Avantgarde Zero TA XD「半主動式」號角喇叭
Avantgarde Zero TA XD「半主動式」號角喇叭
ZERO TA 是獲獎 ZERO 的球面號角單體以被動中高音號角與 DSP 控制的主動超低音構成的組合,是為使用類比訊源與自有擴大機而喜好 ZERO 極簡操作設計概念的用戶所設計,是類比唱盤與真空管擴大機愛好者進入半主動號角系統的完美選擇。
• 靈敏度 104dB
• 400 mm 球形中音號角
• 130 mm 球形高音號角
• 12 英吋低音單體
• 中頻無被動式分音器
• 500 瓦超低音擴大機
• 數位聲音處理器搭配參數 EQ
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ZERO TA 是獲獎 ZERO 的球面號角單體以被動中高音號角與 DSP 控制的主動超低音構成的組合,是為使用類比訊源與自有擴大機而喜好 ZERO 極簡操作設計概念的用戶所設計,是類比唱盤與真空管擴大機愛好者進入半主動號角系統的完美選擇。
• 靈敏度 104dB
• 400 mm 球形中音號角
• 130 mm 球形高音號角
• 12 英吋低音單體
• 中頻無被動式分音器
• 500 瓦超低音擴大機
• 數位聲音處理器搭配參數 EQ
產品說明
400mm 球形中音號角覆蓋了寬廣的頻寬,最低直至 250Hz,因此,號角的頻率範圍涵蓋了六個八度,並且靈敏度為104dB,恰巧與低功率真空管擴大機完美搭配。
主動式超低音補充了球型號角性能與低頻再生之間的平衡,透過 500 瓦擴大機供電,由兩顆 12 吋高衝程單體驅動。
低頻控制的部分由先進的數位聲音處理器進行操作,數位控制的頻率分音器,確保球型號角與低音響應完美的結合。DSP 搭配 10 頻段參數 EQ,符合客人需求與房內的音頻特性,精密地控制聲音。
主動式超低音補充了球型號角性能與低頻再生之間的平衡,透過 500 瓦擴大機供電,由兩顆 12 吋高衝程單體驅動。
低頻控制的部分由先進的數位聲音處理器進行操作,數位控制的頻率分音器,確保球型號角與低音響應完美的結合。DSP 搭配 10 頻段參數 EQ,符合客人需求與房內的音頻特性,精密地控制聲音。
頻率響應 | 喇叭 | 250 – 20.000 Hz |
超低音 | 30 – 500 Hz 可調 | |
承受功率 | 50 Watts | |
靈敏度 (1 Watt / 1 m) | > 104 dB | |
分頻點 | 250 / 2.000 Hz | |
額定阻抗 | 8 Ohm | |
建議擴大機功率 | > 10 Watts | |
建議室內空間 | > 12 m2 / 130 ft2 | |
CDC (Controlled Dispersion Characteristic) | Yes | |
CPC 分音(專利) | Yes | |
號角 | ||
號角類型 | 球形號角 | |
號角材質 | PUR 外殼 | |
號角工藝 | 霧面絲絨觸感 | |
擴散範圍 | 180 degree | |
開口面積 | 中/低音 | n/a |
中音 | 0,126 m2 | |
高音 | 0,013 m2 | |
號角直徑 | 中/低音 | n/a |
中音 | 400 mm / 15.7 in | |
高音 | 130 mm / 5.1 in | |
號角長度 | 中/低音 | n/a |
中音 | 190 mm / 7.5 in | |
高音 | 77 mm / 3 in | |
號角單體 | ||
直徑 | 中/低音 | 1 x 12 in / 300mm |
中音 | 1 x 5 in / 125mm | |
高音 | 1 x 1 in / 25 mm | |
超低音 | 輸出功率 (RMS) | 500 Watt Class D |
總諧波失真 | 0,05% | |
動態範圍 | 120 dB (A) | |
數位聲音處理器 | ||
延遲 | 以 0,01 mSec 為一階進行調整 | |
