Mark Levinson No.519串流播放器
Mark Levinson No.519串流播放器
不過在介紹No.519之前,讓我們先來簡短回顧一下歷史,Mark Levinson這個品牌成立於1972年,創立者正是在音響界極具知名度的傳奇人物-Mark Levinson,他曾經以音樂人的身份和多位爵士樂大師合作演出,同時本身也對電子儀器很有研究,旗下生產的音響器材很快就成為音場市場中成為了具有指標性意義的產品。但12年後Mark Levinson離開了自己創立的公司,不久之後由Madrigal Audio Laboratories接手,主事者為Sandy Berlin,在他的領導之下,Mark Levinson進入了另一波發展高峰,推出了許多經典產品。
到了1995年,Mark Levinson再度易手,這次移交到了Harman集團的手上,獲得集團資源挹注與信任的Mark Levinson團隊,得以在音響市場上發光發熱,持續推出了許多膾炙人口的產品。不過到了2003年,Mark Levinson開始進入了一段動盪期,不僅位於New Haven的生產工廠關閉,同時副品牌Proceed也跟著停產,產品推陳出新的速度都跟著緩慢了下來。一直到了2014年,Harman重整Luxury Audio Group,將Mark Levinson、Revel、Lexicon與JBL Synthesis四大品牌整合起來,並指派Jeff Poggi負責擔任集團總裁。Jeff上任後勵精圖治,在美國紐約康乃狄克州的Shelton成立了音響研發實驗室,於同年底推出了No.585後級擴大機,不僅全球熱銷還獲得了多項大獎推薦肯定,至於本次試的No.519也同樣是Shelton音響研發實驗室的研究成果。
不過在介紹No.519之前,讓我們先來簡短回顧一下歷史,Mark Levinson這個品牌成立於1972年,創立者正是在音響界極具知名度的傳奇人物-Mark Levinson,他曾經以音樂人的身份和多位爵士樂大師合作演出,同時本身也對電子儀器很有研究,旗下生產的音響器材很快就成為音場市場中成為了具有指標性意義的產品。但12年後Mark Levinson離開了自己創立的公司,不久之後由Madrigal Audio Laboratories接手,主事者為Sandy Berlin,在他的領導之下,Mark Levinson進入了另一波發展高峰,推出了許多經典產品。
到了1995年,Mark Levinson再度易手,這次移交到了Harman集團的手上,獲得集團資源挹注與信任的Mark Levinson團隊,得以在音響市場上發光發熱,持續推出了許多膾炙人口的產品。不過到了2003年,Mark Levinson開始進入了一段動盪期,不僅位於New Haven的生產工廠關閉,同時副品牌Proceed也跟著停產,產品推陳出新的速度都跟著緩慢了下來。一直到了2014年,Harman重整Luxury Audio Group,將Mark Levinson、Revel、Lexicon與JBL Synthesis四大品牌整合起來,並指派Jeff Poggi負責擔任集團總裁。Jeff上任後勵精圖治,在美國紐約康乃狄克州的Shelton成立了音響研發實驗室,於同年底推出了No.585後級擴大機,不僅全球熱銷還獲得了多項大獎推薦肯定,至於本次試的No.519也同樣是Shelton音響研發實驗室的研究成果。
承襲自家經典設計
話題回到No.519。承襲了Mark Levinson最引以為傲的大電流、極低負回授、摺疊式串疊(folded cascode)增益線路,以及全平衡、直接交連、鏡影對稱線路設計。打開機箱的鋁合金上蓋,可以看到裡面塞滿了電路板而且排得整整齊齊,原廠還特別在CD唱盤的外殼貼上說明貼紙,清楚標示出機箱內每一塊電路/元件負責的功能,例如digital & control、DAC、analog、streaming、drive、power。原廠還特別強調,內建了7個電源供應電路,為每一個區塊提供獨立電源,確保聲音品質穩定,最後還得透過嚴格的科學測量輔以人耳聆聽測試,才宣告完成。
在機箱設計同樣承襲自家一貫的風格,以厚實的金屬機殼為底座與背板,其他部分改用鋁合金板材,打造出扎實的機箱,顏色則是黑色為主體、銀色作點綴的經典配色,面板兩側彎曲的弧線,再加上質感極佳的旋鈕與按鍵設計,一看就知道這是出自Mark Levinson的產品。和自家其他器材不一樣的是,No.519的顯示面板改換成尺寸較大的彩色螢幕,可以容納更多資訊以及圖案,方便讓用家操作使用。
豐富的輸入選擇
想用No.519聽音樂,您有很多輸入方式可以選擇,首先它是一台具備有線/無線網路連結能力的網路串流播放器,支援多家串流音樂服務或是網路廣播電台,譬如Spotify、Tidal、Qobuz、Deezer、Rhapsody/Napster…等。再來,它也有內建藍牙無線接收,並支援aptX規格,手機、平板、筆電都能當作訊源,最高可以無線串流傳輸接近CD品質的音樂。
此外,No.519也可以當做DAC數類轉換器,背板上有AES/EBU、Coaxial、Optical數位輸入端子,方便用家連接其他音響訊源。當然也有提供非同步傳輸的USB(Type B)端子連接電腦播放音樂,但如果您不想用電腦播音樂的話,背板上還有2組USB(Type A)端子可以插入隨身碟,這下子連電腦都省了。那如果是擁有大量CD收藏的用家怎麼辦?沒關係,原廠已經幫忙想好了!前面板螢幕下方有吸入式唱盤,照樣可以播放CD唱片。
不過要注意的是,No.519並沒有內建硬碟,因此無法儲存音樂檔案,當做獨立的音樂伺服器(或音樂資料庫)使用。可是對於家中早已建置好NAS音樂資料庫的用家來說,這一點其實並不是太重要,因為只要讓No.519連上區域網路,就能夠串流播放NAS裡的數位音樂檔案。以我自己在U-Audio視聽室內架設No.519的使用經驗來說,只要用一條網路線連接至Router,然後等待Linux系統開機完成,就會立刻在選單中找到U-Audio自家的NAS音樂資料庫,過程中不需要複雜的設定,而且操作反應相當流暢,真的是簡單易上手。可以播放的音樂檔案規格最高可至32bit/192kHz PCM與DSD128的等級。
可當前級 也可當耳擴
連接其他音響器材時,您可以選擇固定音量輸出到前級或綜合擴大機。另一個方式是改用可變音量輸出,換句話說,No.519可以當做前級,直接將類比音樂訊號輸入至後級擴大機。此外原廠也特別強調了耳機擴大機的設計。其實仔細觀察,不少訊源產品都有隨附耳擴,但大多數是在內部額外安裝一個獨立的耳擴。可是No.519不一樣,原廠把既有的純A類輸出電路直接拿來運用,然後刻意把輸出電壓與驅動力拉大,讓它能夠驅動高阻抗耳機。Todd解釋,這就是為了「簡單做好一件事」,因為當只有一組輸出電路的時候,只要準備一組最好的電源,把放大電路做到最好即可,反而是一種有效的簡化。
簡單直覺的介面設計
在還沒實際操作之前,心裡原本預想「大概會是一台很難搞的器材吧」,到時候免不了要做許多複雜的設定。但沒想到,當我把No.519接上擴大機、網路線、電源線,然後等待開機完成就能直接聽了,還真是出乎意料之外的簡單!而且主機螢幕操作介面把握了「簡單直覺」的設計原則,根本不用參考使用手冊就能夠快速上手。我認為No.519在操作容易度上絕對可以拿滿分!
