佔去整台機器2/3的內部空間,兩顆不小的環型變壓器分別供給數位與類比使用,每顆變壓器還有許多獨立的繞組提供給不同區塊使用,以降低彼此的干擾。變壓器之後的整流濾波部分512同樣非常細心,高速二極體構成的交流轉直流電路,每顆二極體上面都併上一顆塑料電容來消除雜訊。濾波電容都是日本松下公司的產品,類比部分電源用的還是在DIY界公認好聲的FC系列電容。
各位可不要小看日本電容產品,這些年來筆者看過不少高級器材,都是日本電容佔多數,而松下產品則佔了很大的比例,再加上一些重量級DIY大師也都推崇松下電容的高C/P值,其聲音與品質都十分可靠。當然優異的性能不只靠優質的電容,一定得需要整體的配合,所以512僅是電源板上看的到的穩壓就已經十組。這還是第一級的穩壓而已,一些重要的電路附近還設了第二級穩壓(例如數位類比轉換的部分),藉此來降低電源雜訊與輸出阻抗,所以整台512應該有將近二十組穩壓!如此複雜龐大的重裝設計都只為了提供純淨無染的電源—而這正是好聲的基礎,也是Mark Levinson從未改變的原則!
核心精華盡在D/A電路
數位類比轉換部分過去就是Mark Levinson的拿手項目,當然也是512的重頭戲,廠方把這個部分整合在單一電路板上,這塊電路板並非普通的玻璃纖維電路板,而是高頻微波等級的Arlon 25n電路板。Arlon 25n是美國Arlon公司的專利產品,主要的創新是在玻璃纖維材質中填充陶瓷,使電路板的介電係數更低、物理特性更優良,所以對於在上面跑的微小信號就會更穩定,也因此Arlon 25n被大量使用在微波器材上面。Arlon公司的說明上也指出了Arlon 25n適用於高速數位線路,所以Mark Levinson在此處採用Arlon 25n是有所本。事實上Mark Levinson目前已在產品線上不計成本的大量採用Arlon電路板。無獨有偶,一些Hi-End廠商也開始使用Arlon 25n材質電路板,可見英雄所見略同。
為了降低時基誤差,512將轉盤讀到的數位訊號先放到緩衝記憶體暫存,然後才送進後面的DAC晶片,這種FIFO(First In First Out)的暫存程序是一個簡單好用效果佳的技術,不少廠商都會在數位播放器中使用,Mark Levinson公司將此技術略為修改後稱之為DDS(Digital Direct Synthesis)。512的數位類比轉換晶片用的是Analog Device公司的AD1955,這顆DAC晶片可以處理傳統CD的PCM訊號與SACD的DSD訊號,單聲道處理模式下AD1955的動態與S/N比都高達123dB(,若是立體聲模式則是120dB),環顧同類型的產品似乎沒有比AD1955高檔的DAC晶片!
一般來說單顆AD1955就可以處理兩個聲道的數位類比轉換並且提供完整的正反相訊號來做為平衡輸出,但是512一個聲道就用了一顆AD1955,除了可以降低兩個聲道之間的干擾之外,也發揮AD1955最大的實力。在AD1955之後Mark Levinson用了LT公司的OP做電流電壓轉換與濾波,最後用Bur-Brown的OPA2134做輸出。因為512的類比可以選擇固定或可變輸出,固定輸出與大部分機種無異,都是2V(平衡4V),若是可變輸出的話則可以高到8V(平衡16V)。若用家的音源只有512的話大可將其直入後級,不但能省下前級的預算,還能讓聲音純淨度更上層樓,以8V的輸出加上輸出阻抗只有10歐姆,用家完全可以不用擔心512與後級搭配的問題。
試聽時筆者並沒有將512直入後級,而是搭配ML-7AXL前級與Anthem MCA2後級,喇叭則是以Audax A-651為主,線材則使用全套的Telos白金旗艦;這套器材除了512是新成員之外,其他實在是熟到不行了。試聽的軟體大部分還是CD,只有少數幾張SACD,畢竟大多數音響愛好者收藏的軟體還是以CD為主,而且過往的經驗來看SACD唱盤播放CD通常表現都不錯,當然也是因為SACD唱盤整體電路的要求會比起CD來的更嚴格之故。
秀氣精緻而感情豐富
日本三盲鼠的錄音絕對沒有人說不好,三盲鼠擅長用近距離多麥克風的收音來得到最豐富的細節,當然呈現出來音像也會具體的嚇人,好在三盲鼠的作品都是小編製的爵士,所以就會給聆聽者「就站在樂團旁邊」的感覺。筆者用CD版細川陵子的「To Mr. Wonderful」測試時第一個感覺,就是512非常純淨與開闊。細節自然是多,但是多的有層次、多的不會讓人覺得雜,有種很自然就聽下去的愉悅快感。細川陵子的聲音柔和細密,透過512的詮釋讓筆者聽到她歌聲中的情感,非常好聽。
