Pass Labs INT-60綜合擴大機
Pass Labs INT-60綜合擴大機
INT-60採A/B類放大設計,在8歐姆負載條件下,擁有每聲道60瓦輸出功率,當阻抗下降至4歐姆時,功率直接倍增至120瓦。不過在30瓦以內的輸出功率時,INT-60都是採用A類放大模式,超過30瓦才會改換成A/B類模式。INT-60在前級放大部分有一些新的特點,譬如音量控制電路輸出6dB增益,使用JFET晶體具有更低的噪訊,更高的輸入阻抗,與更好的線性表現,讓衰減失真低於0.001%。還有為功率放大提供額外的增益,並且改進了過去的被動式電路設計。輸出入端子部分,INT-60準備了4組RCA輸入、2組XLR輸入,還有RCA、XLR輸出各1組。
外觀部分,INT-60不僅有重量級的機箱、兩側大型散熱片,還有厚實的鋁質面板,面板上刨出一道凹槽,讓INT-60的外觀更具現代感,更重要的是,「.8」、「.5」系列後級上才能看到的經典藍色錶頭,這次也移植到INT-60的身上了!是不是變得更漂亮了呢?
外觀部分,INT-60不僅有重量級的機箱、兩側大型散熱片,還有厚實的鋁質面板,面板上刨出一道凹槽,讓INT-60的外觀更具現代感,更重要的是,「.8」、「.5」系列後級上才能看到的經典藍色錶頭,這次也移植到INT-60的身上了!是不是變得更漂亮了呢?
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INT-60採A/B類放大設計,在8歐姆負載條件下,擁有每聲道60瓦輸出功率,當阻抗下降至4歐姆時,功率直接倍增至120瓦。不過在30瓦以內的輸出功率時,INT-60都是採用A類放大模式,超過30瓦才會改換成A/B類模式。INT-60在前級放大部分有一些新的特點,譬如音量控制電路輸出6dB增益,使用JFET晶體具有更低的噪訊,更高的輸入阻抗,與更好的線性表現,讓衰減失真低於0.001%。還有為功率放大提供額外的增益,並且改進了過去的被動式電路設計。輸出入端子部分,INT-60準備了4組RCA輸入、2組XLR輸入,還有RCA、XLR輸出各1組。
外觀部分,INT-60不僅有重量級的機箱、兩側大型散熱片,還有厚實的鋁質面板,面板上刨出一道凹槽,讓INT-60的外觀更具現代感,更重要的是,「.8」、「.5」系列後級上才能看到的經典藍色錶頭,這次也移植到INT-60的身上了!是不是變得更漂亮了呢?
外觀部分,INT-60不僅有重量級的機箱、兩側大型散熱片,還有厚實的鋁質面板,面板上刨出一道凹槽,讓INT-60的外觀更具現代感,更重要的是,「.8」、「.5」系列後級上才能看到的經典藍色錶頭,這次也移植到INT-60的身上了!是不是變得更漂亮了呢?
產品說明
要瞭解Pass Labs這家晶體擴大機製造廠,就必須從創始人Nelson Pass說起。Nelson Pass 1951年生於美國麻塞諸塞州,在北加州海岸長大,大學唸的是加州大學Davis分校,主修物理,副修釀酒學(幸好他沒去釀酒)。畢業後Nelson Pass進入ESS工作,剛好那時發明氣動式單體的Heil博士也在那裡工作,Nelson Pass負責分音器設計、喇叭測試與品管。看到這裡,您應該瞭解為何Pass Labs一直有推出喇叭,原來那是Nelson Pass的第一份音響工作。
獲得多項專利
Nelson Pass很快就離開ESS,與朋友合創Threshold,製造擴大機,從1975年到1991年擔任總裁,第一部聲名大噪的擴大機就是800,時間是在1975年,也就是所謂的Sliding Bias動態A類,而且也是他第一部串併聯功率輸出級作法。1976年他推出第一部從輸入級到輸出級都採用Cascode架構的擴大機,也就是CAS-1與CAS2,再來就是著名的Stasis 1。1991年他離開Threshold,另創Pass Labs迄今。剛開始最有名的就是Aleph系列,大約持續生產了十幾年,台灣應該很多人都擁有。1998年推出Super-Symmetry超對稱線路,引起業界一陣討論。所謂對稱其實就是平衡架構,但是他的作法更進一步,可以有效消除雜訊與降低失真。