Marten Django XL五單體三音路落地低音反射式喇叭
Marten Django XL五單體三音路落地低音反射式喇叭
Marten Design Django XL(D不發音,唸 Jango)時,有點懷疑這 是Marten Design的喇叭嗎?因為除 了高音與中音單體採用陶瓷單體之 外,其餘包括低音單體、箱體造型 都不曾在他家喇叭身上見過。不過 回頭想想,Marten Design的每一種 系列喇叭造型不也都完全不同嗎? Coltrane、Heritage、Form造型的確 各有不同,如果Django XL是Marten Design的新系列喇叭第一彈,造型與自家喇叭迥異也是當然的。
Marten Design Django XL(D不發音,唸 Jango)時,有點懷疑這 是Marten Design的喇叭嗎?因為除 了高音與中音單體採用陶瓷單體之 外,其餘包括低音單體、箱體造型 都不曾在他家喇叭身上見過。不過 回頭想想,Marten Design的每一種 系列喇叭造型不也都完全不同嗎? Coltrane、Heritage、Form造型的確 各有不同,如果Django XL是Marten Design的新系列喇叭第一彈,造型與自家喇叭迥異也是當然的。
瑞典Hi End喇叭品牌Marten推 出的Django XL落地喇叭第 一次在本刊評論是287期, 時間是2012年12月,由總編負責評論。 隔年這對喇叭再度來到本刊試聽室,那 時是為了搭配當期評論的高階訊源與擴 大機,借來當作參考喇叭。從那時起, Django XL就沒有離開過本刊試聽室, 至今時間已經將近五年,成為本刊持續 使用最久的參考喇叭,也是眾編輯最常 使用的參考喇叭。近五年,成為本刊持續使用最久的參考喇叭。
這並不是一項輕鬆的工作,如果以 本刊每個月評論20件器材計算,每年 這對Django XL要「上工」240次,五年 就是1,200次,稱它是世界上搭配經驗 最豐富、最「見多視廣」的喇叭也不 為過。在這麼多的搭配組合中,這對 喇叭必須不斷拆線接線、調整擺位, 還要經歷無數次的大功率、大音壓、 大動態激烈操駕與極限測試,Django XL至今全部通過考驗,頭好壯壯, 沒有請過一天病假。在此我要對於它 的體質勇健表達由衷佩服,同時也要 感謝總代理上瑞大方出借這麼好的喇 叭,讓我們使用了這麼長的時間。 參考喇叭五大特質 在這五年中,Django XL一直擔任 的是「最佳綠葉」工作,不過這次我 們決定讓它再次升任「主角」。聆聽 Django XL這麼長的時間之後,在這篇 文章中,我想告訴大家這款喇叭好在 哪裡?為什麼適合當作參考喇叭?當 然,這次我們要給它最好的待遇,請 到了德國ASR Luna 6 Exclusive綜合擴 大機作為搭配,相信這次可以讓Django XL盡情歌唱,徹底激發出它的美聲本 質與全部潛力。 為什麼Django XL特別適合當作 參考喇叭?以下歸納五大特質:第 一,它的頻寬夠寬,高頻可以延伸 到30kHz,低頻可以下潛到26Hz,足 以測試得知音響器材的高、低頻延伸 實力。第二,它的包容性高,Django XL的體積雖然龐大,但是靈敏度有 89dB,在本刊八坪試聽室中,一般 100瓦甚至50瓦的綜合擴大機也能搭 配,當然前提是擴大機本身的推力要 足夠紮實。第三,它的挑戰性大,雖 然Django XL的靈敏度不低,但是要充 分驅動、並且完全控制住每聲道三個8 吋鋁振膜低音單體,發出紮實又緊湊 的低頻,卻不是那麼容易的事。所以 Django XL也可以接受大功率擴大機的 挑戰,測試出這些器材的驅動實力。 第四,聲底中性精確、純淨透 明,而且解析力強。Django XL雖然不 像Marten其他高階喇叭,所有單體全 部採用陶瓷振膜,但事實上它使用的 Accuton 1吋陶瓷高音單體與6吋陶瓷中音單體已經涵蓋主要音樂重播頻段。就 算直接拿這兩只單體做成兩音路書架喇 叭也不為過。簡單的說,Django XL在 中頻上段以上的音質音色,其實主要是 由這兩只單體所主導,具備Accuton陶 瓷振膜單體特有的中性、透明、快速、 高解析特點,可以忠實明確的反應出不 同器材與線材的聲音差異。 