McIntosh XRT2.1K旗艦落地喇叭
McIntosh XRT2.1K旗艦落地喇叭
運用我們著名的線陣列喇叭原理,讓聽眾在接近喇叭時,不會被極大的音響所干擾,並在遠距欣賞時,會發現聲音水準幾乎沒有下降,感受同樣的平順與寬闊。並在不同的聆聽位置都可聽到精準的音像。
運用我們著名的線陣列喇叭原理,讓聽眾在接近喇叭時,不會被極大的音響所干擾,並在遠距欣賞時,會發現聲音水準幾乎沒有下降,感受同樣的平順與寬闊。並在不同的聆聽位置都可聽到精準的音像。
單體:3/4吋鋁鎂合金高音x45;2吋鋁鎂合金中音x28;6.5吋碳纖Nomex複合蜂巢結構中音x2;8吋碳纖Nomex複合蜂巢結構中音x8
阻抗:8歐姆
靈敏度:90dB
頻率響應:12~45KHz
分頻點:2.1KHz;450Hz;150Hz
尺寸:57.66 x 211.2 x 65.6cm (WxHxD)
重量:160.2公斤
總共162顆單體為您效力
McIntosh XRT2.1K落地喇叭
McIntosh很擅長做擴大機,管機、晶體機都厲害,這個大家都知道。事實上,他們對做喇叭也很有一套。打從1970年,McIntosh就推出了他們的喇叭,直到現在,他們擁有完整的喇叭產品線。所謂完整有多完整?連嵌入式喇叭、主動式喇叭都有,要組一套McIntosh的多聲道系統也不是問題。
新推出的旗艦喇叭XRT2.1K與前代XRT2K相比,改變幅度相當大。同樣採用線音源設計,但是單體配置不一樣了。在前代的XRT2K上那驚人的高音和中音陣列,在新版XRT2.1K尚依然可見,只是陣式沒那麼大,單體數量改變了。高音從40顆增加為45顆3/4吋單體,中音則從原本陣容龐大的64顆2吋中音,改為28顆2吋中音,外加2顆6.5吋中音,兩種尺寸,分別負責中音上半以及下半截的音域。低音單體則維持6顆,數量不變,但尺寸縮小,原本是12吋,現在縮小為8吋。
不是改數量,改尺寸就好了,他們連單體材料都換了。低音單體原本是鋁質振膜,中音和高音原本是鈦金屬振膜。在新版的XRT2.1K上,低音單體換成奈米級碳纖維及Nomex材質的蜂巢狀材料構成,這種複合材料也可見於那兩個6.5吋的中低音單體上。原廠表示,這種振膜材質非常堅硬,質量卻很輕,配合長衝程設計,可以再生低失真的精準低頻。至於中高音和高音單體則換成鋁鎂合金振膜,配上釹磁鐵,以得精準快速的反應。
以往採3音路設計,XRT2.1K則採4音路設計,加上單體數量這麼多,分音器設計非常不簡單。McIntosh的工程師必須確保頻率響應範圍的平坦和自然,用上的電容都是低損耗、高電容的料件,電感也是採用高線性、高耐壓的產品,目的就在求全頻段的低失真。那McIntosh XRT2.1K的頻寬有多寬呢。原廠提供的數據顯示,它的頻率響應涵蓋了12Hz~45KHz,這是連管風琴都能再生的頻率。其最大承受功率更高達2000W之多,顯示它非常耐操。
箱體主要都是以鋁合金製成。主結構的低音箱體採用拉髮絲紋和七層黑色烤漆的搭配,前面中高音的面板與低音箱體間以鋁合金支架固定,接觸點極小,可以隔離振動。在中高音面板中央的固定螺栓帽套,則做成McIntosh擴大機旋鈕的造型,辨識度極高,設計感一流。底做則以鋁合金為主體,上面再覆有一層玻璃,同樣與原廠擴大機面板相近的設計。如果您是McIntosh控,看到它,一定會受到震撼。
McIntosh產品長期以來都只被人看到擴大機,很少人提到喇叭,事實上McIntosh的喇叭早在1970年代就與擴大機並行推 出,並且有其獨到的設計理念。這次,藉著剖析旗艦喇叭XRT2.1K,讓台灣的音響迷對McIntosh的喇叭有了深入的認識。 文|劉漢盛
提到 McIntosh ,大家想 到的都是黑底淡藍的 玻璃面板,想到的都 是McIntosh的擴大機有他家獨門 的Autoformer,但就是很少人會想 到McIntosh的喇叭。老實說這也 不能怪一般音響迷,因為就算是我 們,也很少在評論中寫到McIntosh 的喇叭,可見一般音響迷不知 道McIntosh的喇叭是情有可原的, 因為曝光率實在不夠。 1970年代推出喇叭 事實上,McIntosh創立於1949年, 但在1952年就推出他家第一對喇叭 F100,當時使用的是Bozak的單體, 不過這只算是試作品;一直要到1970 年,McIntosh才正式推出喇叭,型號 是ML-1C,隔年又推出ML-2C、ML2M、ML-4C、ML-4M等。老一輩音響 迷應該見過這種外觀像是高級歐洲家 具櫃子的喇叭,當年由功學社進口。 在這幾型喇叭中,有一個很獨特的地 方,那就是採用多音路多單體設計, 這在那個年代是罕見的。多少音路? 5音路,很少見吧?五音路當然會用 更多的單體,而且高音單體都是二 個。從這種設計思維中,我們可以窺 知,McIntosh的喇叭設計師早就認為區 區幾個單體是無法應付龐大的音樂動 態,不管是古典音樂、爵士樂或流行 音樂皆然。 到了1979年,McIntosh改變其喇叭 設計思維,推出XRT-20,這是第一個 XRT型號,XRT-20的設計理念從那時 候一直延續到現在最新的XRT2.1K身 上。到底是什麼設計理念?三音路設 計,高、中、低音多單體陣列,尤其 是高音,XRT-20的高音單體使用24個1 吋單體,中音單體使用一個8吋,低音 單體則是2個12吋。更重要的觀念是: 高音陣列與中低音分開,可以單獨鑲 在牆上,也可以單獨站立。1984年推 出XRT-18,比XRT-20還「縮小」一 點。1986年推出XRT-22,1993年推出 XRT-24、XRT-25、XRT-26,基本上都 不脫XRT-20的設計概念。 小尺寸中音單體 到了2002年,事情有了改變,當 年推出的XRT-28再度宣示前瞻性的 設計,那就是使用了24個4吋中音單 體。要知道,在此之前,XRT系列都 只使用一個8吋中音單體,而XRT-28 竟然改用24個4吋中音單體,這完全打 破一般人對於中音單體尺寸與數量的 既有觀念。