細川陵子的CD版聽完切換成SACD版做比較一下,果然如預期的,SACD的空氣感與細節更豐富,咬字與歌聲轉折更為清晰可見,樂器的定位拉的更開也更明顯。兩者之間的差異是先天的結果並非512的關係,若不比較而只聽CD版時音質就已經非常優異,事實上512已經將兩者的差異拉的很近(筆者試過一般的SACD/CD Player音質是有明顯差異的),尤其是高頻的質感與光澤更令人稱道。
其實筆者身的玩家友人對於Mark Levinson的品質都很欣賞,但卻不約而同的因為對ML的聲音感到「過於理性」而沒有將其列為選擇對象,不過512似乎有突破以往的感覺。不論是聽Art Pepper還是Sunny Rollins都可以感覺到薩克斯風中隱含的熱情,聲音密度與形體都比過去印象中Mark Levinson更進一步,爵士鼓的敲擊與Bass的撥奏也都更有Puch感,甚至有的段落展現出了重量級拳擊手的勁道。若是從前的Mark Levinson就會顯得斯文些,當然過癮程度也就會降低少許,個人當然是偏好512的表現。
既然如此就來看看512對於大場面的掌控與表現,筆者選用RR著名的精選集「Tutti」來測試,當然也順便載確認CD與SACD的版本差異。幾曲下來512把RR超大動態完全與極高的速度感絲毫不壓縮的展現出來,既深又大的音場與細節,即使在驚天動地的合奏下完全不動如山。不似某些器材平常音量還不錯,動態大的時候就亂了陣腳,音場邊緣崩潰不說,場內樂器還都你濃我濃的和在一起,這應該歸功於512電源設計的紮實與充裕。
當然Mark Levinson就是Mark Levinson,不會變成Krell,秀氣精緻之處還是ML最擅長之處,阿卡多演奏的羅西尼弦樂奏鳴曲是筆者最愛用的測試片,這張Philips的錄音甜美無比,若是聽起來有絲毫粗糙那一定是系統有需要調整之處!512不但順利通過考驗還是高分通過,所有的弦樂都充滿了應有的光澤,好像是高級家具打上一層晶瑩剔透的臘似的,又像是一級的水梨咬起來不只是甜美還多汁,與筆者的LP系統極為相似。但是512厲害的地方就在即使已經浪漫到不行了,還是可以把情感控制在不濫情的界限之下,換句話說就是收放之間有著絕佳的拿捏,同樣的感覺聽朗朗的鋼琴演奏時也再次浮現。
結論
不管從哪個角度切入,No.512都是成就極高的數位播放器材,幾乎可用上所有對於音響的正面形容詞。No.512的聲音不再因為身為紳士而拘僅,反而更富有感情,也更為開朗自然,這讓No.512成為真正聆聽音樂的器材,也更貼近愛樂者的心。只是筆者不得不對其九十餘萬的高昂售價感到惋惜,因為價格讓許多愛樂者無法體驗正確而富有音樂性的重播,所以即使No.512的音樂性與音響性在筆者的評分表上都得到高分,這陣子也一直告訴朋友No.512是好東西,但卻因為其高昂價格使筆者只能給予其「物有所值」的結論。但即使是如此,筆者還是於財力充足的音響愛好者,強烈建議一定要找機會聽聽No.512的聲音—尤其是過往認為Mark Levinson過於理性的朋友,那麼No.512的熱情一定能讓您洋溢在音樂之中。【全文輯錄自「高傳真視聽(音響技術)」】
類比輸出:XLR×1、RCA×1
數位輸出:XLR×1、RCA×1
固定輸出電平:4V(平衡)/2V(非平衡)
最大輸出電平:16V(平衡)/8V(非平衡)
輸出阻抗:10歐姆
訊噪比:108dB
動態範圍:108dB
尺寸:442×116×448mm
重量:14.7kg
技術規格
型式:CD/SACD唱盤
類比輸出:XLR×1、RCA×1
數位輸出:XLR×1、RCA×1
固定輸出電平:4V(平衡)/2V(非平衡)
最大輸出電平:16V(平衡)/8V(非平衡)
輸出阻抗:10歐姆
訊噪比:108dB
動態範圍:108dB
尺寸:442×116×448mm
重量:14.7kg
類比輸出:XLR×1、RCA×1
數位輸出:XLR×1、RCA×1
固定輸出電平:4V(平衡)/2V(非平衡)
最大輸出電平:16V(平衡)/8V(非平衡)
輸出阻抗:10歐姆
訊噪比:108dB
動態範圍:108dB
尺寸:442×116×448mm
重量:14.7kg