第五,低頻能量充沛,具備大音 壓、大功率承受能力。Django XL的 箱體比一般中型落地喇叭還要大上一 號,搭配每聲道三只由SEAS製造的8吋 鋁振膜低音單體,可以發出非常充沛 的低頻量感,建構沉穩紮實的中低頻 基礎。如果擴大機的推力夠強,在本 刊試聽室中足以呈現開闊全面的大編 制交響樂場面,絕無下盤空虛、頭重 腳輕問題。在同價位同類型喇叭中, Django XL絕對是音質最好、表現最 全面,可以重現最大氣勢與場面的喇 叭。五年前總編說Django XL是「目前 找不到假想敵的喇叭」,如今這個說 法依然成立。 三只8吋低音單體的優勢 在Marten的產品線中,Django XL雖 然屬於中階系列,但是以下四個特殊 之處,我想在此特別一提:第一是它 的陶瓷振膜高、中音單體音質非常純 淨,高頻延伸非常好,但是許多人可 能會忽視這個強項。因為Accuton在陶 瓷單體之上,還有更昂貴的鑽石振膜 高音甚至中音單體,許多人認為那才 是最厲害的頂級製品。相較之下,陶 瓷單體反而變成一般品了。事實上, Accuton的陶瓷單體已經是非常高階 的製品,實力絕對不遜於它廠頂級單 體,大家千萬不要認為Django XL沒有 用上Accuton鑽石高音,就認為它的等 級不夠高。 第二,礙於成本,Django XL雖然 沒有採用陶瓷低音單體,但是每聲道 併聯使用3只低音單體是聰明而正確的 設計,一方面可以分擔低音單體的負 擔,大幅降低單體失真,另一方面可以 用較小的單體口徑,推動足夠空氣量, 創造充足的低頻與比擬大喇叭的寬鬆 感。這些年來採用類似設計的喇叭,在 本刊都獲得極高評價,例如知名專業鑑 聽喇叭Lipinski L-707A Grand、德國精品 Burmester BA71等等,Django XL可說是 其中最超值的選擇。 值得一提的是,Django XL的低通 分頻點是250Hz,涵蓋了中低頻下段頻 域,讓這三只低音單體對整體音質產 生了一定程度的影響。與Marten其他採 用全陶瓷振膜單體的喇叭相較,Django XL的中頻較濃、低頻更厚一些,雖然 低頻解析力與速度感可能比Marten高階 喇叭差一些,但是只要擴大機夠力, 一樣可以展現不俗的低頻層次。這種 比較豐厚飽滿的中頻與中低頻,也符 合一般人的聽感偏好。 第三,Django XL雖然沒有採用 Marten高階喇叭的碳纖維鑄造箱體或複 合材料箱體,但它的MDF箱體其實非 常堅固紮實,單支喇叭重達47公斤, 就算用大音壓重播大動態音樂,箱體 共振依然十分輕微。 第四,Django XL的低音反射孔位 於底板,喇叭擺位就算靠近後牆,也 沒有太大問題,適合一般居家空間使 用。位於Django XL背板的三段低音調 整裝置也很有用,對於調整全頻段均 衡性頗有幫助,提升了Django XL的空 間適應能力。難忘甜美韻味 接下來,這次的特別來賓ASR Luna 6 Exclusive綜合擴大機也值得介紹。ASR 一直是我既熟悉又陌生的品牌。之所 以熟悉,是因為我在十多年前曾經聽過 Luna 6搭配ProAc Response D80喇叭的聲 音,一直對它無比甜美的音質、極度安 靜的背景,還有纖毫畢露的微動態表 現印象深刻。這十多年來我聽過無數器 材,但是真正「清楚記得」聲底特質的 器材與喇叭卻很少,Luna 6是極少數在 我心中留下清晰「聲音印記」的器材。 為什麼陌生?因為ASR從1980年創立至今,現役總共只有Luna 6、Luna 6 Exclusive與Luna 8 Exclusive三款綜合擴 大機,其中第二者與Luna 6的差別在於 後者多了電池供電箱,第三者與前兩者 的差異則是電源供應更強、功率輸出更 大,三款擴大機的主要線路架構大致相 同,雖然歷年來經過多次升級改款,但 是型號始終不變。ASR這種超級精兵策 略,讓他家擴大機在本刊器評出現的機 會少之又少,所以深入接觸的機會實在 不多。直到這次Luna 6 Exclusive送來公 司,我才終於有機會坐下來仔細聆聽, 好好研究他們的技術。 