高通與低音濾波 | Bessel, Butterworth, Linkwitz-Riley 濾波 | |
參數EQ | 10 頻段參數 EQ | |
Compressor | 可調整 | |
Limiter | 可調整 | |
尺寸/重量 | ||
尺寸 | 寬度 | 490 mm |
長度 | 318 mm | |
高度 (+/– 15 mm) | 1040 mm | |
重量 | 36.5 kg |
然而我們也發現,能獲得設計師認同 的喇叭,往往不容易獲得音響論評論員的 青睞,因為喇叭是一個很妙的產品, 型、材質、結構...每一樣細小變動都會 對聲音造成影響,所以想為喇叭設計外型,並不能隨意為之,必須有學理根 據,加上設計經驗的輔助,才可能創造出 好的聲音。所以要設計一個造型漂亮又好 聽的喇叭,其實難度是比設計傳統喇叭更 高的,能外型、聲音兼得者很少。
所以當2013年Avantgarde推出Zero One時,震撼了不少評論員,它不僅在造型上做出了重大突破,創造出全新的視覺美感。而且它的設計內含聲學考量,更 重要的是,它將一個很古老、很經典,而 且有難度的聲學技術運用其中,就是「號 角」,讓它不同於一般的造型喇叭。
號角,是喇叭設計裡歷史最悠久的一種,從最早的留聲機開始,人類就懂得運用號角來提高發聲效率,而在整個喇叭發展歷史中,號角也造就許多經典設計,時 至今日,仍然有音響迷追求號角,有 Hi-End大廠擁抱號角,Avantgarde就是其 中之一。
最經典的聲學設計:號角
號角有什麼好處?首先,號角有很高的發聲效率,靈敏度比一般的喇叭高很多,所以就算是小功率也能驅動,輕易就能創造大音壓和很好的場面感。再來,因為發聲效率高,號角喇叭的振膜不需要作大幅度運動,所以能抑制失真率,降低音 染。第三,因為這樣的特性,號角喇叭可 以輕鬆的展現細節,就算是小音量播放仍 然能讓你聽到非常多細節。第四,也因為高效率特性,號角喇叭可以呈現寬鬆大器 的聲音,尤其是中頻段的寬鬆感是一般喇 叭難以相比的。
好處這麼多,為什麼不是所有廠商都 採用?因為號角也有它的難處。首先號角本身就不容易設計,而且需要經驗,號角的形狀、長度、結構、甚至材質都會對聲 音造成影響,如果設計不良,號角本身就會帶入音染。而且因為號角有較強的指向性,不懂箇中訣竅,有可能會讓聲音變得粗硬凌厲,不耐久聽。
還有一點很重要,號角的大小跟「能 發出多低音域」有關係,如果要設計一個能全頻段發聲的號角喇叭,低音部分就要 配置巨大的號角,一般家庭幾乎不可能採 用。所以廠商必須想其它辨法來解決,例 如Avantgarde是在低音部份配置錐盆單 體,然而這又會帶入其它挑戰,除了必須懂錐盆單體的設計,錐盆低音的頻寬、能 量、氣勢、速度等各方面如何與號角中高 音結合,又是一大難題。
所以號角的好處人人知道,但真正能 設計出理想號角喇叭的廠商並不多,能懂號角設計,又能設計出美形喇叭的,那更是鳳毛麟角了。那Avantgarde為什麼能? 因為它的老闆Holger Fromme就是因為迷上號角美聲,才一頭栽進了音響產業,從 創業之初,就是希望打造出最好的號角喇 叭,並以此為目標不斷前進,在歷經多 年挑戰與突破之後,終於開拓出理想的號角設計之路,Avantgarde多年來屹立市場,還擁有不錯的銷售成績,就是最好的證明。
打造美形的all in one號角喇叭
今日Avantgarde的喇叭都是以號角為核心,在Zero One出現之前,有Trio、 Duo、Uno等系列,依不同等級和訴求各 有不同設計。不過老闆Holger Fromme仍 然認為號角喇叭有不同的發展空間,尤 其他觀察到現代人的居住空間越來越狹 小,特別是大城市的消費者,傳統的號角 還是太大,不容易採用。再者,現在裝潢 很多追求簡約的設計感,傳統造型的號 角喇叭也不容易契合。還有一點,就是Hi-End喇叭的價格不斷上漲,動輒百萬元以上,不是人人都能負擔,他希望能打造出價格更平實的號角喇叭。