超對稱專利到期之前,他又推出Xs系列,同時把技術下放大.8系列。Nelson Pass總共獲得美國七項音響專利,包括1974年的動態A類擴大機、1976年的Fully Cascoded Power Amplifier,1977年獲得Stasis Amplifier Topology,以及1994年的超對稱線路等。在此稍微複習一下,Super-symmetry超對稱線路只有二級,第一級是平衡A類增益級,第二級就是功率級。這種設計有什麼好處呢?重點在「平衡」,由於平衡線路可以把線路內部的失真與雜訊藉著共模排斥原排除,所以雜訊低,不過更重要的重點是平衡線的正相線路與反相線路要「完全一致」。換話說,如果100%完全一致,則共模排斥率最高,可以把線路中相同的失真與 雜訊排除。反之,如果只有70%一致,那麼共模排斥率也就沒那麼高了。超對稱線路因為只有二 級,比較容易把正相線路與反相線路做得一致,提高失真與雜訊的共模排斥率,這就是超對稱線路 的優點。而越簡單的線路就越能達到正相反相的一致性,所以超對稱線路只用了二級。
超對稱的低失真
到底超對稱線路能夠把失真與雜訊降低多少呢?根據Pass Labs的估算,大約降低90%(20dB), 這比起用負回授來降低失真要強多了,畢竟負回授是從輸出端把反相訊號回輸到輸入端,回輸的訊 號已經是失真的訊號,而且回輸會有時間差的問題。相比之下,超對稱線路比回授線路在降低失真 與雜訊方面強多了。 毫疑疑問,Nelson Pass可說是推廣晶體擴大機最用力的設計者之一,對業界影響深遠。除了音響 專利之外,NelsonPass最膾炙人口的就是倡行晶體Single Ended Class A後級,這種線路後來演 化成Super-symmetry超對稱線路(1994年獲得專利,目前專利期已過),這些線路也就是目前 XA.5系列所採用者。Nelson Pass雖然擅長設計喇叭與後級,不過他卻不擅長設計前級與數位線 路,他家前級都是由1994年加入的Wayne Colburn所負責。 除了經營Pass Labs之外,Nelson Pass在美國DIY界更是享有盛名,其實他從1973年開始就投入擴 大機DIY領域,經常發表相關文章,也經常跟同好討論,在DIY界享有盛名。另外他在1998年創立 First Watt,這是專注於25瓦以下小功率擴大機的品牌,企圖以最純的A類、無負回授(或少量負回授)小功率來搭配高效率喇叭。從以上Nelson Pass對擴大機的熱忱與成就來看,他無疑是晶體擴大機世界中的傳奇人物之一。NelsonPass雖然長於設計擴大機,但並不擅長經營公司,他大部分時間都是窩在他家裡的實驗室與音響室裡,埋首研發,公司經營交給副手,可能也因為如此,他的公司名為Labs。 孜孜不倦 Nelson Pass家裡用的喇叭是靈敏度高達95dB的喇叭,從我看到的圖中,那是經典式大口徑中低音 單體加一個高音單體,看起來不像是外購成品,可能是Nelson自己設計的。雖然現在已經六十幾歲,但Nelson Pass對於研發工作仍然興致勃勃,他在家裡還做了一部擴大機,稱為The Beast, 這部後級採用了原本用在輸入級的JFET(Toshiba,Nelson認為性能非常好者)當功率輸出級元件。或許您會奇怪,這種JFET都是用在輸入端線路,怎麼可能用來當做功率晶體?Nelson Pass用 了2,352個這種JFET(二聲道)併聯,做出的The Beast每聲道只有70瓦,而且是在2歐姆負載下。 反推回去,8歐姆負載時每聲道大概只有約17瓦。當然,這部The Beast並沒有打算銷售,只是他 做來自己玩的,從這裡也可窺知他對設計擴大機的熱忱,以及實驗的精神。
又大又重