同年還推出XRT-29,不過 這是中高音陣列,需要另外搭配獨立 的低音箱體。XRT-29採用30個4吋中 音單體與25個1吋高音單體。到此為 止,McIntosh的頂級喇叭設計理念幾 乎已經定型,那就是:三音路,高音 採用多單體,中音也採用小尺寸多單 體,低音則用二個。 到了2005年,XRTK2K誕生,這 是McIntosh的劃時代四件式喇叭,採用40個四分之三吋鈦金屬振膜高音單 體、64個二吋鈦振膜中音單體,以及6 個12吋鋁振膜低音單體。雖然這是四 件式設計,中高音柱與低音柱分離, 但McIntosh卻把中高音柱固定在低音柱 前方,看起來像是二件式喇叭。這對 喇叭在2005年CES推出,當場嚇住所 有的人,大家從來沒見過每聲道使用 110個單體的喇叭,而且可以承受2,000 瓦,這也是型號2K的由來。 真正的旗艦 推出XRT2K之後,McIntosh一直 沒有新的動作,只有在幾年前發出通 告,說最後十對XRT2K將以不同的外 觀裝飾推出,想買者要快,這等於就 是汽車界大改款之前的特仕車,大家 紛紛開始猜測,新的旗艦到底會是什 麼模樣?使用更多的單體嗎?體積會 增大嗎?外觀將會有什麼改變? 2017年,新的旗艦XRT2.1K終於露 臉了,型號延續2K,成為XRT2.1K。 這增加的.1代表什麼意思呢?代表高 度2.1公尺,也代表可以承受2,100瓦功 率。與XRT2K不同的是,2K採用三音 路設計,而XRT2.1K卻改為4音路,也 就是增加中低音。此外,中音單體還 是2吋,不過數量從64個減為28個。高 音單體還是四分之三英寸,數量則從 40個增加到45個。低音還是6個,不過 尺寸從12吋減為8吋。另外增加2個6.5 吋中低音。中音單體與高音單體這次 都改為鋁鎂合金振膜,不是以前的鈦 金屬振膜。 更大的不同是箱體的設計, XRT2.1K的箱體分為上中下三截,上 下二截是低音箱體,各有三個8吋奈米 碳膜Kevlar三明治結構單體(XRT20用 鋁振膜)。中間那截是中低音箱體, 特別的是箱體正面是斜斜45度角向內 的,上面裝二個6.5吋中低音單體。搬 運時,下面那截低音箱體與中低音單 體是一體的,上面那截低音箱體是分 離的,組裝時才疊起來固定。二個低 音單體背後都有二個低音反射孔,反 射孔內塞著厚厚的吸音棉。事實上, 這等於是四件式喇叭設計,只不過把 中高音柱與低音柱鎖在一起而已。 沒有中音箱體 至於高音與中音陣列的箱體是怎麼 設計的?沒有箱體!所有的高音與中 音單體都裝在一片厚厚的金屬板上, 為了增加金屬板的剛性,這片金屬板 的背面是隆起來的,好像背脊。為何 沒有箱體呢?您見過高音單體跟中 音單體、低音單體一樣需要箱體容積 嗎?不需要!甚至2吋的中音單體也不 需要箱體容積。所以,這片金屬板鎖 著高音單體與中音單體,它是等到低 音箱體結合好了之後,才固定到特製 的支架上,位於低音單體的前方。中 音單體沒有箱室的好處在哪裡?沒有 箱體的音染,讓XRT2.1K的中頻段更為 真實。 這塊金屬板遮在那六個低音單體 前面,難道不會擋住低音聲波的擴散 嗎?如果那6個低音單體所負責的頻域 很高,那就會遮住,不過那6個低音單 體負責的是150Hz以下頻域,即使會 遮住,程度也很輕微,何況那塊中高 音金屬板與低音單體之間還有一大段 距離。 獨特的分頻設計 還有,那二個6.5吋中低音單體為何 要向內以45度角投射?難道聆聽者要 坐在很前面嗎?我猜,中低音單體安 裝的角度向內45度的原因,可能是怕 被高、中音金屬板遮住,因為它所負 責的頻域是150Hz-450Hz。其實,就算 是450Hz,它的波長已經來到76公分, 150Hz的波長更是來到2.28公尺,而中 高音金屬板的寬度也才不到20公分,450Hz的聲波可以輕易「突圍」。 換第二個問題,許多男低音、 大提琴、一些低音樂器的音域都在 150Hz-450Hz之間,難道投射角度那麼 大不會影響定位感或音像聚焦嗎?本 來我也有這種憂慮,不過等我趴在中 低音單體前面聽過之後,消除了這個 疑慮。因為我聽到的聲音很少有清晰 的旋律或定位者,大部分都是樂器底 部增厚的聲音。我知道這樣講可能很 多人不了解,總之這二個6.5吋的中低 音單體決定聲音定位的功能很小,它 們主要是讓樂器的聲音厚度增加。我 相信McIntosh的設計師早就實驗過了, 所以才會如此設計。 或許您會奇怪,怎麼高音與中音的 分頻點設在2,100Hz,而非常見的3kHz 左右?這是因為3kHz-4kHz通常是人耳 最敏感的頻域,如果把分頻點設計此 處,分頻網路的失真與銜接不良很容 易被聽出來,所以刻意把分頻點拉到 更低的2,100Hz。當然想這樣做就必須 有訂製的單體,才能讓高音頻域往下 延伸。 線音源設計 最後要說一個重要的設計理念,這 也是McIntosh的旗艦喇叭所一直堅持 的做法,那就是線音源(Line Source) 設計。喇叭的設計大體分為點音源 (Point Source)與線音源設計二種, 市面上大部分的喇叭都是點音源設 計,舉凡全音域喇叭,同軸喇叭, 高、低音二個單體,高、中、低音三 個單體甚至四個單體等都屬於點音源 設計,其聲波的擴散是球面的,向著 四面八方擴散傳播,也帶來很多的反 射音。而線音源設計很少看到,舉凡 從上到下多單體垂直排列這種都是屬 於線音源設計,大部分的四件式喇叭 可能都是線音源。線音源的聲波擴散 是柱狀的,往前方擴散傳播的量多, 往左右上下反射的聲波少。 對於音響迷而言,線音源的邊界 反射音較少,點音源的邊界反射音較 多。此外,二者的音壓強度隨著距 離也有所不同,點音源距離每增加一 倍,其音壓就衰減6dB;而線音源距 離每增加一倍,其音壓只衰減3dB。舉 例來說,如果在喇叭1米前量測到的1 瓦輸入功率產生的音壓是90dB,那麼 點音源在2米處量得的音壓會是84dB, 在4米(2米的二倍)處量得的音壓是 78dB。