這些就是Zero One的設計思維, Avantgarde花了五年的時間開發出了Zero One,它的外型簡約雅致,徹底打破傳統喇叭的設計格局。而它極簡的線條、單純的配色(白或黑),也讓它能與各種現代裝潢結合,幾乎沒有不能搭配的空 間。在聲學面,它採用的號角技術融合了 Avantgarde多年來的號角設計經驗,讓它 的聲學內涵超過一般的造型喇叭。
而Holger Fromme在開發Zero One時的野心很大,除了上述的造型、聲學設 計之外,他還希望Zero One是一款all in one的無線喇叭,Zero One不僅是主動式 設計,同時內含數位電子分音、DSP處理,能支援多種數位輸入,所以使用者 只要為它準備一台數位訊源就能唱歌,此 外,Zero One的左右喇叭之間還是無線 的,所以能讓空間達成最簡潔的狀態,幾 乎把今日消費者所喜愛的元素全部納入。 而Zero One這樣的設計果然獲得廣大肯定,拿下Red Dot、iF、EISA等等設計獎,Avantgarde曾自豪的說,只要送Zero One去參加設計比賽,幾乎沒有不得獎的。
滿足消費者的半主動版本
講了那麼多,跟本次評論的Zero TA XD有什麼關係呢?Zero One推出之後,雖然好評不斷,不過也有消費者反應出不同的需求。因為能瞭解Avantgarde優 點的音響迷通常有一定資歷,不少人手頭已經有熟悉的唱盤或擴大機,而Zero One 的設計實在太過先進、太all in one,選 擇它之後馬上讓家裡其它器材無用武之 地,對常年玩音響的朋友來說,很多器材都是多年精挑細選之後才留在身邊,甚至有感情,要它們全部一次除役,無論是習 慣上或情感上都說不過去。
為此,Avantgarde近期推出了這款 Zero TA XD,所謂TA是德文「Teil Aktiv」的縮寫,翻成英文是Partially Active,也 就是「部分主動、半主動」的意思,它取 消了Zero One高音和中音的擴大機,這兩 個單體必須由外接的擴大機驅動,而Zero TA XD的低音則是由內建的XD-500擴大機模組驅動。
為什麼要採取這種「半主動」的方式?其實這不是突發奇想,而是 Avantgarde研究出來最好的作法,早就行之有年,Avantgarde很多號角喇叭都是採 用這樣的配置。主要原因在於號角和錐盆低音的發聲效率不同,而且錐盆低音需要有特別好的速度和反應力,才能和號角中高音銜接,這就會考驗到驅動低音的擴大機的能力,為了讓喇叭有最完美的表現,Avantgarde寧願完全由他們處理。還有一點很重要,低音採取主動式之後,消費者只需為中高音準備擴大機,而中高音為高效率的號角設計,所以不需要大功率,消費者搭配起來也很輕鬆。
你也可以這樣看,Zero One是一款不 折不扣的數位all in one喇叭,前端連接的是 數位訊源。而Zero TA XD可以視為是單純的被動式喇叭來使用,前端連接的是擴大 機,你可以依需求選擇(只是它的低音是主動的,要接一條電源線)。另外,Zero TA XD的配置跟Avantgarde Duo喇叭很接近,所以你也可以把它視為是「有著Zero 造型的Duo」,而且價格更平實。
強大的低頻管理功能
還有一點值得一提,Zero TA XD的主動式低音不是只有內含擴大機那麼簡單,它還內含DSP數位線路,能提供EQ 等化調整功能,從Zero TA XD的背板就能 行簡易的操作,如果能用USB線連接筆電,下載原廠提供的XD Control程式,那還能進行更多樣化、更豪華的低頻管理。
以前聽到必須接電腦操作,感覺好像不太方便,但實際使用過XD Control軟體之後,發覺這個軟體真的是太好用了,而 且確實需要電腦才能達成最佳效果。因為 它的功能非常多,不僅能調整低通濾波的頻率、斜率,還能進行10段的等化調整,每段都能進行Gain的增強或削減,還 有Q值等相關調整。更重要的,它的調整是圖像化表示,還能「即時」反應,舉例來說,如果你府上喇叭的位置不能任意移動,喇叭聽起來有駐波,那麼你就可以播放連續的鼓聲或其它有低頻的音樂,然後 用滑鼠拉動等化曲線,一段一段測試,用耳朵聆聽,就能找出低頻過量的峰值,然而進行精準的修正。