要做到簡單直覺其實並不容易,這讓我想到,去年原廠研發部門主管Todd A.Eichenbaum來台發表新產品時,就曾經以愛因斯坦的一句名言:「Everything should be made as simple as possible, but not simpler」作為開場白,Todd的意思應該是指盡可能以最簡單的方式來完成音響電路上的難題,但我相信原廠也將同樣的理念落實在介面設計之上。就連顯示螢幕中的項目圖示也以簡單的線條來呈現。或許您會問,為什麼不用精美的圖案讓介面看起來更有質感呢?不瞞您說,我也有同樣的疑問,但是當我離開No.519並且後退至聆聽座位時,心中的疑惑立刻被解開了,以簡單線條構成的圖示在遠處觀看依然很清楚,大大提升了我使用搖控器操作的意願,雖然只是小細節,但可以看得出原廠的用心。【全文輯錄自「u-audio」】
我聽過最想買的Mark Levinson數位訊源
Mark Levinson No.519 Mark Levinson從1972年創立以來,歷經多位主事者,但其聲音走向與外觀設計卻一以貫之,從未走味。他家的聲音走向細緻精確中性,背景深黑音場沉靜,不加油添色,也沒有肥肉,是追求整體平衡性表現者的最愛。
Mark Levinson No.519早在 2016年CES時就已經推出 了,這也是我在2015年9 月底去採訪Mark Levinson時已經知道的新產品之一。依照他家的產品出貨習慣,我能在2017年一開始就評論這部器材,已經算是相當快了。為了介紹許多新產品,Mark Levinson的研發 部門負責人Todd Eichenbaum在2016年 9月還來台一趟,跟大家說明幾部新產品的詳情,其中一部就是No.519。
二十幾年演進
No.519正式推出是在2016年,然 而早在2012年CES時,Mark Levinson 就曾藉著40周年紀念推出四項新產品,No.519就是其中一項,當時標示牌上寫的是SACD唱盤,背板上有 HDMI端子,而且零售價才8,000美元。有意思的是,2012年那部No.519 的外觀大體上與現在的No.519類似, 但顯示幕不同,2012年的顯示幕還是傳統那種窄窄小小的,而非2016年推 出這種大大的五吋顯示幕。我不了解 後來這部No.519 SACD唱盤到底怎麼 了?我猜是Mark Levinson大改組, 研發團隊也重新建立,所以原本展出 的No.519就此無疾而終。不過可以確定的是,隔了4年推出的No.519應該是 內部大翻新,因為一切都不同了。
老音響迷應該還記得, M a r k Levinson早在1992年時推出旗艦No.30 數位類比轉換器、No.31 CD轉盤分體機,當時轟動全球,不僅是因為重播效果好,那部No.31轉盤的厚厚上蓋是電動的,看著上蓋緩緩自動開 啟蓋下,心裡就覺得這錢花得很值。 後來No.30改版為30.6,No.31改版為 31.5,31.5後來又變為No.37,30.6又改為360S,持續其旗艦地位。
內部大翻新,符合今天需求
1996年,Mark Levinson推出No.39 CD唱盤,後來升級為390S,當時內 部線路板就開始使用Arlon 25,這種線路板首先用在Reference系列前級No.32身上,與一般玻璃纖維線路板不同的是,它的表面潛布電容很低,雜訊很低,通常用在微波放大的線路上,售價是一般玻璃纖維線路板的N倍,Mark Levinson為了求好,不惜血本用上。390S之後就是No.512, 512是Mark Levinson第一部SACD唱 盤,也是最後一部,因為接下來推 出的No.519已經沒有讀取SACD的功能,原因是日本Esoteric已經不對外 銷售SACD讀取系統。其實,如果 Esoteric不賣,還有其他管道可以取 得SACD讀取系統,Oppo不也是SACD 唱盤嗎?
如果拿No.519與上一代N o.512 SACD 唱盤相比,第一個不同的地方就是 No.519 只能唱CD , 無法唱 SACD 。第二個不同處是外 觀,No.519改採吸入式,而No.512用 的是傳統抽屜式。No.519的TFT-LCD全彩顯示幕很大,而No.512的顯示幕小小的,只能顯示簡單訊息。此外, 二者的外觀當然也有不同。而在內部功能上,No.512只是單純的SACD唱 盤(有可變輸出,可直入後級), 而No.519卻是個前級+數位類比轉換 器+USB DAC+串流(有藍牙)+耳 擴,二者的設計思維與功能上起碼相差一個世代。如果與更早的No.390S相比,其功能更是天差地別。數位訊源的進展實在太快了,十幾年前的數位訊源無論當時是多猛,現在都已經列入過時之列。
有耳機放大
No.519的外觀依循傳統,不脫黑與白的搭配,旋鈕、按鈕是白色的, 正面上下二條飾條是白色的,其餘 都是黑色,箱體材料採用高級6063- T5鋁材。面板正中央有一個很大的5 吋TFT全彩液晶螢幕,螢幕二邊各有 四個白色按鈕,另外二個大旋鈕分置 左右。左邊大旋鈕為輸入切換,右邊 大旋鈕則是音量調整以及選單操控。 在輸入選擇鈕底下有一個6.3mm耳機插孔,No.519的耳機放大不是聊備一 格,而是直接採用本機類比輸出級的純A類放大線路,適合的耳機阻抗最 高是32歐姆。一旦耳機插孔插上,類 比輸出端的XLR與RCA輸出就會自動 靜音。或許您不明白,No.519為何要 搭載5吋全彩液晶螢幕?不就是顯示 CD播放音軌與時間嗎?何須那麼大 的顯示幕?不要忘了,No.519還有播 放Streaming與音樂檔功能,當播放音 樂的封面專輯出現時,當然需要全彩 螢幕啊!
左邊那四個小按鈕由上 而下分別是 Select 、 Setting 、 Back 、 Mute ;右邊四個則 是Play/Pause、Next、Previous、Stop/ Eject。Setting就是進入Menu的大門, 按住這個鈕,顯示幕就會顯示進入 選單。而Select就是選擇您想要的項 目,再按一次就是OK。Back鈕就是 往回或往下選擇選單中的選項。Mute 當然就是靜音了。至於右邊那四個鈕都是CD播放的操作鈕,我就不說 明了。No.519有附一個遙控器,上述 那些操控都可以在遙控器上完成。 遙控器上有一個Clari-Fi按鈕,這是特別為壓縮音樂檔所設計的線路, 只要您播放的是壓縮檔,按下這個 按鈕,可以讓聲音品質更好。除了 遙控器,No.519還提供iOS與 Android App,只要下載App,就可以在手機上 操控No.519,這真方便啊!