瞭解Nelson Pass這個人之後,我相信您對Pass Labs的擴大機信心大增,事實上Pass Labs的擴大 機最大的特點就是又大又重,但是線路架構卻非常簡單。又大又重是因為電源供應做得非常大,可 以提供源源不絕的電能;線路架構非常簡單,可以獲得最接近原汁原味的聲音,這二個原則幾十年 來一直沒有改變。此外,Pass Labs的擴大機長期以來面板上一直有個錶頭,這個錶頭並非如他 廠,用來顯示輸出功率的數字,而是用來顯示功率晶體的工作偏壓(電流大小)。Nelson Pass顯 然是要告訴用家,工作偏壓的高低遠比輸出功率的大小更重要。請注意,Pass Labs擴大機那個錶頭上面並沒有標示數字,只是簡單的一道弧線,弧線中央點有一個藍色指示燈,這道弧線事實上就 是靜態電流大小的指示。A類擴大機有一個簡單的識別法,那就是靜態電流至少是峰值電流的二分 之一,所以當指針如果指在中心點位置(或接近中心點,也就是二分之一處),那就是A類放大了 (例如XA系列)。假若指針在左邊距離中心點很遠,那就是AB類(例如X系列);如果指針距離 中心點比較近,但又沒A類那麼近,那又是Pass Labs所謂的高偏壓AB類,本文的主角INT-60綜合 擴大機就是屬於「高偏壓」AB類。
高偏壓AB類
還記得2009年推出的INT-30A與1NT-150嗎?前者是純A類綜合擴大機,後者則是AB類綜合擴大 機,二者僅是施加的偏壓不同,其內部架構是一樣的,採用的是X.5系列的架構。現在,2015年新 推出的INT-60與INT-250,前者並非純A類,而是「高偏壓的AB類」,而後者則是AB類綜合擴大 機,這二部綜合擴大機的架構就是從新的.8系列而來。 事實上,INT-60就是把XA-60.8純A類單聲道機的一個聲道拿來當做立體聲道,再加上前級功能而 成。XA是純A類,而INT-60就把功率輸出級純A類的高偏壓降低,不過比一般AB類偏壓還高,大 約可以在30瓦輸出以內維持純A類工作偏壓,所以稱為高偏壓AB類。與INT-30A不同的是,INT- 60的面板上正中央有個偏壓錶,也就是電流錶,而INT-30A與INT-150面板上都沒有電流錶,也是 Pass Labs後級中「唯二」沒有偏壓錶者。 INT-60面板右邊有一個音量旋鈕,音量旋鈕底下有一個Mute鍵,左邊有一個小顯示窗,顯示音量 等。顯示窗下方有五個圓按鈕,由左至右分別是Standby、Input 1-4,INT-60的輸入切換還是直 覺式的,相當好用。音量旋鈕每一級是1dB,轉動時可以看到顯示窗的音量數字改變。散熱片分至 左右二邊,散熱面積很大,這是Pass Labs擴大機的一貫作法。 來到背板,可以看到很大的喇叭線端子,非常好用。再來是Preamp Input,分為四組,其中第一 組與第二組XLR與RCA端子各一,第三組與第四組則只有RCA端子。另外還有Preamp Output, 這是把INT-60當成前級,外接後級之用,也是XLR與RCA端子各一。這組前級輸出端子通常用在Bi Amping或供應給超低音使用。再來還有一個接地端。喇叭線端子採用Furutech製品,這是高級 貨,能輕易鎖緊喇叭線。這種喇叭線端子有扭力限制,不會鎖得過緊,又能達到良好接觸的要求。
打開頂蓋,可以看到很大的電源變壓器,這是訂製的,非常巨大,60瓦擴大機用了那麼大的變壓 器,可見設計者早已算定要提供大電流。線路板分為三塊,面板內側有一塊,那是音量控制與前級 操控相關線路。靠近後方有二塊,其中一塊在下面,佈滿許多小顆濾波電容,這塊就是電源供應線 路板。上面方那塊主線路板有輸入級與電壓增益級的穩壓裝置。輸出入端子與線路板直接金屬棒連 接,沒有採用機內配線。主線路板上面有二塊架高電壓增益級線路板,這二塊小線路板採用SMD 元件,其餘主線路板都還是採用傳統穿孔元件。 INT-60的線路佈局與他家INT-30A類似,音樂訊號先經過音量控制,這個音量控制是以數位來控 制的類比音量控制器。從音量控制輸出的訊號經過一個緩衝級,就直接進入後級。與他家後級相同 的是,綜合擴大機也只有二級放大,這與一般綜合擴大機有4到6級放大相比直接很多,也純淨很 多。由於INT-60只有二級放大,所以增益並不高,不過內部設有29dB與35dB二種可以切換,如果 您不是使用高效率喇叭,建議您切在35dB增益檔。INT-60的功率輸出級每聲道用20顆IRFP240功 率晶體,這麼多的功率晶體,這麼大的變壓器,這麼重的機身(淨重93磅),輸出才60瓦,讓人 沒有理由不相信INT-60是一部紮紮實實的擴大機。 