我要老實招供,以前真的太小看 ASR的產品了,因為這次深入研究,我才發現在Luna 6 Exclusive樸素的機箱 裡,值得探究的技術與理念竟然多到一 篇器評寫不完。所以在本篇報導中, 我無法一一細數Luna 6 Exclusive的設計 特點,想要深入了解的讀者,可以先 翻閱總編在340期寫的Luna 8 Exclusive (2016版)器評。這次送來的Luna 6 Exclusive一樣是2016年最新版本,線路 中有許多改良之處,相信本刊日後將會 專文評論,屆時再做深入剖析。以下我 先針對Luna 6 Exclusive與Django XL搭 配的主要聲音特質進行探討。 驚人的驅動力與速度感 在Luna 6 Exclusive的驅動下, Django XL到底發出什麼樣的聲音?第 一個重點是低頻。ASR以往給我的印 象,一直偏向甜美、柔軟、抒情的一 面,我也一直以為Luna 6 Exclusive是以 質感取勝的擴大機。直到這次試聽, 我才發現原來ASR的低頻也如此強 悍。還記得我前面說Django XL的速度 與解析比Marten高階喇叭差一點嗎?在 Luna 6 Exclusive的驅動下,這對喇叭的 低頻竟然脫胎換骨,聽「三輪車」中的腳踩大鼓,擊鼓瞬間的爆發力完全 沒有遲疑,收放速度明快無比。更厲 害的是,那鼓聲是充滿紮實密度與重 量感的,即使我曾經聽過無數擴大機 驅動Django XL,也絕少聽到它可以展 現如此快速、紮實,而且充滿權威感 的大鼓低頻。另一個重要發現是,當 我降低音量,低頻震波撼動身體的能 量雖然減弱,但是暫態速度與低頻紮 實感依然存在,可見Luna 6 Exclusive在 一般音量輸出時,控制力與全頻段均 衡感就已經非常全面。 再測試大編制交響樂,聽萊納指揮 的貝多芬「第七號交響曲」,這份演 奏的速度特快,氣勢激昂到近乎跋扈 囂張,用一般系統聽來,只覺得演奏 很狂野,用這套系統聆聽,我才發現 在此曲狂暴的演奏中,其實依然有著 明晰的層次,以及穩定而充滿律動彈 性的節奏。速度雖快,但是一點也不 急躁混亂。顯然Luna 6 Exclusive已經完 全控制了Django XL的單體,排除了一 切單體失真所造成的混亂感。 我還聽了Steely Dan樂團成員Donald Fagen的名曲「I.G.Y.」,這首曲子被 視為錄音工程的典範,裡面的打擊樂 暫態與定位非常鮮活,但是能表現得 好的系統卻非常少。在我的經驗中, 通常小喇叭的暫態反應比較容易表現 到位,對於像Django XL這般中低頻厚 重的大喇叭,我從不奢望它可以唱出 此曲的神髓。令我驚訝的是,這次在 Luna 6 Exclusive的驅動下,Django XL 所播放的「I.G.Y.」竟然活靈活現的跳 躍了起來,打擊節奏即放即停,反應速度毫不遲疑。再次證明這款擴大機 強大的控制力與超快的反應速度,同 時也顯示只要擴大機夠強,Django XL 絕對是全能又超值的好喇叭。 比透明還要透明 這套系統所展現的超高透明感也讓 我驚豔。我知道,以往與Django XL搭 配過的無數組合,我都曾說過「聲音 很透明」,但是Luna 6 Exclusive的透明 感,硬是「比透明還要透明」。怎麼 說呢?本刊219期總編評論Luna 6時,曾說它的透明感像是用高級鏡頭看影 像。這次我用鏡頭繼續比喻,現代許 多鏡頭的塑膠鏡片,其實也可以拍到 解析度非常高的畫面,但是當你用過 真正高級的玻璃鏡片鏡頭,你才知道 除了解析度之外,它還能呈現更真實 自然的色彩,以及更細微的光影反差 變化。Luna 6 Exclusive就像是使用了高 級玻璃鏡片的鏡頭,聲音不只清晰透 明,還能還原更真實自然,而且充滿 細微抑揚變化的聲音質感。 我要特別一提這套系統的鋼琴 表現,聽Oreobambo「Transparent Universes」專輯,那Fazioli F308大型 平台鋼琴的高音觸鍵不但音質透明, 而且尾韻彷彿可以無窮無盡的延伸, 低音鍵不但豐厚飽滿,而且弦振波動層次分明,尾韻同樣可以極盡的延 伸。聽李雲迪的「鐘」,高音短擊不 再只是叮叮咚咚的聲響而已,而是伴 隨著豐富的層次、晶瑩的泛音、微妙 的尾韻、以及細微的強弱力道變化。 