有線無線通吃
No.519的背板有6組數位輸入端, 包括AES/EBU一組,同軸RCA二組、 光纖二組,還有一個USB端子。USB 端子與PCM、DSD相容,最高規格為 32/192與DSD128(二倍超取樣)。至 於數位輸出端則有AES/EBU、TosLink 光纖與同軸RCA各一。類比輸出端 則是XLR與RCA各一組。除了上述 那些端子之外,還有Trigger In/Out端 子、IR Input、RS-232與Reset、WPS (WiFi Protected Setup)。No.519擁有 WiFi與藍牙aptX,不過原廠還是建議 您用有線連接(經過自家路由器), 這是因為無線傳輸還是免不了會遇上 斷訊問題。有關連接Wi-Fi與藍牙的步 驟,說明書中有詳細解說,如果您沒有經驗,可以請經銷商代勞。
此外, No.519 還可以連 接Spotify、Tidal、Deezer、Qobuz 等網路串流音樂服務平台,不過除 了Spotify之外,其他平台台灣並未開通服務,所以您只能用Spotify而已。 在選單中,只要按下Setting,就會 出現五項選單,包括Volume/Balance (裡面有八項選擇)、Operation 參考軟體布拉姆斯的交響曲版本很多,這張Thomas Hengelbrock指揮NDR Elbphilharmonie Orchestra所演奏的布拉姆斯「第三號、第 四號交響曲」是2017年才出版的,這個管弦樂團的前身就是北德廣播交響樂團, 曾經來台演奏過,這二首交響曲演奏得細膩融合,深邃感人,值得一聽。(Sony 88985405082)
焦點
①是CD唱盤,是USB DAC,是前級,有耳擴,可播放串流音樂,有線無線通吃。
②面板中央是5吋彩色液晶螢幕,可以顯示軟體彩色封面。
③聲音細緻、高解析,層次深度定位特 別開。
④中性,無染,盡顯錄音原貌。
建議
①避免搭配過分細瘦的喇叭或擴大機。
②喜歡肥腴重味者勿試。 (五項選擇)、Input Setup(三 項選擇)、Network(檢視聯網情 況)、System(機內系統說明)。這五項選單進入之後,又有許多選項。 有關選單內的各項選擇其實不困難, 您只要按出選單,一項一項選擇就可 以了,說明書中都有詳盡的解說。 在此我要挑幾項跟聆聽有關的選 單來說明。在Volume/Balance中最底下 一項可以切換固定類比輸出或可變類 比輸出,這意謂著No.519可以當作前 級使用,直入後級,此時要選擇可變輸出。如果想要經過前級或綜合擴大 機,就要選擇Line固定輸出。
數位濾波可選擇
而在Input Setup中,有U S B Drive、Network、Bluetooth、 Disc、Spotify等等很多訊源輸入, 這些訊源輸入都可以獨立調整內部 幾個重要選項,包括Offset、DAC Filter、Clari-Fi(Music Restoration Technology)、Clari-Fi Intensity等 等,最重要的就是DAC Filter,內中 分「Sharp」、「Minimum Phase」、 「Slow」三種濾波模式。「Sharp」 模式會同時產生pre-ringing與postringing,「Minimum Phase」不會有 pre-ringing,但post-ringing時間會比較長。「Slow」模式前後同樣有對稱型 態的pre-ringing與post-ringing,時間卻 比「Sharp」模式短。到底要選用哪種 模式呢?就是因為三種濾波模式會產 生不同的聽感,每個人家裡的音響系 統聲音特性不同、每個人喜歡聽的音 樂類型也不同,所以廠方才會要家自 己選擇。說得更直接些,那就是各有 各的好,請自己選擇。至於Network 與System中就沒什麼重要的,只 有System中有個恢復出廠設定值,如 果您需要恢復原狀,就找到這個選項,按下去就可以了。
最純淨的線路
打開No.519的頂蓋,可以看到讀 取系統就擺在機器前方中央,讀取 統是吸入式,所以是密封的,密封外 殼上印著整部機器的電路分配圖。左邊是電源,有一個相當大的環形變壓器,上面穩壓濾波零件相當多。右邊 則是數位類比轉換線路電源供應,可 以看到多組獨立電源與穩壓。在右後 上方有一塊線路板,那就是數位類比轉換與類比輸出線路板。後方中央則是Streaming相關線路板,右方則是網路、無線傳輸相關線路板。機器內部的電腦線路採用的是Linux系統,避免受到其他系統的制約。
No.519的數位類比轉換線路稱為 「The Precision Link DAC」,晶片採 用ESS Sabre 32晶片,這種晶片已經非常普遍,很多便宜的數位訊源也在用,晶片內建Jitter降低線路,能夠 把輸入的數位訊號重新同步化,如此 一來就先一步降低數位訊號的時基誤差。我所訪問過的設計師都說過,採 用哪種晶片不是重點,關鍵是周遭的 配套線路設計,這也是為何採用相同 的DAC晶片,但不同廠牌聲音特性不同的原因。No.519的類比輸出級採用他家所謂Pure Path、Discrete、Direct Coupled、Fully Balanced、Dual-Mono 做法。看到這些名詞,有經驗的音響 迷都知道這些大概已經是最頂級的做 法了。事實上不僅這些,No.519的數 位類比轉換線路總共用了9組獨立電 源供應,而數位轉類比的最末端電流電壓轉換採用的是分砌式、全平衡架 構、Current Mode做法,這種Current Mode的好處是電壓極低,接近零, 可以提供最寬的頻寬與最低的失真。 再加上No.519採用純平衡架構,可以把電路內的雜訊以共模排斥方式去 除,更進一步可以讓訊噪壓得非常低。看到沒,在這最重要的線路區塊 上,No.519都強調採用分砌式線路, 而非OP Amp,事實上現階段的OP Amp性能也非常好,但為了凸顯其價 值,No.519還是採用分砌式線路。
用料嚴選
No.519內部的選料極其嚴格,例 如負責電壓增益的J-Fet就特別挑選低 雜音、低失真、精確配對的J-Fet。電 容器都採用薄膜電容,不會因為溫度 或不同頻率而改變特性。電阻更是採 用Tantalum nitride thin-film型,這種電阻非常昂貴,通常都是用在軍品上, 不怕溫度變化,不怕磁場干擾。
看到這裡,我相信您已經慢慢了 解,為何No.519要賣這個價錢。Mark Levinson不是不想把價格壓低,但是 他們所用的料是那麼的高級,所用的 元件(包括5吋全彩液晶顯示幕)是 那麼的與眾不同,線路設計是那麼的 精密,加上超強的功能(可以當前 級、耳擴、USB DAC、串流、CD唱 盤、藍牙傳輸、Wi Fi連接、Etnernet 連接)等,這樣加總起來,還要算入 未來幾年的維修服務,賣這個價錢真的是不得已的。事實上No.519就是當今Mark Levinson的旗艦機種,旗艦賣這個價錢,也是無可厚非了。