慎選搭配喇叭 聆聽INT-60的場地在我家開放式大空間,搭配器材為CH Precision D1 SACD唱盤、COS D1 Pre+DAC,AER Momentum喇叭,DynamiKKs! Monotor 10.15。搭配AER時,整體聲音比較軟 質,有點像以前聽Xs系列擴大機的感覺,高頻段甜軟,低頻段Q軟,中頻段是Pass Labs一貫的寬 鬆爽甜。老實說這樣的搭配不過不失,也沒什麼好嫌的,不過我想嘗試看看還會不會有不同的表 現,所以換成DynamiKKs! 10.15。搭配這對喇叭時聽古典音樂還好,尤其是小提琴與鋼琴的演奏 相當迷人,不過當我聽流行音樂時,卻發現這樣的搭配聽起來有點臃腫,暫態反應慢了,好像大車 小引擎,動作有點遲緩。整體而言,雖然在樂器與人聲線條比較龐大,中頻段的寬鬆更吸引人,但 是高頻段的細緻延伸與低頻段的速度反應卻不如搭配AER Momentum時。 從搭配AER Momentum與DynamiKKs!中,我可以確定INT-60的聲音屬於軟質,與我的X350.5不 同,這樣的擴大機必須搭配活潑明快的喇叭才能相得益彰,於是我把Heco NewStatement接上, 準備好好驗證一番。聽過古典、流行音樂之後,果然不出我所料,完全沒有臃腫之態,取而代之的 是鮮活與乾淨俐落。顯然,Heco New Statement搭配INT-60比DynamiKs! Monitor10.15還好。
小湊戀歌定槌
接下來,我要從AER Momentum與Heco New Statement中找出一對更適合的搭配,比較結果各 有千秋,AER比較軟Q,高頻與低頻都比較有韻味;而Heco比較直接,直來直往。最後,我以一 張CD決定要採用Heco New Statement來搭配INT-60。哪張CD?「小湊戀歌」。我聽「小湊戀 歌」中的吉他演奏,其真實的程度我認為還比AER高。尤其唱到第十三首「勿忘影中人」爵樂演奏 版時,那小鼓的彈性、腳踩大鼓的快速收束、銅管的真實與鮮活的彈跳能力更勝AER Momentum,雖然少數地方可能比AER還稍微硬調些,但整體而言我認為把INT-60的特質表現得 更好,所以就決定以Heco New Statement為定稿。 在此我要提醒各位,由於INT-60的聲音特質趨近Xs系列的軟調,只要不是搭配低頻量感太多的喇 叭,應該都很安全,都會悅耳。不過,如果您想要獲得快速的暫態反應與青春的音樂活生感,那就 要挑選適當的喇叭,我認為法國喇叭可能會相當適合,因為法國喇叭大部分都走「蔚藍海岸風」。 音質好
INT-60的第一個優點並非推力,雖然它所能送出的電流很大,但跟我的X350.5相比,低頻紮實穩 重的程度是不如的。既然優點不是推力,那是什麼?是音質,INT-60的音質表現比我的X350.5還 好,這是毋庸置疑的。二者相比,INT-60的小提琴更滑順,鋼琴更甜,人聲更純。如果要拿水果 來比,INT-60的音質有如韓國高級水梨,X350.5的音質則是台灣一般雪梨(台灣雪梨也有品質極 佳者),終究在香氣與果肉的細緻方面尚差幾皮。這樣的差距在我聽「Tango Tango」那張SACD 時就相當明顯,INT-60唱起這張軟體時,小提琴拉到高頻段會發出細甜「牽絲」的音質,還帶著 適當的光澤,尤其到了雙弦合音時,琴音又甜又嬌,很是迷人。 INT-60的第二個優點是低頻,它的低頻清晰、低沈又帶著Q勁,不會死死重重的。當我聽Leonard Cohen的「Ten New Songs」時,Bass的低頻與腳踩大鼓的噗噗聲可以分得清楚,而且電子樂器 也可以聽出硬調的扣彈質感。尤其聽第六首「By The Rivers Dark」時,那低頻的Q勁與彈性保證 人人都愛。 聽江蕙的「半醉半清醒」時,第二首的腳踩大鼓與Bass合在一起的聲音紮實又帶著Q勁,第十首的 低頻與第二首不同,那是更軟Q,尾音更長的低頻。從這二張軟體中,可以了解INT-60可以把各種 低頻的特質與美感都表現出來,它的低頻不是粗暴的,不是沈重的,而是有Q勁的的,有彈性的, 軟質又不渾濁的。 