這份錄音我聽過無數次了,但直到這 次我才發現,裡面竟然還有這麼多以 前沒有注意到的細節。這樣的表現證明兩件事,一是Django XL的Accuton陶 瓷高、中音單體質感與高頻延伸太棒 了;二是ASR的透明度與微弱訊號解 析能力實在太驚人了! 不只甜美,更有深度趁著這次機會,我也重溫了ASR當 年讓我著迷的甜美音質韻味,聽荷蘭 女高音Elly Ameling演唱的舒伯特歌曲 「野玫瑰」,以往我只把此曲當做抒 情小品,但是透過這套系統,我才發現在甜美嗓音的深層,其實有著豐富的強弱明暗變化,絕非隨性演唱的小 曲而已。 再聽台灣女歌手Carol鄭筱蓉的 「Little Note」專輯,我聽到的女聲不但甜美,而且圓潤自然,唇齒音清 晰,但是毫不銳利刺耳。此曲的空 間殘響營造的特別豐富,甚至有些誇 張,但是用這套系統聽來,殘響的延伸彷彿被梳理過了,聽來特別的自然 。顯然,Luna 6 Exclusive的音質不 只是浮面的甜美而已,它還能挖掘出 音樂中更深層、更細微的情感變化。 雙倍的幸福感 寫到這裡,我只覺得慶幸,試聽室裡有Django XL這麼好的喇叭長期相 伴,真是太幸運了!在這次的試聽中, 我也發現原來Django XL還有更深厚的 潛力值得挖掘,在接下來的測試工作 中,這對喇叭顯然還有更多驚奇值得我 們開發。 至於Luna 6 Exclusive呢?我實在不 敢奢望它可以長期進駐本刊試聽室中。 如果它真的來了,那麼日後來到本刊測 試的擴大機恐怕會很頭痛,如果實力不 夠水準,恐怕都會被Luna 6 Exclusive給 比下去。話先不要說滿好了,如果Luna 6 Exclusive真的可以短期進駐,那麼接 下來本刊測試的每款喇叭,想必都會非 常幸福,身手可以得到充分的伸展。當然,本刊眾編輯將會幸福加倍,每天躲在試聽室中左擁Django XL,右抱Luna 6 Exclusive,度過一段美聲繚繞的幸福時光。
arten Design Django XL 目前找不到假想敵的喇叭
第一眼看到Marten Design Django XL(D不發音,唸 Jango)時,有點懷疑這 是Marten Design的喇叭嗎?因為除 了高音與中音單體採用陶瓷單體之 外,其餘包括低音單體、箱體造型 都不曾在他家喇叭身上見過。不過 回頭想想,Marten Design的每一種 系列喇叭造型不也都完全不同嗎? Coltrane、Heritage、Form造型的確 各有不同,如果Django XL是Marten Design的新系列喇叭第一彈,造型與 自家喇叭迥異也是當然的。 紀念偉大的爵樂吉他手 沒錯,Django XL是Marten Design新開發的系列,XL就是其中 最大者,未來可能還會陸續推出體 積較小的。一定有人會奇怪,為何 要用Django之名呢?以前的Coltrane 系列用的是John Coltrane的姓啊! 而Django XL卻是著名爵樂吉他手 Diango Reinhardt的名。難道是因 為Coltrane這個姓比較響亮,而 同理Django唸起來也比Reinhardt 響亮,所以取其名而捨其姓嗎? Django Reinhardt,1910年1月出 生於比利時的吉普賽爵士吉他手, 他被稱為是五大最具影響力的爵 樂吉他手之一,1953年5月過世於 法國一個小鎮。由於他死於單聲道 時代,現在也只能買到再版片或合 輯,年輕一代聽過他唱片的應該不 多。不過,這並無損於他的深遠影 響力,包括Jimmy Page、Jeff Beck 以及Eric Clapton等著名的吉他手都 認為Django Reinhardt是二十世紀 最具影響力的吉他手之一。而Chet Atkins甚至把Django Reinhardt列入 二十世紀十大最具影響力吉他手之 首,他自己則列在第五名。由此可 見Django Reinhardt在爵樂界的重 要性,也可窺知Marten Design對於 Django XL系列期待之深。 全新的系列 為何說Django XL看起來與以前 的家族喇叭都不同呢?