而線音源呢?在2米處量得的 音壓是87dB,在4米處量得的音壓是 84dB。您看,同樣距離喇叭4米時, 點音源音壓剩下78dB,而線音源還有 84dB。這6dB音壓的差距代表什麼意 義?聲音聽起來大一倍是3dB,這3dB 必須要10倍的擴大機功率輸入,我們 的耳朵才會覺得聲音大了一倍。那麼 6dB的音壓差距呢? 線音源好處 所以,線音源明顯有幾個好處:第 一、同樣距離下,線音源可以用較小 功率的擴大機獲得跟點音源一樣的音 壓。第二、聽線音源喇叭時,前面與 後面的人感受到的音壓差距比較小。 第三、線音源的好聲區比較大,點 音源的好聲區比較小。或許有人要懷 疑:既然線音源有那麼多好處,為何 我們看到的大部分是點音源?很少線 音源?我想理由有幾個:第一、線音 源的高度至少也要比一般成人還高, 這麼高的喇叭一般家庭很少使用。第 二、線音源因為使用多單體,製造難 度高、成本也高,所以售價一定也 高,不是一般人能夠負擔得起。即便 是McIntosh,也只是在旗艦喇叭上採用 線音源設計。說了半天,XRT2.1K當然 就是線音源設計。 總結起來, XRT2.1K 的頻寬 12Hz-45kHz,靈敏度90dB,平均阻 抗8歐姆,分頻點150Hz、450Hz、 2,100Hz,一支淨重160.2公斤,高度 211.2公分。這麼巨大的喇叭如果擺在 小空間,視覺上會不會有壓迫感?當 然會有,不過還好,因為它的正面寬 度只有57.6公分,深度65.6公分,看起 來並沒有想像中巨大。尤其它的造型 設計很現代化,擺脫以前McIntosh的外 觀形象,而且那漂亮的漆是上了七層 才完成的。到底這次是誰設計外觀的 呢?就是設計Sonus Faber Aida喇叭那位 Livio Cucuzza。您知道嗎?XRT2.1K漂 亮的金屬玻璃底座上還會亮起McIntosh 的商標字,晚上把燈關掉,聽整套 的McIntosh擴大機、喇叭,其光線的美 感真的不是其他廠牌所能給予的。更 重要的不是外觀的美麗,而是多單體 的好處,那麼多的單體可以分攤輸入 的功率,使得每個單體都工作在最線 性的範圍內,大幅降低大音量大動態 時失真的可能。 搭配1,250瓦後級 在環球知音把XRT2.1K運到台 北Sogo百貨舊館1 2樓展示之前, XRT2.1K就已經在我家讓我聽了幾星 期,所以我對它的聲音表現很清楚。 搬去Sogo之後,我又去聽了幾次,主 持二次音樂欣賞會。由於那個地方是 吵雜的賣場,又是空曠沒有隔間,其音響效果可想而知,無法把XRT2.1K 的真正實力表現出來。現在我要說的 就是XRT2.1K的真正實力,搭配的前級 是McIntosh的C2600真空管前級,後級 則跟Sogo一樣,是MC1.25KW。數位訊 源是Esoteric K-03Xs。 老實說,當我把XRT2.1K的位置擺 好之後,一開聲,相當吃驚,因為跟 我以前印象中的McIntosh喇叭聲音完全 不一樣。不過,由於剛開箱,嗓子未 開,聲音有點緊有點澀,所以我也沒 認真聽,讓整套音響先唱個幾天。 幾天以後我再來認真聽,先放了很 熟悉的卡拉絲那張「Mad Scenes」。 哎呀!怎麼卡拉絲嗓音振動的感覺那 麼清楚?這是以前我沒有感受到的。 再來,伴奏管弦樂的解析怎麼會那麼 高?非常細緻,非常清晰,非常融 合。顯然,這套系統,不僅是XRT2.1K 喇叭而已,它們的解析力非常高,而 且喇叭振膜的振動非常靈敏,才會讓 我聽到不同以往的卡拉絲。 非常細緻,非常清晰 既然發現XRT2.1K的喇叭振膜那 麼靈敏,我刻意拿出Gary Karr那張 「Audiophile Selections」。這張CD雖然 只是低音提琴與鋼琴(或管風琴)演 奏,但卻很適合來找出音響系統的病 灶,如果低音提琴聽起來悶悶笨笨的, 那就代表解析力不夠,活生感不夠;如 果低音提琴聽起來太亮太尖太硬,沒有 溫暖的木頭味,那就代表中高音域量感 太多了,使得提琴聲音失去自然的溫暖 木頭味。咦?低音提琴的音域不是只 有大約41Hz-300Hz嗎?怎麼會中高音域 量感太多?41Hz-300Hz是低音提琴的基 音,基音之上還有很多更高的泛音,是 泛音結構讓我們可以分辨這是低音提琴 的聲音。 Gary Karr的低音提琴非常像真的, 會發出甜味。更重要的是很寬鬆,有親臨低音提琴旁聽的感覺。尤其是很 低的低頻,一般喇叭無法表現得那麼 低沉又那麼寬鬆。第二首就有這樣的 段落。第三首Berceuse Aus Der Oper 「Jocelyn」聽起來更是棒,低音提琴 的美就不用說了,連鋼琴音粒都那 麼美。第四首「聖善夜」,管風琴的 低頻真是太棒了,又低又鬆,而低音 提琴的弦振真實又靈動,但又不會過 分粗獷,而且還能帶著適當的優美鼻 音。這麼逼真的低音提琴表現是我的 參考喇叭所無法表現出來的。那一剎 那,我開始對XRT2.1K另眼相看。 大提琴有香味 既然發現XRT2.1K能把低音提琴 表現得那麼好,接著我當然要用大提 琴來交叉測試,拿出馬友友的「繁花 似錦巴洛克」。老實說,印象中這應 該是我第一次聽到馬友友這把琴有這 種「香味」。我知道說「香味」大家 一定莫名所以,但是第一個浮上我腦 海的真的就是「香味」二個字。為 什麼XRT2.1K能唱出這種大提琴音色 呢?我跑到喇叭前面趴著聽,發現那 二個6.5吋的中低音喇叭並沒有發出香 味,是那28個2吋中音單體與45個高 音單體所發出的。而大提琴低音域聽 起來靈動活生,則是那二個6.5吋中 低音與6個8吋低音單體合力促成的。 此外我還發現,貼著喇叭那麼近來聽 時,根本無法感受到整體音樂的平衡 性,要退到聆聽位置附近時,那種美 好的音樂平衡性才能融合起來。所以 我認為,XRT2.1K至少也要在3公尺以 外的距離聽。 接下來我聽三重奏,用了二張,一 張是台灣錄音的菁英藝術家三重奏的 「薪傳」,另一張則是Harmonia Mundi 出版的海頓「鋼琴三重奏」。