中頻寬鬆自然 INT-60的第三個優點是中頻的寬鬆自然。最明顯的就是人聲,無論是Leonard Cohen或江蕙,聽 起來都不緊繃,不瘦弱,不臃腫。這種中頻人聲沒有特別強調,但聽了很自然,而且舒服,顯然 INT-60並沒有為了討好某些音響迷而把中頻「嘴形」刻意做大。當然中頻並不是只有人聲,以我 對頻域的劃定,20Hz-40Hz為極低頻,40Hz-80Hz為低頻,80Hz-160Hz為中低頻,160Hz- 1,280Hz為中頻,1,280Hz-2,560Hz為中高頻,2,560Hz-5,120Hz為高頻,5,120Hz以上為極高 頻。中頻段160Hz-1,280Hz橫跨四個八度,包括男女人聲與諸多常聽的樂器,尤其是鋼琴。所 以,除了人聲,我還要聽鋼琴,用的是「Spinning Around Our Star」。很明顯的,INT-60的低 音鍵並沒有像打樁那種沈重的敲鍵,但卻很清爽,尾音聽得清楚。再往高走的頻域鋼琴形體與音粒 大小平均,不會有忽大忽小的感覺,這表示中頻段相當均勻。比較值得一提的是鋼琴的音粒實體感 與滾珠顆粒感都不錯,而且泛音豐富,可以清楚聽出那些泛音好像一支支紗線在編織一匹布一般, 經緯分明。 接著,我再舉「小湊戀歌」為例,片中很多吉他演奏很自然,琴音不會緊繃,而是帶著寬鬆軟質, 彷彿可以讓人聽出吉他的弦是軟的。而第十三首的「勿忘影中人」演奏版更讓我清楚的感受到銅管 的厚度與寬鬆,那是真實的金屬厚度,真實的寬鬆,沒有特別肥大。
獲得多項專利
Nelson Pass很快就離開ESS,與朋友合創Threshold,製造擴大機,從1975年到1991年擔任總裁,第一部聲名大噪的擴大機就是800,時間是在1975年,也就是所謂的Sliding Bias動態A類,而且也是他第一部串併聯功率輸出級作法。1976年他推出第一部從輸入級到輸出級都採用Cascode架構的擴大機,也就是CAS-1與CAS2,再來就是著名的Stasis 1。1991年他離開Threshold,另創Pass Labs迄今。剛開始最有名的就是Aleph系列,大約持續生產了十幾年,台灣應該很多人都擁有。1998年推出Super-Symmetry超對稱線路,引起業界一陣討論。所謂對稱其實就是平衡架構,但是他的作法更進一步,可以有效消除雜訊與降低失真。超對稱專利到期之前,他又推出Xs系列,同時把技術下放大.8系列。Nelson Pass總共獲得美國七項音響專利,包括1974年的動態A類擴大機、1976年的Fully Cascoded Power Amplifier,1977年獲得Stasis Amplifier Topology,以及1994年的超對稱線路等。在此稍微複習一下,Super-symmetry超對稱線路只有二級,第一級是平衡A類增益級,第二級就是功率級。這種設計有什麼好處呢?重點在「平衡」,由於平衡線路可以把線路內部的失真與雜訊藉著共模排斥原排除,所以雜訊低,不過更重要的重點是平衡線的正相線路與反相線路要「完全一致」。換話說,如果100%完全一致,則共模排斥率最高,可以把線路中相同的失真與 雜訊排除。反之,如果只有70%一致,那麼共模排斥率也就沒那麼高了。超對稱線路因為只有二 級,比較容易把正相線路與反相線路做得一致,提高失真與雜訊的共模排斥率,這就是超對稱線路 的優點。而越簡單的線路就越能達到正相反相的一致性,所以超對稱線路只用了二級。
超對稱的低失真
到底超對稱線路能夠把失真與雜訊降低多少呢?根據Pass Labs的估算,大約降低90%(20dB), 這比起用負回授來降低失真要強多了,畢竟負回授是從輸出端把反相訊號回輸到輸入端,回輸的訊 號已經是失真的訊號,而且回輸會有時間差的問題。相比之下,超對稱線路比回授線路在降低失真 與雜訊方面強多了。 毫疑疑問,Nelson Pass可說是推廣晶體擴大機最用力的設計者之一,對業界影響深遠。除了音響 專利之外,NelsonPass最膾炙人口的就是倡行晶體Single Ended Class A後級,這種線路後來演 化成Super-symmetry超對稱線路(1994年獲得專利,目前專利期已過),這些線路也就是目前 XA.5系列所採用者。