難推的耳機都沒問題
聆聽No.519的場地在我家開放式大空間,搭配的系統有S p e c t r a l DMC30SS直入ATC SCM 100 ASL主 動式雙喇叭系統。還有搭配Sower SA150T綜合擴大機驅動DynamiKKs! Monitor 10.15、AER Momentum與 Heco New Statement。不僅搭配Sower綜合擴大機,我還用No.519搭配Audio Research VT-80、Alluxity Int One綜擴 去推DynamiKKs! Monitor 10.15,每套系統都讓我滿意,沒有聲音特質不符 的情況。最後我選擇的是以Sower搭配 DynamiKKs! Monitor 10.15。為什麼? 因為這套系統所表現出來的聲音最符合我對管弦樂的表現要求。 首先我要說耳機的表現。我用 了HiFiMAN HE1000、Audioquest Nighthawk、Enigma Acoustics Dharma D1000,以及Yamaha HPH-200。這四 付耳機中,Yamaha靈敏度最高,再 來是Audioquest,Enigma,Hifiman靈敏度最低。只要能夠推得動Hifiman HE1000,這個耳擴大概就沒有什麼不同推動的耳機。當我用Hifiman時,聽 錄音電平很低的管弦樂時,音量要開到最大,其餘大概70-75(音量標示最 高80)就可以,顯然No.519的類比輸 出級推力真的很夠。當我用其他三副 耳機時,No.519的耳擴都能夠輕鬆以 對,一點困難都沒有。尤其用Yamaha HPH-200時,音量都要旋小才行。 能夠推得動耳機,跟能夠發出好 聲是二回事,到底No.519的耳擴能夠 發出好聲嗎?可以,聽古典音樂時聲 音非常細緻、清澈、高解析、和諧。 聽爵士樂或流行音樂時衝擊性也很夠,絕對是好耳擴。或許您會問,從耳機裡所聽到的聲音,跟我用喇叭播 放出來的聲音完全一樣嗎?不完全一 樣!雖然喇叭與擴大機都號稱盡量中 性無染,但聽起來還是跟耳機有所不 同。這不僅是因為還有空間因素,連耳機本身的中性與否也要考慮啊! 談過耳機的表現,讓我們來看 聽喇叭的聲音特質吧!由於Sower SA150T是綜合擴大機,有音量調整, 所以我必須把類比輸出設定在Line (也就是固定輸出)。對了,如果您 用耳機,只要耳機插頭一插入耳機孔,No.519內部就會自動轉換,讓音量變成可調,而且切斷通往擴大機的路徑,喇叭不會發出聲音。
中性無染是其優點
再來我要告訴大家搭配Sower推 DynamiKKs! Monitor 10.15的聽感。 我要說No.519的第一個優點就是聲音非常中性,聽不出有什麼染色。為何我敢這樣說呢?因為在我搭配其他組 合的過程中,可以很清楚的感受到那些搭配器材的不同聲音特質。例如我 搭配AER Momentum喇叭時,低頻段特別豐軟,中頻段帶點讓人愉快的染 色,高頻段則是華麗細緻。而推Heco New Statement時,低頻段轉為快速紮 實,中頻段凝聚飽滿,高頻段則比較 外放,這些都是喇叭本身的特質。而 當我用Audio Research VT-80後級時, 聲音又轉成大形體寬鬆的特質,這也 是ARC擴大機的特質。基於上述那些聽感經驗,讓我可以說No.519是中性 的特質。
那就是No.519的聲音非常細緻,而且精確,這種特性在聽古典音樂時尤其優異。例如我用2L那張「海 頓、Nordheim、Bartok」的弦樂四重 奏就可以充分測知No.519能不能完整 再生弦樂的細緻度。一般音響系統如 果偏粗偏硬,2L弦樂的錄音就會偏 向尖銳生硬,怎麼聽都不會覺得是好錄音,而No.519的細緻與精確特質讓 2L這張弦樂四重奏聽起來有光澤有水分有甜味,那四把弦樂器解析得很 分明。有些人可能會以為這是No.519 「偏向」纖細所致,我不這麼認為, 我認為這是No.519的高度傳真特質所致,因為高度傳真,可以把弦樂四重奏再生得很精確,讓我能夠充分享受 到弦樂四重奏的美感。
細緻精確
再用一張CD來測試No.519,那就 是最近才出版的曾宇謙「Reverie」。 這張CD也是試金石,怎麼說呢?如 果您聽到的小提琴是尖銳生硬刺耳, 您第一個反應可能是懷疑錄音師太差,把小提琴錄得那麼尖銳難聽。 其實不是錄音師的問題,而是府上音響系統無法表現出夠多的小提琴微小細節,使得小提琴聽起來不像真的,不夠委婉,不夠細緻,甚至尖銳難聽。No.519唱起這張「Reverie」細緻 甜美,無論是鋼琴或小提琴都充滿光澤與水分。
或許您要問,到底是音響系統的 哪個環節出了問題?我建議您從訊源開始檢查起,去借一部訊源來跟自己原有的訊源相比,聽看看小提琴有沒有變得更真更柔更好聽?不必懷疑這 張CD的錄音,假若您的音響系統夠正確,就一定能聽到真實柔美委婉的小提琴聲,就像No.519一般。No.519唱 起曾宇謙這張「Reverie」時,絕對可 以讓您感受到這把名琴的優美音質與音色。
經過2L唱片這張弦樂四重奏,以 及曾宇謙這張「Reverie」洗禮,我已 經確定No.519能夠把弦樂再生得很真 實,很細緻,很精確,而且很委婉, 很美。 No.519的細緻精確個性唱起管弦樂又是如何呢?我聽Kurt Masur指揮 紐約愛樂的現場演出貝多芬「第五號交響曲」與「愛格蒙序曲、戲劇音樂」時,No.519發揮了它綿密細緻的 特質,這種特質還帶著高度解析力, 能把管弦樂解析得絲絲縷縷,而且又融合一體,充分展現出現場音樂會的魅力。再聽Thomas Hengelbrock指揮NDR Elbphilharmonie Orchestra所演 奏的布拉姆斯「第三號、第四號交響曲」(Sony 88985405082)時,那管弦樂的綿密細緻、溫暖柔和又兼高度解析的內聲部真的會讓人融化。那麼 細緻柔美又能精確解析內聲部的數位訊源並不多見,但No.519卻做到了, 這是No.519的特質中我最喜歡的。
細節表現傑出
No.519的另一項優點就是細節表 現非常傑出,而且伴隨著非常清楚的強弱對比,不管是很微弱的強弱對比,或很強烈的強弱對比,No.519都 能夠清楚描繪出來。我是從哪張CD 聽出來的呢?從Peter、Paul & Mary那張「Album 1700」聽出。這張專輯中有許多輕聲歌唱的段落,也有許多背 景伴奏刻意弄得很深遠很小聲,這些 輕聲與音場深度小聲的演唱演奏都需 要很高的細節表現以及靈敏的微動能 力,才能完全釋出。我所聽到的聲音 微動靈敏的程度簡直就好像不是透過 麥克風,而是活生生站在前面演唱演 奏者一般。 再來,No.519的層次、深度、定 位感非常好,好像畫面拉得很開,音 場中的各種樂器都有適當的間隔距 離,不相互混雜在一起。更厲害的 是,No.519可以把不同的錄音中不同的層次深度定位表現都忠實呈現,讓 我很清楚的享受到錄音師的不同混 音功力。這樣的特質在我聽Raidho喇 叭送我的那張「Stop the words, let the music play」精選輯中得到驗證。這張精選輯有16首曲子,大部分都是電 子合成器或插電樂器所演奏的,內中 的層次深度定位音場寬深表現都是錄 音師所精細泡製出來的,No.519把這 些不同的錄音效果淋漓盡致的表現出 來,讓我能夠清楚分析每位錄音師的 不同錄音美學。