這二張 錄音用XRT2.1K聽起來,同樣都是優異 的錄音,但其音響特質完全不一樣,無法分辨哪張錄音比較像現場,可以 肯定的是內中的鋼琴、小提琴、大提 琴都很美。 三重奏很美 XRT2.1K把這二張鋼琴三重奏表 現得好像二位不同氣質的美女,「薪 傳」比較內斂含蓄,而海頓則比較活 潑外放。同樣的,大提琴都能發出一 股迷人的香味,而且非常靈動,細節 清晰又不會有侵略性。小提琴的高音 域清甜委婉,低音域琴腔共鳴非常 豐富。鋼琴則是光澤很高,鏗鏘質 感很棒,低音鍵往下如八字形般擴散 的弦振感更是迷人。老實說,光是聽 到這二張鋼琴三重奏,我就已經確定 XRT2.1K是非常優異的喇叭,因為鋼 琴、小提琴、大提琴幾乎就已經涵蓋 大部分樂器音域了。 幾張古典音樂聽過,我拿出John Cotrane那張「Chasing Trane」來聽。 這一聽,我心裡不由得驚呼連連, XRT2.1K把爵士樂表現得太活生了,銅 管的光澤與氣柱流動的質感,爵士套 鼓的打擊質感,腳踩大鼓的短促噗噗 聲,整體音樂的活生感,還有錄音中 的空間感通通活靈活現。尤其是第六 軌「My One and Only Love」聽起來更 是動人。 沒有贅肉,該快就快 聽過一張還不過癮,我拿出Ben Webster那張「See You At The Fair」 (Impulse GRD-121)來聽。果然,薩 克斯風充滿真實的金屬味,我所謂的 金屬味並不是刺耳的聲音,而是活生 生薩克斯風的聲音。第三首「Over the Rainbow」與第五首「The Single Petal Of A Rose 」更是會讓人聽耳油,用現 代的說法就是會讓耳朵產生高潮啦! XRT2.1K所唱出的聲音非常真實,沒 有贅肉,沒有刻意塑造的豐滿,非常 直接,該軟就軟、該硬就硬、該快就 快、該鬆就鬆,這是我到此的感受。 再來還是爵士樂,我聽 E l l a Fitzgerald 那張「Sings The Jonny Mercer Song Book」(Verve 539 057-2)。Ella 的嗓音從來就不是如蔡琴那種,而是 線條凝聚帶點硬調的美質,這樣的嗓 音特質XRT2.1K表現得非常好,感覺上 Ella的嗓音更透明、更直接,而且嗓音 的特質更突出。不過您可不要以為這 是硬調的音樂,XRT2.1K唱起這張CD 真是溫暖清晰軟質兼具,而且透明感 特別高,內中騷動的細節特別多,好 像雞毛撢子一抖,陽光中充滿細微的 粉塵。聽第九首「Trav'lin Light」與第 十三首「When a Woman Loves A Man」 時,包括Ella的嗓音與伴奏樂器聽起來 都那麼的寬鬆,讓人很容易就陷入歌 詞情境中,這真是好喇叭啊! 不怕男高音 再來大考片來了,那就是李泰祥 的「自彼次遇到你」。那寬鬆的男高 音、女高音再次讓我震懾,也再度堅 定我對大喇叭多單體的看法。想要再 生最嚴苛的考驗,真的要大喇叭多單 體才能輕鬆以對,不會因為大能量灌 入而緊繃失真。XRT2.1K把這張CD 的空間感表現得非常好,音場內的樂 器、人聲位置拉得很開,透明感非常 高,聲音非常鮮明,但是具有寬鬆的 特質,不會因為男女高音使出全部丹 田力道而緊繃尖銳。還有這對喇叭聽片中的小提琴、大提琴,鋼琴,男女 高音都真實無比,音質又很美,可說 是我家從未出現過的李泰祥以及其他 歌手。簡單一句話來形容,那就是: 跟真的一樣。 接下來我聽Diana Krall那張「The Look Of Love」。這張CD很多音響迷 都有,我知道有不少人嫌聽起來聲音 太濃、低頻太渾太多,好像濃得化不 開。如果他們能親耳聽到XRT2.1K唱 這張CD,我想可能會驚訝得下巴掉 下來。因為,XRT2.1K唱出來的聲音 雖然低頻一樣很豐富,Diana的嗓音一 樣低沉,但卻多了絲絲縷縷的清晰解 析力,還有細緻的弦樂群融合那種美 感。此外,低頻聽起來不會笨笨的, 而是解析力很高、很活生的低頻。像 第八首「I Get Along Without You Very Well」與第九首「The Look of Love」都 是以前所沒有享受過的清爽與豐潤。 動態範圍寬廣 該來聽管弦樂了,我第一張聽的 就是蕭士塔高維契的「第十五號交響 曲」,那是海汀克指揮倫敦愛樂管弦 樂團的版本,我聽的是盤帶(我也有 CD,但二者效果差很大)。第一聲叮 出來,XRT2.1K就已經畫出寬深的音 場,雖然只有幾樣樂器出現,但其定 位之清晰、層次之分明、空間感之大 馬上就吸引我的注意力。音樂慢慢越 來越複雜,張力越來越強,樂團的能 量也越來越大,XRT2.1K仍然維持一貫 的清晰透明,層次一點都不亂,管弦 樂內聲部裡的樂器非常真實,低頻基 礎厚實又不混濁,而且充滿動力。 從頭到尾一捲帶子聽完好像只是 一眨眼的時間而已,XRT2.1K就像擁 有萬能磁力,把我吸入音樂中完全無 法自拔。這種充滿熱情的音樂表現又 是XRT2.1K的另外一個面貌。為何能 夠充滿熱情?我稍微分析一下,暫態 反應飛快是原因之一,細節超多是原 因之二,動態範圍寬廣是原因之三。 XRT2.1K可以發出很細微的聲音,又 可以迸出很強勁的鼓聲,這細微與強 勁之間的寬幅動態聽起來很過癮,也 有點可怕。幸好XRT2.1K能承受2,100 瓦,一切安啦! 以為是現場音樂會 這是我第一次在家裡聽McIntosh 的頂級喇叭,面對著XRT2.1K這種獨 特的線音源設計,每聲道多達81個大 小單體的聲勢,還有以2吋單體為中 音的新鮮經驗,徹底粉碎了以前我 對McIntosh喇叭的固有印象。XRT2.1K 的靈動活生感不是一般喇叭所能及, XRT2.1K的透明感也是一般喇叭所 無,XRT2.1K的寬鬆、輕鬆再生音樂 大場面能力更是一般喇叭無法望其項 背。想要讓XRT2.1K發出好聲,您只 要給它一個夠大的空間讓它能夠靈活 吞吐,還有一個軟硬適中的空間布 置,讓它不會被硬調的空間扭曲,這 樣您就能夠享受到堂堂皇皇如臨現場 般的音樂。 在Sogo 12樓現場演示時,有觀眾 說:遠遠聽到音樂,還以為是在開現 場演唱會。是的,XRT2.1K的線音源 設計,不僅遠聽像現場,近聽更像坐 在音樂廳第一排,它是一對能把音樂 會現場帶入家庭的喇叭。