首先來看箱體,Django XL的箱體以25mm MDF 製成,包括面板上、下方與背板 上、下方都刻意做成弧形轉角,這 是Marten Design家族以前未見過的 作法。再來看使用的喇叭單體,1吋 陶瓷高音與6吋陶瓷中音倒還沒什麼 奇特,特別的是它用了三個8吋低音 單體,這也是以前沒見過的用法, 而且這三個8吋單體是SEAS的鋁振 膜單體。最後,Django XL的低音 反射孔有二個,都是朝下發射的, 這也是以前沒見過。倒是它所使用 的Jorma機內配線,還有分音器來 自Coltrane系列,背板底部也有一 個+/-1dB的高音調整鈕等算是家 族傳承。為了讓向下發射的低音反 射孔有出氣空間,Django XL也附有 強固的金屬腳架,這種作法Marten Design也行之有年。 讓人好奇的是,Django XL的身 材壯碩,使用單體數量也多,做工也 很精細,但卻只賣9,990歐元一對, 相較於Coltrane系列,如此親民的 定價簡直是佛心來的。而台灣代理 商的定價也沒定高,難怪一到貨就 被搶光。到底是什麼原因讓Django XL能夠如此親民呢?陶瓷低音單 體貴過SEAS鋁振膜單體是其一, Coltrane箱體肯定也貴過Django XL 的箱體,這是直接成本。另外的影響 因素我猜跟歐債風暴搞得歐洲人緊縮 開支也有關。總之,在全球一片經濟 風聲鶴唳中,Django XL的親民定價 應該是明智之舉。 加強版MSB來相害 聆聽Django XL的場地在我家開 放式大空間,為了搭配它,此間代 理商特別送來整套加強版MSB數 位訊源。所謂整套加強版就是除了 Diamond Power Base給Platinum Diamond DAC4使用外,另外加 了一部Signature Transport Power Base,這是給Signature Data CD 4 轉盤專用的電源,如此一來就變成 「四件式」了。請不要小看這部給轉 盤專用的外接電源,它裡面使用了八 個環形變壓器,比Diamond Power Base還多一個,可見MSB在這方面 用力之深。還有,您知道嗎,Data CD4的CD承盤竟然已經改為純金屬 製造,那材料不像是鋁,反倒像不鏽 鋼。當我第一次開關抽屜時,還嚇了 一跳,因為抽屜進出的動作很猛,發 出相當大的聲響。不過也因為如此, 看起來堅固耐用。更棒的是,只要加 上MSB WiFi System Interface,就可 以利用iPhone或iPad來遙控轉盤。 為何此間代理商上瑞要拿這套頂 級數位訊源搭配Django XL呢?它的售價已經是Django XL的好幾倍了。 我想,搭配它是假,要來「相害」我 才是真的。既然已經送到我家,當然 要搭配Django XL來聽聽看,才不枉 它們來我家一遭。 訊源除了MSB,還有我的Sony SCD-XA9000ES當轉盤搭配Weiss DA C202,而後級則有二部,一 部是Pas s X350.5,另一部則是 Clayton Audio S100(每聲道100瓦 純A類)。我先用MSB內建前級直 入Pass X350.5,聽過一陣子,發現 中低頻段的量感比較濃,也沈重,影 響所及,讓低頻段也沒有那麼彈跳。 至於中頻段則堅實飽滿,高頻段油光 水滑中還能收斂自如,不會飆出來。 換過Clayton Audio S100,中低頻段 濃重的感覺降低了,低頻段量感聽起 來雖然沒有那麼多,但彈跳性好很 多。而中頻段則比搭配X350.5時突 出,高頻段甜味更多些。換了幾回, 最後我決定要用Clayton Audio S100 來搭配Django XL。 再 來 是 訊 源 , 我 把 M S B 換 成Sony SCD-XA9000ES當轉盤搭 配Weiss DAC202。唉呀!聽不到 一張CD就急著換回MSB。老實說, 聽過MSB之後就真的「回不也去」 了。到底這二者之間差別在哪裡? 如果只是單獨聽Weiss DAC202這 套,老實說也不錯,一切都相當 好。但是,聽過MSB之後,才發現 樂器與人聲的實體感以及紮實感覺 二者實在有一段距離。MSB就像用 好鏡頭、大感光元件拍出的照片, 非常實體,質感很真實,而且有重 量。