Nelson Pass雖然擅長設計喇叭與後級,不過他卻不擅長設計前級與數位線 路,他家前級都是由1994年加入的Wayne Colburn所負責。 除了經營Pass Labs之外,Nelson Pass在美國DIY界更是享有盛名,其實他從1973年開始就投入擴 大機DIY領域,經常發表相關文章,也經常跟同好討論,在DIY界享有盛名。另外他在1998年創立 First Watt,這是專注於25瓦以下小功率擴大機的品牌,企圖以最純的A類、無負回授(或少量負回授)小功率來搭配高效率喇叭。從以上Nelson Pass對擴大機的熱忱與成就來看,他無疑是晶體擴大機世界中的傳奇人物之一。NelsonPass雖然長於設計擴大機,但並不擅長經營公司,他大部分時間都是窩在他家裡的實驗室與音響室裡,埋首研發,公司經營交給副手,可能也因為如此,他的公司名為Labs。 孜孜不倦 Nelson Pass家裡用的喇叭是靈敏度高達95dB的喇叭,從我看到的圖中,那是經典式大口徑中低音 單體加一個高音單體,看起來不像是外購成品,可能是Nelson自己設計的。雖然現在已經六十幾歲,但Nelson Pass對於研發工作仍然興致勃勃,他在家裡還做了一部擴大機,稱為The Beast, 這部後級採用了原本用在輸入級的JFET(Toshiba,Nelson認為性能非常好者)當功率輸出級元件。或許您會奇怪,這種JFET都是用在輸入端線路,怎麼可能用來當做功率晶體?Nelson Pass用 了2,352個這種JFET(二聲道)併聯,做出的The Beast每聲道只有70瓦,而且是在2歐姆負載下。 反推回去,8歐姆負載時每聲道大概只有約17瓦。當然,這部The Beast並沒有打算銷售,只是他 做來自己玩的,從這裡也可窺知他對設計擴大機的熱忱,以及實驗的精神。
又大又重
瞭解Nelson Pass這個人之後,我相信您對Pass Labs的擴大機信心大增,事實上Pass Labs的擴大 機最大的特點就是又大又重,但是線路架構卻非常簡單。又大又重是因為電源供應做得非常大,可 以提供源源不絕的電能;線路架構非常簡單,可以獲得最接近原汁原味的聲音,這二個原則幾十年 來一直沒有改變。此外,Pass Labs的擴大機長期以來面板上一直有個錶頭,這個錶頭並非如他 廠,用來顯示輸出功率的數字,而是用來顯示功率晶體的工作偏壓(電流大小)。Nelson Pass顯 然是要告訴用家,工作偏壓的高低遠比輸出功率的大小更重要。請注意,Pass Labs擴大機那個錶頭上面並沒有標示數字,只是簡單的一道弧線,弧線中央點有一個藍色指示燈,這道弧線事實上就 是靜態電流大小的指示。A類擴大機有一個簡單的識別法,那就是靜態電流至少是峰值電流的二分 之一,所以當指針如果指在中心點位置(或接近中心點,也就是二分之一處),那就是A類放大了 (例如XA系列)。假若指針在左邊距離中心點很遠,那就是AB類(例如X系列);如果指針距離 中心點比較近,但又沒A類那麼近,那又是Pass Labs所謂的高偏壓AB類,本文的主角INT-60綜合 擴大機就是屬於「高偏壓」AB類。
高偏壓AB類
還記得2009年推出的INT-30A與1NT-150嗎?前者是純A類綜合擴大機,後者則是AB類綜合擴大 機,二者僅是施加的偏壓不同,其內部架構是一樣的,採用的是X.5系列的架構。現在,2015年新 推出的INT-60與INT-250,前者並非純A類,而是「高偏壓的AB類」,而後者則是AB類綜合擴大 機,這二部綜合擴大機的架構就是從新的.8系列而來。 事實上,INT-60就是把XA-60.8純A類單聲道機的一個聲道拿來當做立體聲道,再加上前級功能而 成。XA是純A類,而INT-60就把功率輸出級純A類的高偏壓降低,不過比一般AB類偏壓還高,大 約可以在30瓦輸出以內維持純A類工作偏壓,所以稱為高偏壓AB類。與INT-30A不同的是,INT- 60的面板上正中央有個偏壓錶,也就是電流錶,而INT-30A與INT-150面板上都沒有電流錶,也是 Pass Labs後級中「唯二」沒有偏壓錶者。 