ero TA XD的其它技術細節我整理在 圖片說明裡,接下來談聆聽心得。這次的聆聽是在代理商勝旗的視聽室,前端搭配的器材包括了:Esoteric P-02唱盤、 D-02 D/A數位類比轉換器、G-02時脈產生器,擴大機則是Avantgarde自家的XA系 列前後級擴大機。同時我們用兩條線USB 線(左右聲道各一條)連接筆電,把筆電 放在座位前方的桌上,能即時調整低頻段 各項參數,除了體驗軟體的操作,也能更 快速找到心目中想要的聲音。
低頻出乎預料的強勁有彈性
一開始聆聽我們就特別留意低頻段表 現,因為Zero TA XD的音箱並不深,能發 出怎麼樣的低頻令人好奇,而且低音是 Zero TA XD唯一的錐盆單體,速度夠不 夠快,能不能跟其它號角單體作完美銜 接,也成為這只喇叭成敗的關鍵。結果一 開聲之後就令我們放心了,因為低頻出乎 預料的強勁,聲音不糊不散,而且速度夠 快,不會跟不上號角中高音,這也代表了 XD-500擴大機的控制力相當好,收放自如。如果你看Zero TA XD的造型秀氣,以為它的低頻也很秀氣,那就錯了,它的低 頻不僅能量充實,而速度很快,呈現出來 的低音有很好的Q勁與彈性。
直接外放,卻也能柔軟寬鬆
再來觀察中高音表現,Zero TA XD有 著號角喇叭的特性,聲音很直接,相比之 下,有些錐盆喇叭的聲音就像隔了一層紗一般,不夠明快不夠直接。
而且我們發現,聲音「從無到有」之 間的反應很快,就像汽車的瞬間加速很靈 敏,能讓你感受音樂很活、很靈動,感覺人跟音樂之間比較沒有距離,這種力量上 的直接傳遞,能讓人感覺更像在音樂演奏 的現場。
「直接」是號角喇叭容易展現的特 質,然而「音質」好不好就考驗設計者的功力了,相信大家都聽過PA喇叭的聲音,很多PA喇叭是號角設計,聲音聽起 來剛硬、前衝、有火氣,這就是不好的設 計。我播放慕特的小提琴,Zero TA XD的 聲音完全沒有粗或硬的感覺,它的高頻雖 然有著明快直接的特性,卻不會刮耳或尖 銳,甚至讓人覺得有一點柔軟、稍微偏暗 的感覺。
有意思的是,聲音雖然不凌厲,卻仍 然能呈現很多細節,有很好的暫態,甚至於因為線條清晰、輪廓分明,會讓人覺得它的中高頻段有很好解析力,小提琴的細膩弦振全部都能聽清楚。有些喇叭是靠 著凸出細節、銳化線條來呈現解析力,而 Zero TA XD不用這樣做,它用相對柔軟的 聲音就就展現很好的解析力。
Zero TA XD的中頻也顯得較為柔 順,給人一種寬鬆舒服的聽感,別以為 我這樣的形容是指它的中頻會肥大或誇張,絕非如此,雖然Zero TA XD的中頻聽 來寬鬆,它對於聲音形體卻不作任何加料,錄音是什麼樣的形體,它就展現什麼 樣的形體。所以也讓Zero TA XD的聲音有 很多種面貌,能展現豐潤的美,也能展現 清瘦的美。
有些錐盆喇叭為了討好音響迷,會在 中頻段特別加料,雖然乍聽很厚很滿,但 久了會覺得聲音很「俗」,而且不管播什麼都肥肥的,也簡化了音樂表情。而Zero TA XD不會如此,它能維持適當的形體感,同時保有一種柔軟、寬鬆、舒服的特質。
號角喇叭還有一點與一般喇叭不 同,它們在中頻段很容易營造出一種特別的韻味,但是這種韻味不能過濃,多了會讓人覺得不自然,就好像用雙手摀住嘴巴 講話一般,這就不能叫韻味,而該叫音染 了。但如果只是淡淡的,略加調味,則是 能讓音樂變得十分迷人,這次Zero TA XD 就有一點點這樣的感覺,人聲聽來有一種 微甜,有一種暖色調,非常舒服,又不失傳真。
在各種表現中,我特別喜歡用它演 唱輕鬆的爵士樂,或氣質路線的女子 人聲,例如李婭莎的「Live台北騷故 事」,這張軟體跟Zero TA XD幾乎就像天 造地設,第一曲的伴奏登場時,就能感受出色的樂器質感與寬鬆的現場感,李婭莎的歌聲聽來形體結實,比例適當,沒有過 度的誇張,也沒有多餘的贅肉,歌聲就像 她本人的形象一樣充滿氣質,情感非常有穿透力,能直達心底。而形體比例精準 之餘,聲音仍然是寬鬆不緊繃的。聆聽 Diana Krall也很好,她的聲音厚度比李婭 莎更好,Zero TA XD就有如實的表現,聲音聽來更暖調、更濃密,但聲音仍然維持 輕鬆走向。