沒有肥肉
No.519的高頻、中頻、低頻段並沒 有特別突出之處,量感也沒有特別的 多,但是在聽「Stop the words, let the music play」時,我並沒有覺得有哪個 頻段不足,這十六首不同的曲子各有不同的人聲、低頻、電吉他、Bass、 電子合成器表現,No.519都能夠讓我 聽入骨裡。例如第一首的吉他彈性就非常棒,第二首的人聲自然,第三首 的電子低頻低沉深邃,第五首的電 Bass反應快速無比,第九首Bob Dylan 的嗓音粗獷真實,最後一首「芝加 哥」的輕聲旁白、歌唱、強勁銅管對 比一點都沒有壓縮。能讓這十六首曲 子盡顯不同的錄音特質,而且都很好 聽,顯然No.519不僅是聲音特質傾向 中性,連高、中、低頻段量感也是極度平衡,沒有肥肉。 說了半天,好像沒有提到No.519 的音質表現,難道這項不及格嗎? 當然不是,No.519的中性特質反而讓 它能夠盡顯不同樂器、人聲的音質 音色之美。例如當我Joshua Bell所演 奏的Bach「Violin Concerto Nos.1 &2, Orchestra Suite, Partita for Violin Solo」 (Academy of St. Martin in the Fields) 時,小提琴甜美已極,光澤溫潤,音 色聽起來高貴,管弦樂飽滿柔軟有彈性,音樂之美完整呈現。聽卡拉絲的 那張「Mad Scenes」時,卡拉絲的嗓 音特質非常突出,而且一點都不尖 不乾不澀,有血有肉的溫潤嗓音非常吸引人,難怪當時她會被稱為「歌劇 女神」。聽過小提琴與人聲,驗證了No.519的音質表現非常好,又醇又 美,沒有染色,沒有肥肉。
會想買
對於喜歡大魚大肉油膩重味聲音的人,Mark LevinsonNo.519不是您 的菜;對於喜歡龐大中頻與肥軟低頻 的人而言,No.519也不合您的胃口。 唯有能真正體會細緻精細平衡之美的人,才會了解No.519的這些表現能力 是很難得的。老實說,Mark Levinson No.519是近年我所聽過他家器材中, 最想買的一部呢!【全文輯錄自「音響論壇」】
Mark Levinson No.519
型式:數位串流播放器
輸出電平:3.7VRMS
頻率響應:20Hz~20kHz(+0 / –0.2dB)
總諧波失真:<0.0001% @ 1kHz, <0.0003% @ 20kHz
訊噪比:>120dB
支援音樂解析度:PCM最高 32bit/192kHz、Native DSD (2.8 and 5.6MHz)
處理器:1GHz ARM Cortex A8 Sitara
記憶體:4GB RAM and 4GB Flash
數位輸入:XLRx1、數位同軸x2、光纖x2、USB(TypeB) asynchronous x1、USB(Type A)x2
類比輸出:XLRx1、RCA x1、6.3mm耳機x1、
數位輸出:XLRx1、RCA x1、光纖x1
網路:Ethernet、Wi-Fi 802.11b/g/n
輸入電壓:100VAC、115VAC or 230VAC、factory set
軟體更新:Network、USB
我聽過最想買的Mark Levinson數位訊源
Mark Levinson No.519 Mark Levinson從1972年創立以來,歷經多位主事者,但其聲音走向與外觀設計卻一以貫之,從未走味。他家的聲音走向細緻精確中性,背景深黑音場沉靜,不加油添色,也沒有肥肉,是追求整體平衡性表現者的最愛。
Mark Levinson No.519早在 2016年CES時就已經推出 了,這也是我在2015年9 月底去採訪Mark Levinson時已經知道的新產品之一。依照他家的產品出貨習慣,我能在2017年一開始就評論這部器材,已經算是相當快了。為了介紹許多新產品,Mark Levinson的研發 部門負責人Todd Eichenbaum在2016年 9月還來台一趟,跟大家說明幾部新產品的詳情,其中一部就是No.519。
二十幾年演進
No.519正式推出是在2016年,然 而早在2012年CES時,Mark Levinson 就曾藉著40周年紀念推出四項新產品,No.519就是其中一項,當時標示牌上寫的是SACD唱盤,背板上有 HDMI端子,而且零售價才8,000美元。有意思的是,2012年那部No.519 的外觀大體上與現在的No.519類似, 但顯示幕不同,2012年的顯示幕還是傳統那種窄窄小小的,而非2016年推 出這種大大的五吋顯示幕。我不了解 後來這部No.519 SACD唱盤到底怎麼 了?我猜是Mark Levinson大改組, 研發團隊也重新建立,所以原本展出 的No.519就此無疾而終。不過可以確定的是,隔了4年推出的No.519應該是 內部大翻新,因為一切都不同了。
老音響迷應該還記得, M a r k Levinson早在1992年時推出旗艦No.30 數位類比轉換器、No.31 CD轉盤分體機,當時轟動全球,不僅是因為重播效果好,那部No.31轉盤的厚厚上蓋是電動的,看著上蓋緩緩自動開 啟蓋下,心裡就覺得這錢花得很值。 後來No.30改版為30.6,No.31改版為 31.5,31.5後來又變為No.37,30.6又改為360S,持續其旗艦地位。
內部大翻新,符合今天需求
1996年,Mark Levinson推出No.39 CD唱盤,後來升級為390S,當時內 部線路板就開始使用Arlon 25,這種線路板首先用在Reference系列前級No.32身上,與一般玻璃纖維線路板不同的是,它的表面潛布電容很低,雜訊很低,通常用在微波放大的線路上,售價是一般玻璃纖維線路板的N倍,Mark Levinson為了求好,不惜血本用上。390S之後就是No.512, 512是Mark Levinson第一部SACD唱 盤,也是最後一部,因為接下來推 出的No.519已經沒有讀取SACD的功能,原因是日本Esoteric已經不對外 銷售SACD讀取系統。其實,如果 Esoteric不賣,還有其他管道可以取 得SACD讀取系統,Oppo不也是SACD 唱盤嗎?