單體:3/4吋鋁鎂合金高音x45;2吋鋁鎂合金中音x28;6.5吋碳纖Nomex複合蜂巢結構中音x2;8吋碳纖Nomex複合蜂巢結構中音x8
阻抗:8歐姆
靈敏度:90dB
頻率響應:12~45KHz
分頻點:2.1KHz;450Hz;150Hz
尺寸:57.66 x 211.2 x 65.6cm (WxHxD)
重量:160.2公斤
總共162顆單體為您效力
McIntosh XRT2.1K落地喇叭
McIntosh很擅長做擴大機,管機、晶體機都厲害,這個大家都知道。事實上,他們對做喇叭也很有一套。打從1970年,McIntosh就推出了他們的喇叭,直到現在,他們擁有完整的喇叭產品線。所謂完整有多完整?連嵌入式喇叭、主動式喇叭都有,要組一套McIntosh的多聲道系統也不是問題。
新推出的旗艦喇叭XRT2.1K與前代XRT2K相比,改變幅度相當大。同樣採用線音源設計,但是單體配置不一樣了。在前代的XRT2K上那驚人的高音和中音陣列,在新版XRT2.1K尚依然可見,只是陣式沒那麼大,單體數量改變了。高音從40顆增加為45顆3/4吋單體,中音則從原本陣容龐大的64顆2吋中音,改為28顆2吋中音,外加2顆6.5吋中音,兩種尺寸,分別負責中音上半以及下半截的音域。低音單體則維持6顆,數量不變,但尺寸縮小,原本是12吋,現在縮小為8吋。
不是改數量,改尺寸就好了,他們連單體材料都換了。低音單體原本是鋁質振膜,中音和高音原本是鈦金屬振膜。在新版的XRT2.1K上,低音單體換成奈米級碳纖維及Nomex材質的蜂巢狀材料構成,這種複合材料也可見於那兩個6.5吋的中低音單體上。原廠表示,這種振膜材質非常堅硬,質量卻很輕,配合長衝程設計,可以再生低失真的精準低頻。至於中高音和高音單體則換成鋁鎂合金振膜,配上釹磁鐵,以得精準快速的反應。
以往採3音路設計,XRT2.1K則採4音路設計,加上單體數量這麼多,分音器設計非常不簡單。McIntosh的工程師必須確保頻率響應範圍的平坦和自然,用上的電容都是低損耗、高電容的料件,電感也是採用高線性、高耐壓的產品,目的就在求全頻段的低失真。那McIntosh XRT2.1K的頻寬有多寬呢。原廠提供的數據顯示,它的頻率響應涵蓋了12Hz~45KHz,這是連管風琴都能再生的頻率。其最大承受功率更高達2000W之多,顯示它非常耐操。
箱體主要都是以鋁合金製成。主結構的低音箱體採用拉髮絲紋和七層黑色烤漆的搭配,前面中高音的面板與低音箱體間以鋁合金支架固定,接觸點極小,可以隔離振動。在中高音面板中央的固定螺栓帽套,則做成McIntosh擴大機旋鈕的造型,辨識度極高,設計感一流。底做則以鋁合金為主體,上面再覆有一層玻璃,同樣與原廠擴大機面板相近的設計。如果您是McIntosh控,看到它,一定會受到震撼。
McIntosh產品長期以來都只被人看到擴大機,很少人提到喇叭,事實上McIntosh的喇叭早在1970年代就與擴大機並行推 出,並且有其獨到的設計理念。這次,藉著剖析旗艦喇叭XRT2.1K,讓台灣的音響迷對McIntosh的喇叭有了深入的認識。 文|劉漢盛
提到 McIntosh ,大家想 到的都是黑底淡藍的 玻璃面板,想到的都 是McIntosh的擴大機有他家獨門 的Autoformer,但就是很少人會想 到McIntosh的喇叭。老實說這也 不能怪一般音響迷,因為就算是我 們,也很少在評論中寫到McIntosh 的喇叭,可見一般音響迷不知 道McIntosh的喇叭是情有可原的, 因為曝光率實在不夠。 1970年代推出喇叭 事實上,McIntosh創立於1949年, 但在1952年就推出他家第一對喇叭 F100,當時使用的是Bozak的單體, 不過這只算是試作品;一直要到1970 年,McIntosh才正式推出喇叭,型號 是ML-1C,隔年又推出ML-2C、ML2M、ML-4C、ML-4M等。老一輩音響 迷應該見過這種外觀像是高級歐洲家 具櫃子的喇叭,當年由功學社進口。 在這幾型喇叭中,有一個很獨特的地 方,那就是採用多音路多單體設計, 這在那個年代是罕見的。多少音路? 5音路,很少見吧?五音路當然會用 更多的單體,而且高音單體都是二 個。從這種設計思維中,我們可以窺 知,McIntosh的喇叭設計師早就認為區 區幾個單體是無法應付龐大的音樂動 態,不管是古典音樂、爵士樂或流行 音樂皆然。 到了1979年,McIntosh改變其喇叭 設計思維,推出XRT-20,這是第一個 XRT型號,XRT-20的設計理念從那時 候一直延續到現在最新的XRT2.1K身 上。到底是什麼設計理念?三音路設 計,高、中、低音多單體陣列,尤其 是高音,XRT-20的高音單體使用24個1 吋單體,中音單體使用一個8吋,低音 單體則是2個12吋。更重要的觀念是: 高音陣列與中低音分開,可以單獨鑲 在牆上,也可以單獨站立。1984年推 出XRT-18,比XRT-20還「縮小」一 點。1986年推出XRT-22,1993年推出 XRT-24、XRT-25、XRT-26,基本上都 不脫XRT-20的設計概念。 小尺寸中音單體 到了2002年,事情有了改變,當 年推出的XRT-28再度宣示前瞻性的 設計,那就是使用了24個4吋中音單 體。要知道,在此之前,XRT系列都 只使用一個8吋中音單體,而XRT-28 竟然改用24個4吋中音單體,這完全打 破一般人對於中音單體尺寸與數量的 既有觀念。同年還推出XRT-29,不過 這是中高音陣列,需要另外搭配獨立 的低音箱體。XRT-29採用30個4吋中 音單體與25個1吋高音單體。