拿它播放鋼琴演奏也很棒,Zero TA XD能展現寬鬆自然的音場,琴音變化 的速度明快,每一個落鍵聽來都十分細 緻,然而這樣的琴音又很直接,沒有刻意 的增肥添肉,聽起來有一種活生感,不油不膩又很美。聽小提琴與鋼琴協奏也很棒,因為Zero TA XD能展現出不緊繃的小提琴,琴音有淡淡的光澤和水份,聽來 十分舒服,與寬鬆的鋼琴形成和諧的搭 配,讓樂曲變得好聽。
視覺與聽覺的美好結合
這樣的聲音特性我覺得跟它的外型是 相當契合的,當你第一眼看到Zero TA XD 時,你一定會覺得它像一個藝術品,讓整個空間都變得有質感,這時你希望聽到的 是什麼樣的音樂呢?相信絕對不是緊繃的、強勢的音樂,而是寬鬆舒服、可耐久 聽的音樂,而Zero TA XD就能發出這樣的 聲音。更難能可貴的是,它並不是只有懶 洋洋的效果,它仍然保有號角喇叭的直接 外放、快速與解析,仍然能呈現很多的細節與很好的質感,讓你感覺得音樂很高級,這種視覺與聽覺的雙料滿足,大概沒有多少喇叭能比得上。 【全文輯錄自「PRIME AV新視聽」】
技術規格
頻率響應 | 喇叭 | 250 – 20.000 Hz |
超低音 | 30 – 500 Hz 可調 | |
承受功率 | 50 Watts | |
靈敏度 (1 Watt / 1 m) | > 104 dB | |
分頻點 | 250 / 2.000 Hz | |
額定阻抗 | 8 Ohm | |
建議擴大機功率 | > 10 Watts | |
建議室內空間 | > 12 m2 / 130 ft2 | |
CDC (Controlled Dispersion Characteristic) | Yes | |
CPC 分音(專利) | Yes | |
號角 | ||
號角類型 | 球形號角 | |
號角材質 | PUR 外殼 | |
號角工藝 | 霧面絲絨觸感 | |
擴散範圍 | 180 degree | |
開口面積 | 中/低音 | n/a |
中音 | 0,126 m2 | |
高音 | 0,013 m2 | |
號角直徑 | 中/低音 | n/a |
中音 | 400 mm / 15.7 in | |
高音 | 130 mm / 5.1 in | |
號角長度 | 中/低音 | n/a |
中音 | 190 mm / 7.5 in | |
高音 | 77 mm / 3 in | |
號角單體 | ||
直徑 | 中/低音 | 1 x 12 in / 300mm |
中音 | 1 x 5 in / 125mm | |
高音 | 1 x 1 in / 25 mm | |
超低音 | 輸出功率 (RMS) | 500 Watt Class D |
總諧波失真 | 0,05% | |
動態範圍 | 120 dB (A) | |
數位聲音處理器 | ||
延遲 | 以 0,01 mSec 為一階進行調整 | |
高通與低音濾波 | Bessel, Butterworth, Linkwitz-Riley 濾波 | |
參數EQ | 10 頻段參數 EQ | |
Compressor | 可調整 | |
Limiter | 可調整 | |
尺寸/重量 | ||
尺寸 | 寬度 | 490 mm |
長度 | 318 mm | |
高度 (+/– 15 mm) | 1040 mm | |
重量 | 36.5 kg |
Avantgarde Zero TA XD看一眼就被吸引住 聽到聲音更離不開
然而我們也發現,能獲得設計師認同 的喇叭,往往不容易獲得音響論評論員的 青睞,因為喇叭是一個很妙的產品, 型、材質、結構...每一樣細小變動都會 對聲音造成影響,所以想為喇叭設計外型,並不能隨意為之,必須有學理根 據,加上設計經驗的輔助,才可能創造出 好的聲音。所以要設計一個造型漂亮又好 聽的喇叭,其實難度是比設計傳統喇叭更 高的,能外型、聲音兼得者很少。
所以當2013年Avantgarde推出Zero One時,震撼了不少評論員,它不僅在造型上做出了重大突破,創造出全新的視覺美感。而且它的設計內含聲學考量,更 重要的是,它將一個很古老、很經典,而 且有難度的聲學技術運用其中,就是「號 角」,讓它不同於一般的造型喇叭。