如果拿No.519與上一代N o.512 SACD 唱盤相比,第一個不同的地方就是 No.519 只能唱CD , 無法唱 SACD 。第二個不同處是外 觀,No.519改採吸入式,而No.512用 的是傳統抽屜式。No.519的TFT-LCD全彩顯示幕很大,而No.512的顯示幕小小的,只能顯示簡單訊息。此外, 二者的外觀當然也有不同。而在內部功能上,No.512只是單純的SACD唱 盤(有可變輸出,可直入後級), 而No.519卻是個前級+數位類比轉換 器+USB DAC+串流(有藍牙)+耳 擴,二者的設計思維與功能上起碼相差一個世代。如果與更早的No.390S相比,其功能更是天差地別。數位訊源的進展實在太快了,十幾年前的數位訊源無論當時是多猛,現在都已經列入過時之列。
有耳機放大
No.519的外觀依循傳統,不脫黑與白的搭配,旋鈕、按鈕是白色的, 正面上下二條飾條是白色的,其餘 都是黑色,箱體材料採用高級6063- T5鋁材。面板正中央有一個很大的5 吋TFT全彩液晶螢幕,螢幕二邊各有 四個白色按鈕,另外二個大旋鈕分置 左右。左邊大旋鈕為輸入切換,右邊 大旋鈕則是音量調整以及選單操控。 在輸入選擇鈕底下有一個6.3mm耳機插孔,No.519的耳機放大不是聊備一 格,而是直接採用本機類比輸出級的純A類放大線路,適合的耳機阻抗最 高是32歐姆。一旦耳機插孔插上,類 比輸出端的XLR與RCA輸出就會自動 靜音。或許您不明白,No.519為何要 搭載5吋全彩液晶螢幕?不就是顯示 CD播放音軌與時間嗎?何須那麼大 的顯示幕?不要忘了,No.519還有播 放Streaming與音樂檔功能,當播放音 樂的封面專輯出現時,當然需要全彩 螢幕啊!
左邊那四個小按鈕由上 而下分別是 Select 、 Setting 、 Back 、 Mute ;右邊四個則 是Play/Pause、Next、Previous、Stop/ Eject。Setting就是進入Menu的大門, 按住這個鈕,顯示幕就會顯示進入 選單。而Select就是選擇您想要的項 目,再按一次就是OK。Back鈕就是 往回或往下選擇選單中的選項。Mute 當然就是靜音了。至於右邊那四個鈕都是CD播放的操作鈕,我就不說 明了。No.519有附一個遙控器,上述 那些操控都可以在遙控器上完成。 遙控器上有一個Clari-Fi按鈕,這是特別為壓縮音樂檔所設計的線路, 只要您播放的是壓縮檔,按下這個 按鈕,可以讓聲音品質更好。除了 遙控器,No.519還提供iOS與 Android App,只要下載App,就可以在手機上 操控No.519,這真方便啊!
有線無線通吃
No.519的背板有6組數位輸入端, 包括AES/EBU一組,同軸RCA二組、 光纖二組,還有一個USB端子。USB 端子與PCM、DSD相容,最高規格為 32/192與DSD128(二倍超取樣)。至 於數位輸出端則有AES/EBU、TosLink 光纖與同軸RCA各一。類比輸出端 則是XLR與RCA各一組。除了上述 那些端子之外,還有Trigger In/Out端 子、IR Input、RS-232與Reset、WPS (WiFi Protected Setup)。No.519擁有 WiFi與藍牙aptX,不過原廠還是建議 您用有線連接(經過自家路由器), 這是因為無線傳輸還是免不了會遇上 斷訊問題。有關連接Wi-Fi與藍牙的步 驟,說明書中有詳細解說,如果您沒有經驗,可以請經銷商代勞。
此外, No.519 還可以連 接Spotify、Tidal、Deezer、Qobuz 等網路串流音樂服務平台,不過除 了Spotify之外,其他平台台灣並未開通服務,所以您只能用Spotify而已。 在選單中,只要按下Setting,就會 出現五項選單,包括Volume/Balance (裡面有八項選擇)、Operation 參考軟體布拉姆斯的交響曲版本很多,這張Thomas Hengelbrock指揮NDR Elbphilharmonie Orchestra所演奏的布拉姆斯「第三號、第 四號交響曲」是2017年才出版的,這個管弦樂團的前身就是北德廣播交響樂團, 曾經來台演奏過,這二首交響曲演奏得細膩融合,深邃感人,值得一聽。(Sony 88985405082)
焦點
①是CD唱盤,是USB DAC,是前級,有耳擴,可播放串流音樂,有線無線通吃。
②面板中央是5吋彩色液晶螢幕,可以顯示軟體彩色封面。
③聲音細緻、高解析,層次深度定位特 別開。
④中性,無染,盡顯錄音原貌。
建議
①避免搭配過分細瘦的喇叭或擴大機。
②喜歡肥腴重味者勿試。 (五項選擇)、Input Setup(三 項選擇)、Network(檢視聯網情 況)、System(機內系統說明)。這五項選單進入之後,又有許多選項。 有關選單內的各項選擇其實不困難, 您只要按出選單,一項一項選擇就可 以了,說明書中都有詳盡的解說。 在此我要挑幾項跟聆聽有關的選 單來說明。在Volume/Balance中最底下 一項可以切換固定類比輸出或可變類 比輸出,這意謂著No.519可以當作前 級使用,直入後級,此時要選擇可變輸出。如果想要經過前級或綜合擴大 機,就要選擇Line固定輸出。
數位濾波可選擇
而在Input Setup中,有U S B Drive、Network、Bluetooth、 Disc、Spotify等等很多訊源輸入, 這些訊源輸入都可以獨立調整內部 幾個重要選項,包括Offset、DAC Filter、Clari-Fi(Music Restoration Technology)、Clari-Fi Intensity等 等,最重要的就是DAC Filter,內中 分「Sharp」、「Minimum Phase」、 「Slow」三種濾波模式。「Sharp」 模式會同時產生pre-ringing與postringing,「Minimum Phase」不會有 pre-ringing,但post-ringing時間會比較長。「Slow」模式前後同樣有對稱型 態的pre-ringing與post-ringing,時間卻 比「Sharp」模式短。到底要選用哪種 模式呢?就是因為三種濾波模式會產 生不同的聽感,每個人家裡的音響系 統聲音特性不同、每個人喜歡聽的音 樂類型也不同,所以廠方才會要家自 己選擇。說得更直接些,那就是各有 各的好,請自己選擇。至於Network 與System中就沒什麼重要的,只 有System中有個恢復出廠設定值,如 果您需要恢復原狀,就找到這個選項,按下去就可以了。
最純淨的線路