到此為 止,McIntosh的頂級喇叭設計理念幾 乎已經定型,那就是:三音路,高音 採用多單體,中音也採用小尺寸多單 體,低音則用二個。 到了2005年,XRTK2K誕生,這 是McIntosh的劃時代四件式喇叭,採用40個四分之三吋鈦金屬振膜高音單 體、64個二吋鈦振膜中音單體,以及6 個12吋鋁振膜低音單體。雖然這是四 件式設計,中高音柱與低音柱分離, 但McIntosh卻把中高音柱固定在低音柱 前方,看起來像是二件式喇叭。這對 喇叭在2005年CES推出,當場嚇住所 有的人,大家從來沒見過每聲道使用 110個單體的喇叭,而且可以承受2,000 瓦,這也是型號2K的由來。 真正的旗艦 推出XRT2K之後,McIntosh一直 沒有新的動作,只有在幾年前發出通 告,說最後十對XRT2K將以不同的外 觀裝飾推出,想買者要快,這等於就 是汽車界大改款之前的特仕車,大家 紛紛開始猜測,新的旗艦到底會是什 麼模樣?使用更多的單體嗎?體積會 增大嗎?外觀將會有什麼改變? 2017年,新的旗艦XRT2.1K終於露 臉了,型號延續2K,成為XRT2.1K。 這增加的.1代表什麼意思呢?代表高 度2.1公尺,也代表可以承受2,100瓦功 率。與XRT2K不同的是,2K採用三音 路設計,而XRT2.1K卻改為4音路,也 就是增加中低音。此外,中音單體還 是2吋,不過數量從64個減為28個。高 音單體還是四分之三英寸,數量則從 40個增加到45個。低音還是6個,不過 尺寸從12吋減為8吋。另外增加2個6.5 吋中低音。中音單體與高音單體這次 都改為鋁鎂合金振膜,不是以前的鈦 金屬振膜。 更大的不同是箱體的設計, XRT2.1K的箱體分為上中下三截,上 下二截是低音箱體,各有三個8吋奈米 碳膜Kevlar三明治結構單體(XRT20用 鋁振膜)。中間那截是中低音箱體, 特別的是箱體正面是斜斜45度角向內 的,上面裝二個6.5吋中低音單體。搬 運時,下面那截低音箱體與中低音單 體是一體的,上面那截低音箱體是分 離的,組裝時才疊起來固定。二個低 音單體背後都有二個低音反射孔,反 射孔內塞著厚厚的吸音棉。事實上, 這等於是四件式喇叭設計,只不過把 中高音柱與低音柱鎖在一起而已。 沒有中音箱體 至於高音與中音陣列的箱體是怎麼 設計的?沒有箱體!所有的高音與中 音單體都裝在一片厚厚的金屬板上, 為了增加金屬板的剛性,這片金屬板 的背面是隆起來的,好像背脊。為何 沒有箱體呢?您見過高音單體跟中 音單體、低音單體一樣需要箱體容積 嗎?不需要!甚至2吋的中音單體也不 需要箱體容積。所以,這片金屬板鎖 著高音單體與中音單體,它是等到低 音箱體結合好了之後,才固定到特製 的支架上,位於低音單體的前方。中 音單體沒有箱室的好處在哪裡?沒有 箱體的音染,讓XRT2.1K的中頻段更為 真實。 這塊金屬板遮在那六個低音單體 前面,難道不會擋住低音聲波的擴散 嗎?如果那6個低音單體所負責的頻域 很高,那就會遮住,不過那6個低音單 體負責的是150Hz以下頻域,即使會 遮住,程度也很輕微,何況那塊中高 音金屬板與低音單體之間還有一大段 距離。 獨特的分頻設計 還有,那二個6.5吋中低音單體為何 要向內以45度角投射?難道聆聽者要 坐在很前面嗎?我猜,中低音單體安 裝的角度向內45度的原因,可能是怕 被高、中音金屬板遮住,因為它所負 責的頻域是150Hz-450Hz。其實,就算 是450Hz,它的波長已經來到76公分, 150Hz的波長更是來到2.28公尺,而中 高音金屬板的寬度也才不到20公分,450Hz的聲波可以輕易「突圍」。 換第二個問題,許多男低音、 大提琴、一些低音樂器的音域都在 150Hz-450Hz之間,難道投射角度那麼 大不會影響定位感或音像聚焦嗎?本 來我也有這種憂慮,不過等我趴在中 低音單體前面聽過之後,消除了這個 疑慮。因為我聽到的聲音很少有清晰 的旋律或定位者,大部分都是樂器底 部增厚的聲音。我知道這樣講可能很 多人不了解,總之這二個6.5吋的中低 音單體決定聲音定位的功能很小,它 們主要是讓樂器的聲音厚度增加。我 相信McIntosh的設計師早就實驗過了, 所以才會如此設計。 或許您會奇怪,怎麼高音與中音的 分頻點設在2,100Hz,而非常見的3kHz 左右?這是因為3kHz-4kHz通常是人耳 最敏感的頻域,如果把分頻點設計此 處,分頻網路的失真與銜接不良很容 易被聽出來,所以刻意把分頻點拉到 更低的2,100Hz。當然想這樣做就必須 有訂製的單體,才能讓高音頻域往下 延伸。 線音源設計 最後要說一個重要的設計理念,這 也是McIntosh的旗艦喇叭所一直堅持 的做法,那就是線音源(Line Source) 設計。喇叭的設計大體分為點音源 (Point Source)與線音源設計二種, 市面上大部分的喇叭都是點音源設 計,舉凡全音域喇叭,同軸喇叭, 高、低音二個單體,高、中、低音三 個單體甚至四個單體等都屬於點音源 設計,其聲波的擴散是球面的,向著 四面八方擴散傳播,也帶來很多的反 射音。而線音源設計很少看到,舉凡 從上到下多單體垂直排列這種都是屬 於線音源設計,大部分的四件式喇叭 可能都是線音源。線音源的聲波擴散 是柱狀的,往前方擴散傳播的量多, 往左右上下反射的聲波少。 對於音響迷而言,線音源的邊界 反射音較少,點音源的邊界反射音較 多。此外,二者的音壓強度隨著距 離也有所不同,點音源距離每增加一 倍,其音壓就衰減6dB;而線音源距 離每增加一倍,其音壓只衰減3dB。舉 例來說,如果在喇叭1米前量測到的1 瓦輸入功率產生的音壓是90dB,那麼 點音源在2米處量得的音壓會是84dB, 在4米(2米的二倍)處量得的音壓是 78dB。而線音源呢?在2米處量得的 音壓是87dB,在4米處量得的音壓是 84dB。您看,同樣距離喇叭4米時, 點音源音壓剩下78dB,而線音源還有 84dB。這6dB音壓的差距代表什麼意 義?