INT-60面板右邊有一個音量旋鈕,音量旋鈕底下有一個Mute鍵,左邊有一個小顯示窗,顯示音量 等。顯示窗下方有五個圓按鈕,由左至右分別是Standby、Input 1-4,INT-60的輸入切換還是直 覺式的,相當好用。音量旋鈕每一級是1dB,轉動時可以看到顯示窗的音量數字改變。散熱片分至 左右二邊,散熱面積很大,這是Pass Labs擴大機的一貫作法。 來到背板,可以看到很大的喇叭線端子,非常好用。再來是Preamp Input,分為四組,其中第一 組與第二組XLR與RCA端子各一,第三組與第四組則只有RCA端子。另外還有Preamp Output, 這是把INT-60當成前級,外接後級之用,也是XLR與RCA端子各一。這組前級輸出端子通常用在Bi Amping或供應給超低音使用。再來還有一個接地端。喇叭線端子採用Furutech製品,這是高級 貨,能輕易鎖緊喇叭線。這種喇叭線端子有扭力限制,不會鎖得過緊,又能達到良好接觸的要求。
打開頂蓋,可以看到很大的電源變壓器,這是訂製的,非常巨大,60瓦擴大機用了那麼大的變壓 器,可見設計者早已算定要提供大電流。線路板分為三塊,面板內側有一塊,那是音量控制與前級 操控相關線路。靠近後方有二塊,其中一塊在下面,佈滿許多小顆濾波電容,這塊就是電源供應線 路板。上面方那塊主線路板有輸入級與電壓增益級的穩壓裝置。輸出入端子與線路板直接金屬棒連 接,沒有採用機內配線。主線路板上面有二塊架高電壓增益級線路板,這二塊小線路板採用SMD 元件,其餘主線路板都還是採用傳統穿孔元件。 INT-60的線路佈局與他家INT-30A類似,音樂訊號先經過音量控制,這個音量控制是以數位來控 制的類比音量控制器。從音量控制輸出的訊號經過一個緩衝級,就直接進入後級。與他家後級相同 的是,綜合擴大機也只有二級放大,這與一般綜合擴大機有4到6級放大相比直接很多,也純淨很 多。由於INT-60只有二級放大,所以增益並不高,不過內部設有29dB與35dB二種可以切換,如果 您不是使用高效率喇叭,建議您切在35dB增益檔。INT-60的功率輸出級每聲道用20顆IRFP240功 率晶體,這麼多的功率晶體,這麼大的變壓器,這麼重的機身(淨重93磅),輸出才60瓦,讓人 沒有理由不相信INT-60是一部紮紮實實的擴大機。 慎選搭配喇叭 聆聽INT-60的場地在我家開放式大空間,搭配器材為CH Precision D1 SACD唱盤、COS D1 Pre+DAC,AER Momentum喇叭,DynamiKKs! Monotor 10.15。搭配AER時,整體聲音比較軟 質,有點像以前聽Xs系列擴大機的感覺,高頻段甜軟,低頻段Q軟,中頻段是Pass Labs一貫的寬 鬆爽甜。老實說這樣的搭配不過不失,也沒什麼好嫌的,不過我想嘗試看看還會不會有不同的表 現,所以換成DynamiKKs! 10.15。搭配這對喇叭時聽古典音樂還好,尤其是小提琴與鋼琴的演奏 相當迷人,不過當我聽流行音樂時,卻發現這樣的搭配聽起來有點臃腫,暫態反應慢了,好像大車 小引擎,動作有點遲緩。整體而言,雖然在樂器與人聲線條比較龐大,中頻段的寬鬆更吸引人,但 是高頻段的細緻延伸與低頻段的速度反應卻不如搭配AER Momentum時。 從搭配AER Momentum與DynamiKKs!中,我可以確定INT-60的聲音屬於軟質,與我的X350.5不 同,這樣的擴大機必須搭配活潑明快的喇叭才能相得益彰,於是我把Heco NewStatement接上, 準備好好驗證一番。聽過古典、流行音樂之後,果然不出我所料,完全沒有臃腫之態,取而代之的 是鮮活與乾淨俐落。顯然,Heco New Statement搭配INT-60比DynamiKs! Monitor10.15還好。
小湊戀歌定槌