打開No.519的頂蓋,可以看到讀 取系統就擺在機器前方中央,讀取 統是吸入式,所以是密封的,密封外 殼上印著整部機器的電路分配圖。左邊是電源,有一個相當大的環形變壓器,上面穩壓濾波零件相當多。右邊 則是數位類比轉換線路電源供應,可 以看到多組獨立電源與穩壓。在右後 上方有一塊線路板,那就是數位類比轉換與類比輸出線路板。後方中央則是Streaming相關線路板,右方則是網路、無線傳輸相關線路板。機器內部的電腦線路採用的是Linux系統,避免受到其他系統的制約。
No.519的數位類比轉換線路稱為 「The Precision Link DAC」,晶片採 用ESS Sabre 32晶片,這種晶片已經非常普遍,很多便宜的數位訊源也在用,晶片內建Jitter降低線路,能夠 把輸入的數位訊號重新同步化,如此 一來就先一步降低數位訊號的時基誤差。我所訪問過的設計師都說過,採 用哪種晶片不是重點,關鍵是周遭的 配套線路設計,這也是為何採用相同 的DAC晶片,但不同廠牌聲音特性不同的原因。No.519的類比輸出級採用他家所謂Pure Path、Discrete、Direct Coupled、Fully Balanced、Dual-Mono 做法。看到這些名詞,有經驗的音響 迷都知道這些大概已經是最頂級的做 法了。事實上不僅這些,No.519的數 位類比轉換線路總共用了9組獨立電 源供應,而數位轉類比的最末端電流電壓轉換採用的是分砌式、全平衡架 構、Current Mode做法,這種Current Mode的好處是電壓極低,接近零, 可以提供最寬的頻寬與最低的失真。 再加上No.519採用純平衡架構,可以把電路內的雜訊以共模排斥方式去 除,更進一步可以讓訊噪壓得非常低。看到沒,在這最重要的線路區塊 上,No.519都強調採用分砌式線路, 而非OP Amp,事實上現階段的OP Amp性能也非常好,但為了凸顯其價 值,No.519還是採用分砌式線路。
用料嚴選
No.519內部的選料極其嚴格,例 如負責電壓增益的J-Fet就特別挑選低 雜音、低失真、精確配對的J-Fet。電 容器都採用薄膜電容,不會因為溫度 或不同頻率而改變特性。電阻更是採 用Tantalum nitride thin-film型,這種電阻非常昂貴,通常都是用在軍品上, 不怕溫度變化,不怕磁場干擾。
看到這裡,我相信您已經慢慢了 解,為何No.519要賣這個價錢。Mark Levinson不是不想把價格壓低,但是 他們所用的料是那麼的高級,所用的 元件(包括5吋全彩液晶顯示幕)是 那麼的與眾不同,線路設計是那麼的 精密,加上超強的功能(可以當前 級、耳擴、USB DAC、串流、CD唱 盤、藍牙傳輸、Wi Fi連接、Etnernet 連接)等,這樣加總起來,還要算入 未來幾年的維修服務,賣這個價錢真的是不得已的。事實上No.519就是當今Mark Levinson的旗艦機種,旗艦賣這個價錢,也是無可厚非了。
難推的耳機都沒問題
聆聽No.519的場地在我家開放式大空間,搭配的系統有S p e c t r a l DMC30SS直入ATC SCM 100 ASL主 動式雙喇叭系統。還有搭配Sower SA150T綜合擴大機驅動DynamiKKs! Monitor 10.15、AER Momentum與 Heco New Statement。不僅搭配Sower綜合擴大機,我還用No.519搭配Audio Research VT-80、Alluxity Int One綜擴 去推DynamiKKs! Monitor 10.15,每套系統都讓我滿意,沒有聲音特質不符 的情況。最後我選擇的是以Sower搭配 DynamiKKs! Monitor 10.15。為什麼? 因為這套系統所表現出來的聲音最符合我對管弦樂的表現要求。 首先我要說耳機的表現。我用 了HiFiMAN HE1000、Audioquest Nighthawk、Enigma Acoustics Dharma D1000,以及Yamaha HPH-200。這四 付耳機中,Yamaha靈敏度最高,再 來是Audioquest,Enigma,Hifiman靈敏度最低。只要能夠推得動Hifiman HE1000,這個耳擴大概就沒有什麼不同推動的耳機。當我用Hifiman時,聽 錄音電平很低的管弦樂時,音量要開到最大,其餘大概70-75(音量標示最 高80)就可以,顯然No.519的類比輸 出級推力真的很夠。當我用其他三副 耳機時,No.519的耳擴都能夠輕鬆以 對,一點困難都沒有。尤其用Yamaha HPH-200時,音量都要旋小才行。 能夠推得動耳機,跟能夠發出好 聲是二回事,到底No.519的耳擴能夠 發出好聲嗎?可以,聽古典音樂時聲 音非常細緻、清澈、高解析、和諧。 聽爵士樂或流行音樂時衝擊性也很夠,絕對是好耳擴。或許您會問,從耳機裡所聽到的聲音,跟我用喇叭播 放出來的聲音完全一樣嗎?不完全一 樣!雖然喇叭與擴大機都號稱盡量中 性無染,但聽起來還是跟耳機有所不 同。這不僅是因為還有空間因素,連耳機本身的中性與否也要考慮啊! 談過耳機的表現,讓我們來看 聽喇叭的聲音特質吧!由於Sower SA150T是綜合擴大機,有音量調整, 所以我必須把類比輸出設定在Line (也就是固定輸出)。對了,如果您 用耳機,只要耳機插頭一插入耳機孔,No.519內部就會自動轉換,讓音量變成可調,而且切斷通往擴大機的路徑,喇叭不會發出聲音。
中性無染是其優點
再來我要告訴大家搭配Sower推 DynamiKKs! Monitor 10.15的聽感。 我要說No.519的第一個優點就是聲音非常中性,聽不出有什麼染色。為何我敢這樣說呢?因為在我搭配其他組 合的過程中,可以很清楚的感受到那些搭配器材的不同聲音特質。例如我 搭配AER Momentum喇叭時,低頻段特別豐軟,中頻段帶點讓人愉快的染 色,高頻段則是華麗細緻。而推Heco New Statement時,低頻段轉為快速紮 實,中頻段凝聚飽滿,高頻段則比較 外放,這些都是喇叭本身的特質。而 當我用Audio Research VT-80後級時, 聲音又轉成大形體寬鬆的特質,這也 是ARC擴大機的特質。基於上述那些聽感經驗,讓我可以說No.519是中性 的特質。
那就是No.519的聲音非常細緻,而且精確,這種特性在聽古典音樂時尤其優異。例如我用2L那張「海 頓、Nordheim、Bartok」的弦樂四重 奏就可以充分測知No.519能不能完整 再生弦樂的細緻度。一般音響系統如 果偏粗偏硬,2L弦樂的錄音就會偏 向尖銳生硬,怎麼聽都不會覺得是好錄音,而No.519的細緻與精確特質讓 2L這張弦樂四重奏聽起來有光澤有水分有甜味,那四把弦樂器解析得很 分明。有些人可能會以為這是No.519 「偏向」纖細所致,我不這麼認為, 我認為這是No.519的高度傳真特質所致,因為高度傳真,可以把弦樂四重奏再生得很精確,讓我能夠充分享受 到弦樂四重奏的美感。