聲音聽起來大一倍是3dB,這3dB 必須要10倍的擴大機功率輸入,我們 的耳朵才會覺得聲音大了一倍。那麼 6dB的音壓差距呢? 線音源好處 所以,線音源明顯有幾個好處:第 一、同樣距離下,線音源可以用較小 功率的擴大機獲得跟點音源一樣的音 壓。第二、聽線音源喇叭時,前面與 後面的人感受到的音壓差距比較小。 第三、線音源的好聲區比較大,點 音源的好聲區比較小。或許有人要懷 疑:既然線音源有那麼多好處,為何 我們看到的大部分是點音源?很少線 音源?我想理由有幾個:第一、線音 源的高度至少也要比一般成人還高, 這麼高的喇叭一般家庭很少使用。第 二、線音源因為使用多單體,製造難 度高、成本也高,所以售價一定也 高,不是一般人能夠負擔得起。即便 是McIntosh,也只是在旗艦喇叭上採用 線音源設計。說了半天,XRT2.1K當然 就是線音源設計。 總結起來, XRT2.1K 的頻寬 12Hz-45kHz,靈敏度90dB,平均阻 抗8歐姆,分頻點150Hz、450Hz、 2,100Hz,一支淨重160.2公斤,高度 211.2公分。這麼巨大的喇叭如果擺在 小空間,視覺上會不會有壓迫感?當 然會有,不過還好,因為它的正面寬 度只有57.6公分,深度65.6公分,看起 來並沒有想像中巨大。尤其它的造型 設計很現代化,擺脫以前McIntosh的外 觀形象,而且那漂亮的漆是上了七層 才完成的。到底這次是誰設計外觀的 呢?就是設計Sonus Faber Aida喇叭那位 Livio Cucuzza。您知道嗎?XRT2.1K漂 亮的金屬玻璃底座上還會亮起McIntosh 的商標字,晚上把燈關掉,聽整套 的McIntosh擴大機、喇叭,其光線的美 感真的不是其他廠牌所能給予的。更 重要的不是外觀的美麗,而是多單體 的好處,那麼多的單體可以分攤輸入 的功率,使得每個單體都工作在最線 性的範圍內,大幅降低大音量大動態 時失真的可能。 搭配1,250瓦後級 在環球知音把XRT2.1K運到台 北Sogo百貨舊館1 2樓展示之前, XRT2.1K就已經在我家讓我聽了幾星 期,所以我對它的聲音表現很清楚。 搬去Sogo之後,我又去聽了幾次,主 持二次音樂欣賞會。由於那個地方是 吵雜的賣場,又是空曠沒有隔間,其音響效果可想而知,無法把XRT2.1K 的真正實力表現出來。現在我要說的 就是XRT2.1K的真正實力,搭配的前級 是McIntosh的C2600真空管前級,後級 則跟Sogo一樣,是MC1.25KW。數位訊 源是Esoteric K-03Xs。 老實說,當我把XRT2.1K的位置擺 好之後,一開聲,相當吃驚,因為跟 我以前印象中的McIntosh喇叭聲音完全 不一樣。不過,由於剛開箱,嗓子未 開,聲音有點緊有點澀,所以我也沒 認真聽,讓整套音響先唱個幾天。 幾天以後我再來認真聽,先放了很 熟悉的卡拉絲那張「Mad Scenes」。 哎呀!怎麼卡拉絲嗓音振動的感覺那 麼清楚?這是以前我沒有感受到的。 再來,伴奏管弦樂的解析怎麼會那麼 高?非常細緻,非常清晰,非常融 合。顯然,這套系統,不僅是XRT2.1K 喇叭而已,它們的解析力非常高,而 且喇叭振膜的振動非常靈敏,才會讓 我聽到不同以往的卡拉絲。 非常細緻,非常清晰 既然發現XRT2.1K的喇叭振膜那 麼靈敏,我刻意拿出Gary Karr那張 「Audiophile Selections」。這張CD雖然 只是低音提琴與鋼琴(或管風琴)演 奏,但卻很適合來找出音響系統的病 灶,如果低音提琴聽起來悶悶笨笨的, 那就代表解析力不夠,活生感不夠;如 果低音提琴聽起來太亮太尖太硬,沒有 溫暖的木頭味,那就代表中高音域量感 太多了,使得提琴聲音失去自然的溫暖 木頭味。咦?低音提琴的音域不是只 有大約41Hz-300Hz嗎?怎麼會中高音域 量感太多?41Hz-300Hz是低音提琴的基 音,基音之上還有很多更高的泛音,是 泛音結構讓我們可以分辨這是低音提琴 的聲音。 Gary Karr的低音提琴非常像真的, 會發出甜味。更重要的是很寬鬆,有親臨低音提琴旁聽的感覺。尤其是很 低的低頻,一般喇叭無法表現得那麼 低沉又那麼寬鬆。第二首就有這樣的 段落。第三首Berceuse Aus Der Oper 「Jocelyn」聽起來更是棒,低音提琴 的美就不用說了,連鋼琴音粒都那 麼美。第四首「聖善夜」,管風琴的 低頻真是太棒了,又低又鬆,而低音 提琴的弦振真實又靈動,但又不會過 分粗獷,而且還能帶著適當的優美鼻 音。這麼逼真的低音提琴表現是我的 參考喇叭所無法表現出來的。那一剎 那,我開始對XRT2.1K另眼相看。 大提琴有香味 既然發現XRT2.1K能把低音提琴 表現得那麼好,接著我當然要用大提 琴來交叉測試,拿出馬友友的「繁花 似錦巴洛克」。老實說,印象中這應 該是我第一次聽到馬友友這把琴有這 種「香味」。我知道說「香味」大家 一定莫名所以,但是第一個浮上我腦 海的真的就是「香味」二個字。為 什麼XRT2.1K能唱出這種大提琴音色 呢?我跑到喇叭前面趴著聽,發現那 二個6.5吋的中低音喇叭並沒有發出香 味,是那28個2吋中音單體與45個高 音單體所發出的。而大提琴低音域聽 起來靈動活生,則是那二個6.5吋中 低音與6個8吋低音單體合力促成的。 此外我還發現,貼著喇叭那麼近來聽 時,根本無法感受到整體音樂的平衡 性,要退到聆聽位置附近時,那種美 好的音樂平衡性才能融合起來。所以 我認為,XRT2.1K至少也要在3公尺以 外的距離聽。 接下來我聽三重奏,用了二張,一 張是台灣錄音的菁英藝術家三重奏的 「薪傳」,另一張則是Harmonia Mundi 出版的海頓「鋼琴三重奏」。這二張 錄音用XRT2.1K聽起來,同樣都是優異 的錄音,但其音響特質完全不一樣,無法分辨哪張錄音比較像現場,可以 肯定的是內中的鋼琴、小提琴、大提 琴都很美。 三重奏很美 XRT2.1K把這二張鋼琴三重奏表 現得好像二位不同氣質的美女,「薪 傳」比較內斂含蓄,而海頓則比較活 潑外放。