號角,是喇叭設計裡歷史最悠久的一種,從最早的留聲機開始,人類就懂得運用號角來提高發聲效率,而在整個喇叭發展歷史中,號角也造就許多經典設計,時 至今日,仍然有音響迷追求號角,有 Hi-End大廠擁抱號角,Avantgarde就是其 中之一。
最經典的聲學設計:號角
號角有什麼好處?首先,號角有很高的發聲效率,靈敏度比一般的喇叭高很多,所以就算是小功率也能驅動,輕易就能創造大音壓和很好的場面感。再來,因為發聲效率高,號角喇叭的振膜不需要作大幅度運動,所以能抑制失真率,降低音 染。第三,因為這樣的特性,號角喇叭可 以輕鬆的展現細節,就算是小音量播放仍 然能讓你聽到非常多細節。第四,也因為高效率特性,號角喇叭可以呈現寬鬆大器 的聲音,尤其是中頻段的寬鬆感是一般喇 叭難以相比的。
好處這麼多,為什麼不是所有廠商都 採用?因為號角也有它的難處。首先號角本身就不容易設計,而且需要經驗,號角的形狀、長度、結構、甚至材質都會對聲 音造成影響,如果設計不良,號角本身就會帶入音染。而且因為號角有較強的指向性,不懂箇中訣竅,有可能會讓聲音變得粗硬凌厲,不耐久聽。
還有一點很重要,號角的大小跟「能 發出多低音域」有關係,如果要設計一個能全頻段發聲的號角喇叭,低音部分就要 配置巨大的號角,一般家庭幾乎不可能採 用。所以廠商必須想其它辨法來解決,例 如Avantgarde是在低音部份配置錐盆單 體,然而這又會帶入其它挑戰,除了必須懂錐盆單體的設計,錐盆低音的頻寬、能 量、氣勢、速度等各方面如何與號角中高 音結合,又是一大難題。
所以號角的好處人人知道,但真正能 設計出理想號角喇叭的廠商並不多,能懂號角設計,又能設計出美形喇叭的,那更是鳳毛麟角了。那Avantgarde為什麼能? 因為它的老闆Holger Fromme就是因為迷上號角美聲,才一頭栽進了音響產業,從 創業之初,就是希望打造出最好的號角喇 叭,並以此為目標不斷前進,在歷經多 年挑戰與突破之後,終於開拓出理想的號角設計之路,Avantgarde多年來屹立市場,還擁有不錯的銷售成績,就是最好的證明。
打造美形的all in one號角喇叭
今日Avantgarde的喇叭都是以號角為核心,在Zero One出現之前,有Trio、 Duo、Uno等系列,依不同等級和訴求各 有不同設計。不過老闆Holger Fromme仍 然認為號角喇叭有不同的發展空間,尤 其他觀察到現代人的居住空間越來越狹 小,特別是大城市的消費者,傳統的號角 還是太大,不容易採用。再者,現在裝潢 很多追求簡約的設計感,傳統造型的號 角喇叭也不容易契合。還有一點,就是Hi-End喇叭的價格不斷上漲,動輒百萬元以上,不是人人都能負擔,他希望能打造出價格更平實的號角喇叭。
這些就是Zero One的設計思維, Avantgarde花了五年的時間開發出了Zero One,它的外型簡約雅致,徹底打破傳統喇叭的設計格局。而它極簡的線條、單純的配色(白或黑),也讓它能與各種現代裝潢結合,幾乎沒有不能搭配的空 間。在聲學面,它採用的號角技術融合了 Avantgarde多年來的號角設計經驗,讓它 的聲學內涵超過一般的造型喇叭。
而Holger Fromme在開發Zero One時的野心很大,除了上述的造型、聲學設 計之外,他還希望Zero One是一款all in one的無線喇叭,Zero One不僅是主動式 設計,同時內含數位電子分音、DSP處理,能支援多種數位輸入,所以使用者 只要為它準備一台數位訊源就能唱歌,此 外,Zero One的左右喇叭之間還是無線 的,所以能讓空間達成最簡潔的狀態,幾 乎把今日消費者所喜愛的元素全部納入。 而Zero One這樣的設計果然獲得廣大肯定,拿下Red Dot、iF、EISA等等設計獎,Avantgarde曾自豪的說,只要送Zero One去參加設計比賽,幾乎沒有不得獎的。
滿足消費者的半主動版本