細緻精確
再用一張CD來測試No.519,那就 是最近才出版的曾宇謙「Reverie」。 這張CD也是試金石,怎麼說呢?如 果您聽到的小提琴是尖銳生硬刺耳, 您第一個反應可能是懷疑錄音師太差,把小提琴錄得那麼尖銳難聽。 其實不是錄音師的問題,而是府上音響系統無法表現出夠多的小提琴微小細節,使得小提琴聽起來不像真的,不夠委婉,不夠細緻,甚至尖銳難聽。No.519唱起這張「Reverie」細緻 甜美,無論是鋼琴或小提琴都充滿光澤與水分。
或許您要問,到底是音響系統的 哪個環節出了問題?我建議您從訊源開始檢查起,去借一部訊源來跟自己原有的訊源相比,聽看看小提琴有沒有變得更真更柔更好聽?不必懷疑這 張CD的錄音,假若您的音響系統夠正確,就一定能聽到真實柔美委婉的小提琴聲,就像No.519一般。No.519唱 起曾宇謙這張「Reverie」時,絕對可 以讓您感受到這把名琴的優美音質與音色。
經過2L唱片這張弦樂四重奏,以 及曾宇謙這張「Reverie」洗禮,我已 經確定No.519能夠把弦樂再生得很真 實,很細緻,很精確,而且很委婉, 很美。 No.519的細緻精確個性唱起管弦樂又是如何呢?我聽Kurt Masur指揮 紐約愛樂的現場演出貝多芬「第五號交響曲」與「愛格蒙序曲、戲劇音樂」時,No.519發揮了它綿密細緻的 特質,這種特質還帶著高度解析力, 能把管弦樂解析得絲絲縷縷,而且又融合一體,充分展現出現場音樂會的魅力。再聽Thomas Hengelbrock指揮NDR Elbphilharmonie Orchestra所演 奏的布拉姆斯「第三號、第四號交響曲」(Sony 88985405082)時,那管弦樂的綿密細緻、溫暖柔和又兼高度解析的內聲部真的會讓人融化。那麼 細緻柔美又能精確解析內聲部的數位訊源並不多見,但No.519卻做到了, 這是No.519的特質中我最喜歡的。
細節表現傑出
No.519的另一項優點就是細節表 現非常傑出,而且伴隨著非常清楚的強弱對比,不管是很微弱的強弱對比,或很強烈的強弱對比,No.519都 能夠清楚描繪出來。我是從哪張CD 聽出來的呢?從Peter、Paul & Mary那張「Album 1700」聽出。這張專輯中有許多輕聲歌唱的段落,也有許多背 景伴奏刻意弄得很深遠很小聲,這些 輕聲與音場深度小聲的演唱演奏都需 要很高的細節表現以及靈敏的微動能 力,才能完全釋出。我所聽到的聲音 微動靈敏的程度簡直就好像不是透過 麥克風,而是活生生站在前面演唱演 奏者一般。 再來,No.519的層次、深度、定 位感非常好,好像畫面拉得很開,音 場中的各種樂器都有適當的間隔距 離,不相互混雜在一起。更厲害的 是,No.519可以把不同的錄音中不同的層次深度定位表現都忠實呈現,讓 我很清楚的享受到錄音師的不同混 音功力。這樣的特質在我聽Raidho喇 叭送我的那張「Stop the words, let the music play」精選輯中得到驗證。這張精選輯有16首曲子,大部分都是電 子合成器或插電樂器所演奏的,內中 的層次深度定位音場寬深表現都是錄 音師所精細泡製出來的,No.519把這 些不同的錄音效果淋漓盡致的表現出 來,讓我能夠清楚分析每位錄音師的 不同錄音美學。
沒有肥肉
No.519的高頻、中頻、低頻段並沒 有特別突出之處,量感也沒有特別的 多,但是在聽「Stop the words, let the music play」時,我並沒有覺得有哪個 頻段不足,這十六首不同的曲子各有不同的人聲、低頻、電吉他、Bass、 電子合成器表現,No.519都能夠讓我 聽入骨裡。例如第一首的吉他彈性就非常棒,第二首的人聲自然,第三首 的電子低頻低沉深邃,第五首的電 Bass反應快速無比,第九首Bob Dylan 的嗓音粗獷真實,最後一首「芝加 哥」的輕聲旁白、歌唱、強勁銅管對 比一點都沒有壓縮。能讓這十六首曲 子盡顯不同的錄音特質,而且都很好 聽,顯然No.519不僅是聲音特質傾向 中性,連高、中、低頻段量感也是極度平衡,沒有肥肉。 說了半天,好像沒有提到No.519 的音質表現,難道這項不及格嗎? 當然不是,No.519的中性特質反而讓 它能夠盡顯不同樂器、人聲的音質 音色之美。例如當我Joshua Bell所演 奏的Bach「Violin Concerto Nos.1 &2, Orchestra Suite, Partita for Violin Solo」 (Academy of St. Martin in the Fields) 時,小提琴甜美已極,光澤溫潤,音 色聽起來高貴,管弦樂飽滿柔軟有彈性,音樂之美完整呈現。聽卡拉絲的 那張「Mad Scenes」時,卡拉絲的嗓 音特質非常突出,而且一點都不尖 不乾不澀,有血有肉的溫潤嗓音非常吸引人,難怪當時她會被稱為「歌劇 女神」。聽過小提琴與人聲,驗證了No.519的音質表現非常好,又醇又 美,沒有染色,沒有肥肉。
會想買
對於喜歡大魚大肉油膩重味聲音的人,Mark LevinsonNo.519不是您 的菜;對於喜歡龐大中頻與肥軟低頻 的人而言,No.519也不合您的胃口。 唯有能真正體會細緻精細平衡之美的人,才會了解No.519的這些表現能力 是很難得的。老實說,Mark Levinson No.519是近年我所聽過他家器材中, 最想買的一部呢!【全文輯錄自「音響論壇」】
Mark Levinson No.519
型式:數位串流播放器
輸出電平:3.7VRMS
頻率響應:20Hz~20kHz(+0 / –0.2dB)
總諧波失真:<0.0001% @ 1kHz, <0.0003% @ 20kHz
訊噪比:>120dB
支援音樂解析度:PCM最高 32bit/192kHz、Native DSD (2.8 and 5.6MHz)
處理器:1GHz ARM Cortex A8 Sitara
記憶體:4GB RAM and 4GB Flash
數位輸入:XLRx1、數位同軸x2、光纖x2、USB(TypeB) asynchronous x1、USB(Type A)x2
類比輸出:XLRx1、RCA x1、6.3mm耳機x1、
數位輸出:XLRx1、RCA x1、光纖x1
網路:Ethernet、Wi-Fi 802.11b/g/n
輸入電壓:100VAC、115VAC or 230VAC、factory set
軟體更新:Network、USB