同樣的,大提琴都能發出一 股迷人的香味,而且非常靈動,細節 清晰又不會有侵略性。小提琴的高音 域清甜委婉,低音域琴腔共鳴非常 豐富。鋼琴則是光澤很高,鏗鏘質 感很棒,低音鍵往下如八字形般擴散 的弦振感更是迷人。老實說,光是聽 到這二張鋼琴三重奏,我就已經確定 XRT2.1K是非常優異的喇叭,因為鋼 琴、小提琴、大提琴幾乎就已經涵蓋 大部分樂器音域了。 幾張古典音樂聽過,我拿出John Cotrane那張「Chasing Trane」來聽。 這一聽,我心裡不由得驚呼連連, XRT2.1K把爵士樂表現得太活生了,銅 管的光澤與氣柱流動的質感,爵士套 鼓的打擊質感,腳踩大鼓的短促噗噗 聲,整體音樂的活生感,還有錄音中 的空間感通通活靈活現。尤其是第六 軌「My One and Only Love」聽起來更 是動人。 沒有贅肉,該快就快 聽過一張還不過癮,我拿出Ben Webster那張「See You At The Fair」 (Impulse GRD-121)來聽。果然,薩 克斯風充滿真實的金屬味,我所謂的 金屬味並不是刺耳的聲音,而是活生 生薩克斯風的聲音。第三首「Over the Rainbow」與第五首「The Single Petal Of A Rose 」更是會讓人聽耳油,用現 代的說法就是會讓耳朵產生高潮啦! XRT2.1K所唱出的聲音非常真實,沒 有贅肉,沒有刻意塑造的豐滿,非常 直接,該軟就軟、該硬就硬、該快就 快、該鬆就鬆,這是我到此的感受。 再來還是爵士樂,我聽 E l l a Fitzgerald 那張「Sings The Jonny Mercer Song Book」(Verve 539 057-2)。Ella 的嗓音從來就不是如蔡琴那種,而是 線條凝聚帶點硬調的美質,這樣的嗓 音特質XRT2.1K表現得非常好,感覺上 Ella的嗓音更透明、更直接,而且嗓音 的特質更突出。不過您可不要以為這 是硬調的音樂,XRT2.1K唱起這張CD 真是溫暖清晰軟質兼具,而且透明感 特別高,內中騷動的細節特別多,好 像雞毛撢子一抖,陽光中充滿細微的 粉塵。聽第九首「Trav'lin Light」與第 十三首「When a Woman Loves A Man」 時,包括Ella的嗓音與伴奏樂器聽起來 都那麼的寬鬆,讓人很容易就陷入歌 詞情境中,這真是好喇叭啊! 不怕男高音 再來大考片來了,那就是李泰祥 的「自彼次遇到你」。那寬鬆的男高 音、女高音再次讓我震懾,也再度堅 定我對大喇叭多單體的看法。想要再 生最嚴苛的考驗,真的要大喇叭多單 體才能輕鬆以對,不會因為大能量灌 入而緊繃失真。XRT2.1K把這張CD 的空間感表現得非常好,音場內的樂 器、人聲位置拉得很開,透明感非常 高,聲音非常鮮明,但是具有寬鬆的 特質,不會因為男女高音使出全部丹 田力道而緊繃尖銳。還有這對喇叭聽片中的小提琴、大提琴,鋼琴,男女 高音都真實無比,音質又很美,可說 是我家從未出現過的李泰祥以及其他 歌手。簡單一句話來形容,那就是: 跟真的一樣。 接下來我聽Diana Krall那張「The Look Of Love」。這張CD很多音響迷 都有,我知道有不少人嫌聽起來聲音 太濃、低頻太渾太多,好像濃得化不 開。如果他們能親耳聽到XRT2.1K唱 這張CD,我想可能會驚訝得下巴掉 下來。因為,XRT2.1K唱出來的聲音 雖然低頻一樣很豐富,Diana的嗓音一 樣低沉,但卻多了絲絲縷縷的清晰解 析力,還有細緻的弦樂群融合那種美 感。此外,低頻聽起來不會笨笨的, 而是解析力很高、很活生的低頻。像 第八首「I Get Along Without You Very Well」與第九首「The Look of Love」都 是以前所沒有享受過的清爽與豐潤。 動態範圍寬廣 該來聽管弦樂了,我第一張聽的 就是蕭士塔高維契的「第十五號交響 曲」,那是海汀克指揮倫敦愛樂管弦 樂團的版本,我聽的是盤帶(我也有 CD,但二者效果差很大)。第一聲叮 出來,XRT2.1K就已經畫出寬深的音 場,雖然只有幾樣樂器出現,但其定 位之清晰、層次之分明、空間感之大 馬上就吸引我的注意力。音樂慢慢越 來越複雜,張力越來越強,樂團的能 量也越來越大,XRT2.1K仍然維持一貫 的清晰透明,層次一點都不亂,管弦 樂內聲部裡的樂器非常真實,低頻基 礎厚實又不混濁,而且充滿動力。 從頭到尾一捲帶子聽完好像只是 一眨眼的時間而已,XRT2.1K就像擁 有萬能磁力,把我吸入音樂中完全無 法自拔。這種充滿熱情的音樂表現又 是XRT2.1K的另外一個面貌。為何能 夠充滿熱情?我稍微分析一下,暫態 反應飛快是原因之一,細節超多是原 因之二,動態範圍寬廣是原因之三。 XRT2.1K可以發出很細微的聲音,又 可以迸出很強勁的鼓聲,這細微與強 勁之間的寬幅動態聽起來很過癮,也 有點可怕。幸好XRT2.1K能承受2,100 瓦,一切安啦! 以為是現場音樂會 這是我第一次在家裡聽McIntosh 的頂級喇叭,面對著XRT2.1K這種獨 特的線音源設計,每聲道多達81個大 小單體的聲勢,還有以2吋單體為中 音的新鮮經驗,徹底粉碎了以前我 對McIntosh喇叭的固有印象。XRT2.1K 的靈動活生感不是一般喇叭所能及, XRT2.1K的透明感也是一般喇叭所 無,XRT2.1K的寬鬆、輕鬆再生音樂 大場面能力更是一般喇叭無法望其項 背。想要讓XRT2.1K發出好聲,您只 要給它一個夠大的空間讓它能夠靈活 吞吐,還有一個軟硬適中的空間布 置,讓它不會被硬調的空間扭曲,這 樣您就能夠享受到堂堂皇皇如臨現場 般的音樂。 在Sogo 12樓現場演示時,有觀眾 說:遠遠聽到音樂,還以為是在開現 場演唱會。是的,XRT2.1K的線音源 設計,不僅遠聽像現場,近聽更像坐 在音樂廳第一排,它是一對能把音樂 會現場帶入家庭的喇叭。