講了那麼多,跟本次評論的Zero TA XD有什麼關係呢?Zero One推出之後,雖然好評不斷,不過也有消費者反應出不同的需求。因為能瞭解Avantgarde優 點的音響迷通常有一定資歷,不少人手頭已經有熟悉的唱盤或擴大機,而Zero One 的設計實在太過先進、太all in one,選 擇它之後馬上讓家裡其它器材無用武之 地,對常年玩音響的朋友來說,很多器材都是多年精挑細選之後才留在身邊,甚至有感情,要它們全部一次除役,無論是習 慣上或情感上都說不過去。
為此,Avantgarde近期推出了這款 Zero TA XD,所謂TA是德文「Teil Aktiv」的縮寫,翻成英文是Partially Active,也 就是「部分主動、半主動」的意思,它取 消了Zero One高音和中音的擴大機,這兩 個單體必須由外接的擴大機驅動,而Zero TA XD的低音則是由內建的XD-500擴大機模組驅動。
為什麼要採取這種「半主動」的方式?其實這不是突發奇想,而是 Avantgarde研究出來最好的作法,早就行之有年,Avantgarde很多號角喇叭都是採 用這樣的配置。主要原因在於號角和錐盆低音的發聲效率不同,而且錐盆低音需要有特別好的速度和反應力,才能和號角中高音銜接,這就會考驗到驅動低音的擴大機的能力,為了讓喇叭有最完美的表現,Avantgarde寧願完全由他們處理。還有一點很重要,低音採取主動式之後,消費者只需為中高音準備擴大機,而中高音為高效率的號角設計,所以不需要大功率,消費者搭配起來也很輕鬆。
你也可以這樣看,Zero One是一款不 折不扣的數位all in one喇叭,前端連接的是 數位訊源。而Zero TA XD可以視為是單純的被動式喇叭來使用,前端連接的是擴大 機,你可以依需求選擇(只是它的低音是主動的,要接一條電源線)。另外,Zero TA XD的配置跟Avantgarde Duo喇叭很接近,所以你也可以把它視為是「有著Zero 造型的Duo」,而且價格更平實。
強大的低頻管理功能
還有一點值得一提,Zero TA XD的主動式低音不是只有內含擴大機那麼簡單,它還內含DSP數位線路,能提供EQ 等化調整功能,從Zero TA XD的背板就能 行簡易的操作,如果能用USB線連接筆電,下載原廠提供的XD Control程式,那還能進行更多樣化、更豪華的低頻管理。
以前聽到必須接電腦操作,感覺好像不太方便,但實際使用過XD Control軟體之後,發覺這個軟體真的是太好用了,而 且確實需要電腦才能達成最佳效果。因為 它的功能非常多,不僅能調整低通濾波的頻率、斜率,還能進行10段的等化調整,每段都能進行Gain的增強或削減,還 有Q值等相關調整。更重要的,它的調整是圖像化表示,還能「即時」反應,舉例來說,如果你府上喇叭的位置不能任意移動,喇叭聽起來有駐波,那麼你就可以播放連續的鼓聲或其它有低頻的音樂,然後 用滑鼠拉動等化曲線,一段一段測試,用耳朵聆聽,就能找出低頻過量的峰值,然而進行精準的修正。
ero TA XD的其它技術細節我整理在 圖片說明裡,接下來談聆聽心得。這次的聆聽是在代理商勝旗的視聽室,前端搭配的器材包括了:Esoteric P-02唱盤、 D-02 D/A數位類比轉換器、G-02時脈產生器,擴大機則是Avantgarde自家的XA系 列前後級擴大機。同時我們用兩條線USB 線(左右聲道各一條)連接筆電,把筆電 放在座位前方的桌上,能即時調整低頻段 各項參數,除了體驗軟體的操作,也能更 快速找到心目中想要的聲音。
低頻出乎預料的強勁有彈性
一開始聆聽我們就特別留意低頻段表 現,因為Zero TA XD的音箱並不深,能發 出怎麼樣的低頻令人好奇,而且低音是 Zero TA XD唯一的錐盆單體,速度夠不 夠快,能不能跟其它號角單體作完美銜 接,也成為這只喇叭成敗的關鍵。結果一 開聲之後就令我們放心了,因為低頻出乎 預料的強勁,聲音不糊不散,而且速度夠 快,不會跟不上號角中高音,這也代表了 XD-500擴大機的控制力相當好,收放自如。如果你看Zero TA XD的造型秀氣,以為它的低頻也很秀氣,那就錯了,它的低 頻不僅能量充實,而速度很快,呈現出來 的低音有很好的Q勁與彈性。