接下來,我要從AER Momentum與Heco New Statement中找出一對更適合的搭配,比較結果各 有千秋,AER比較軟Q,高頻與低頻都比較有韻味;而Heco比較直接,直來直往。最後,我以一 張CD決定要採用Heco New Statement來搭配INT-60。哪張CD?「小湊戀歌」。我聽「小湊戀 歌」中的吉他演奏,其真實的程度我認為還比AER高。尤其唱到第十三首「勿忘影中人」爵樂演奏 版時,那小鼓的彈性、腳踩大鼓的快速收束、銅管的真實與鮮活的彈跳能力更勝AER Momentum,雖然少數地方可能比AER還稍微硬調些,但整體而言我認為把INT-60的特質表現得 更好,所以就決定以Heco New Statement為定稿。 在此我要提醒各位,由於INT-60的聲音特質趨近Xs系列的軟調,只要不是搭配低頻量感太多的喇 叭,應該都很安全,都會悅耳。不過,如果您想要獲得快速的暫態反應與青春的音樂活生感,那就 要挑選適當的喇叭,我認為法國喇叭可能會相當適合,因為法國喇叭大部分都走「蔚藍海岸風」。 音質好
INT-60的第一個優點並非推力,雖然它所能送出的電流很大,但跟我的X350.5相比,低頻紮實穩 重的程度是不如的。既然優點不是推力,那是什麼?是音質,INT-60的音質表現比我的X350.5還 好,這是毋庸置疑的。二者相比,INT-60的小提琴更滑順,鋼琴更甜,人聲更純。如果要拿水果 來比,INT-60的音質有如韓國高級水梨,X350.5的音質則是台灣一般雪梨(台灣雪梨也有品質極 佳者),終究在香氣與果肉的細緻方面尚差幾皮。這樣的差距在我聽「Tango Tango」那張SACD 時就相當明顯,INT-60唱起這張軟體時,小提琴拉到高頻段會發出細甜「牽絲」的音質,還帶著 適當的光澤,尤其到了雙弦合音時,琴音又甜又嬌,很是迷人。 INT-60的第二個優點是低頻,它的低頻清晰、低沈又帶著Q勁,不會死死重重的。當我聽Leonard Cohen的「Ten New Songs」時,Bass的低頻與腳踩大鼓的噗噗聲可以分得清楚,而且電子樂器 也可以聽出硬調的扣彈質感。尤其聽第六首「By The Rivers Dark」時,那低頻的Q勁與彈性保證 人人都愛。 聽江蕙的「半醉半清醒」時,第二首的腳踩大鼓與Bass合在一起的聲音紮實又帶著Q勁,第十首的 低頻與第二首不同,那是更軟Q,尾音更長的低頻。從這二張軟體中,可以了解INT-60可以把各種 低頻的特質與美感都表現出來,它的低頻不是粗暴的,不是沈重的,而是有Q勁的的,有彈性的, 軟質又不渾濁的。 中頻寬鬆自然 INT-60的第三個優點是中頻的寬鬆自然。最明顯的就是人聲,無論是Leonard Cohen或江蕙,聽 起來都不緊繃,不瘦弱,不臃腫。這種中頻人聲沒有特別強調,但聽了很自然,而且舒服,顯然 INT-60並沒有為了討好某些音響迷而把中頻「嘴形」刻意做大。當然中頻並不是只有人聲,以我 對頻域的劃定,20Hz-40Hz為極低頻,40Hz-80Hz為低頻,80Hz-160Hz為中低頻,160Hz- 1,280Hz為中頻,1,280Hz-2,560Hz為中高頻,2,560Hz-5,120Hz為高頻,5,120Hz以上為極高 頻。中頻段160Hz-1,280Hz橫跨四個八度,包括男女人聲與諸多常聽的樂器,尤其是鋼琴。所 以,除了人聲,我還要聽鋼琴,用的是「Spinning Around Our Star」。很明顯的,INT-60的低 音鍵並沒有像打樁那種沈重的敲鍵,但卻很清爽,尾音聽得清楚。再往高走的頻域鋼琴形體與音粒 大小平均,不會有忽大忽小的感覺,這表示中頻段相當均勻。比較值得一提的是鋼琴的音粒實體感 與滾珠顆粒感都不錯,而且泛音豐富,可以清楚聽出那些泛音好像一支支紗線在編織一匹布一般, 經緯分明。 接著,我再舉「小湊戀歌」為例,片中很多吉他演奏很自然,琴音不會緊繃,而是帶著寬鬆軟質, 彷彿可以讓人聽出吉他的弦是軟的。而第十三首的「勿忘影中人」演奏版更讓我清楚的感受到銅管 的厚度與寬鬆,那是真實的金屬厚度,真實的寬鬆,沒有特別肥大。
增益(dB):29/35
輸出功率:60瓦(8歐姆)、120瓦(4歐姆)
輸入阻抗:45K歐姆
消耗功率:375瓦
尺寸(W x H x D):19 x 7.5 x 21.3吋
遙控:有
重量:110磅