直接外放,卻也能柔軟寬鬆
再來觀察中高音表現,Zero TA XD有 著號角喇叭的特性,聲音很直接,相比之 下,有些錐盆喇叭的聲音就像隔了一層紗一般,不夠明快不夠直接。
而且我們發現,聲音「從無到有」之 間的反應很快,就像汽車的瞬間加速很靈 敏,能讓你感受音樂很活、很靈動,感覺人跟音樂之間比較沒有距離,這種力量上 的直接傳遞,能讓人感覺更像在音樂演奏 的現場。
「直接」是號角喇叭容易展現的特 質,然而「音質」好不好就考驗設計者的功力了,相信大家都聽過PA喇叭的聲音,很多PA喇叭是號角設計,聲音聽起 來剛硬、前衝、有火氣,這就是不好的設 計。我播放慕特的小提琴,Zero TA XD的 聲音完全沒有粗或硬的感覺,它的高頻雖 然有著明快直接的特性,卻不會刮耳或尖 銳,甚至讓人覺得有一點柔軟、稍微偏暗 的感覺。
有意思的是,聲音雖然不凌厲,卻仍 然能呈現很多細節,有很好的暫態,甚至於因為線條清晰、輪廓分明,會讓人覺得它的中高頻段有很好解析力,小提琴的細膩弦振全部都能聽清楚。有些喇叭是靠 著凸出細節、銳化線條來呈現解析力,而 Zero TA XD不用這樣做,它用相對柔軟的 聲音就就展現很好的解析力。
Zero TA XD的中頻也顯得較為柔 順,給人一種寬鬆舒服的聽感,別以為 我這樣的形容是指它的中頻會肥大或誇張,絕非如此,雖然Zero TA XD的中頻聽 來寬鬆,它對於聲音形體卻不作任何加料,錄音是什麼樣的形體,它就展現什麼 樣的形體。所以也讓Zero TA XD的聲音有 很多種面貌,能展現豐潤的美,也能展現 清瘦的美。
有些錐盆喇叭為了討好音響迷,會在 中頻段特別加料,雖然乍聽很厚很滿,但 久了會覺得聲音很「俗」,而且不管播什麼都肥肥的,也簡化了音樂表情。而Zero TA XD不會如此,它能維持適當的形體感,同時保有一種柔軟、寬鬆、舒服的特質。
號角喇叭還有一點與一般喇叭不 同,它們在中頻段很容易營造出一種特別的韻味,但是這種韻味不能過濃,多了會讓人覺得不自然,就好像用雙手摀住嘴巴 講話一般,這就不能叫韻味,而該叫音染 了。但如果只是淡淡的,略加調味,則是 能讓音樂變得十分迷人,這次Zero TA XD 就有一點點這樣的感覺,人聲聽來有一種 微甜,有一種暖色調,非常舒服,又不失傳真。
在各種表現中,我特別喜歡用它演 唱輕鬆的爵士樂,或氣質路線的女子 人聲,例如李婭莎的「Live台北騷故 事」,這張軟體跟Zero TA XD幾乎就像天 造地設,第一曲的伴奏登場時,就能感受出色的樂器質感與寬鬆的現場感,李婭莎的歌聲聽來形體結實,比例適當,沒有過 度的誇張,也沒有多餘的贅肉,歌聲就像 她本人的形象一樣充滿氣質,情感非常有穿透力,能直達心底。而形體比例精準 之餘,聲音仍然是寬鬆不緊繃的。聆聽 Diana Krall也很好,她的聲音厚度比李婭 莎更好,Zero TA XD就有如實的表現,聲音聽來更暖調、更濃密,但聲音仍然維持 輕鬆走向。
拿它播放鋼琴演奏也很棒,Zero TA XD能展現寬鬆自然的音場,琴音變化 的速度明快,每一個落鍵聽來都十分細 緻,然而這樣的琴音又很直接,沒有刻意 的增肥添肉,聽起來有一種活生感,不油不膩又很美。聽小提琴與鋼琴協奏也很棒,因為Zero TA XD能展現出不緊繃的小提琴,琴音有淡淡的光澤和水份,聽來 十分舒服,與寬鬆的鋼琴形成和諧的搭 配,讓樂曲變得好聽。
視覺與聽覺的美好結合
這樣的聲音特性我覺得跟它的外型是 相當契合的,當你第一眼看到Zero TA XD 時,你一定會覺得它像一個藝術品,讓整個空間都變得有質感,這時你希望聽到的 是什麼樣的音樂呢?相信絕對不是緊繃的、強勢的音樂,而是寬鬆舒服、可耐久 聽的音樂,而Zero TA XD就能發出這樣的 聲音。更難能可貴的是,它並不是只有懶 洋洋的效果,它仍然保有號角喇叭的直接 外放、快速與解析,仍然能呈現很多的細節與很好的質感,讓你感覺得音樂很高級,這種視覺與聽覺的雙料滿足,大概沒有多少喇叭能比得上。 【全文輯錄自「PRIME AV新視聽」】