而用Weiss DAC202時,很明 顯的鏡頭不夠好,拍出來的照片影 像比較鬆,實體感與質感降低許 多。此外,更致命的是二者的音質 表現與音樂細節的流量都不能比。 當然二者價格差那麼多,並非Weiss DAC202不夠好,而是MSB太好。 幾經掙扎,雖然明知沒有人會拿 這套頂級MSB數位訊源搭配Django XL,但最後我還是選擇MSB搭配 Clayton Audio S100,因為聽過這樣 的搭配之後,再怎麼樣都回不去了。 幸好,離開MSB之後,我又重新愛 上Weiss DAC202了。人就是要務實 點,尤其是音響評論員,否則「見異 思遷」的結果就是掉入永無止息的換 機深淵中。 對了,上瑞除了送M S B來之 外,又送來Jorma Prime電源線、 喇叭線、XLR線,以及Audioplan Cleancord電源線。由於Clayton Audio S100只有RCA輸入端,因此 XLR訊號線用不上。最後用了Jorma Prime喇叭線與Audioplan Cleancord電源線。Jorma Prime喇叭線用上之 後,聲音變得寬鬆些,音質提昇一 皮,Audioplan電源線接上之後,聲 音更有活力,更凝聚些。在此我還 是要提醒讀者們,線材並不是越貴越 好,適當的搭配往往比價格更重要。 而且,很多時候並不是整套音響系統 全部用同一廠牌或同一種線材就會更 好,以不同的廠牌或不同等級來做巧 妙的搭配,往往會得到意想不到的效 果,而且還可以省錢。總之,線材之 道與音響器材一樣,首重搭配。 凝聚,密度高,帶黏滯性 到底要怎麼來形容Django XL的 聲音呢?老實說對我有點困難,因 為Marten Design的頂級喇叭我全聽 過,那些好聲的印象還深深刻在腦子 裡,乍一聽Django XL,真的無法在 我心裡激起浪花。此時我直覺的反應 是:高頻段沒有大哥們那麼甜,光澤 沒有大哥們那麼多,音像的密度沒大 哥們那麼高,暫態反應沒大哥們那麼 快,中低頻段沒有大哥們那麼清爽彈 跳,認真論音質也輸大哥們一皮。但 是,冷靜下來考量到Django XL的售 價以及表現能力,我必須說:這是我 聽過滿足感最高的Marten Design喇 叭!它只有大哥們幾分之一的價格, 卻能表現出大哥們80%的功力。以 下,讓我把Django XL這80%的表現 功力細說分明。 我先聽了Anne Bisson的「Blue Mind」。第一首歌沒聽完,就感覺 這套系統的聲音很凝聚,密度高,還 帶黏滯性,這種凝聚的感覺已經到了 可以用「緊」來形容。為什麼我會這 麼說呢?因為平常我聽這張CD時, 感覺到的是比較寬鬆的聲音,而非這 套系統這麼凝聚這麼緊。接著聽過幾 首之後,我發現這種凝聚到緊的感覺 可能來自二處,一處是中低頻段與低 頻段的量感稍多些,另一個原因就是 聲音密度高。 這種高凝聚高密度的聲音表現讓 Bass與腳踩大鼓很有彈性,鋼琴彈 奏質感特別真實,鋼琴音粒的重量與 實體感也特別好。此外,鋼琴的晶 瑩甜美、長尾音表現都讓人會豎起耳 朵。而Anne Bisson的人聲突出龐大 又凝聚,聽起來很過癮。 低頻段控制力好,下沉能力強 接下來我聽「Adele 21」。她的 嗓音中氣飽滿,勁道強勁,彈力十 足,可說火力四射,尤其Set Fire to the Rain這首曲子軟中帶剛、柔中帶 韌、龐大又凝聚的美感一下子就讓人 會喜歡上Django XL。從這張CD中, Django XL充分表現出活潑鮮明的個 性,而且低頻段的控制力很好,下沉 能力也很強。 而當我聽Allan Taylor的 Cold Hard Town時,吉他的爽脆甜美透明 與堅實真迷人,這顯示Django XL的 中頻段以上是陽光甜美的。而Allan Taylor嗓音的紮實與喉音磁性也真是 魅力百分百,此處也透露Django XL 在中頻段的飽滿與質感真實度很吸引人。光是聽這吉他與人聲的簡單組 合,就讓人對Django XL產生無限滿 足,它真是遇強則強啊! 為何我會這麼說呢?因為我也用 我的Weiss DAC 202聽過,無論是爽 脆、甜美、透明、紮實,以及人聲的 龐大凝聚都差MSB好幾皮,可見如 果有好的器材做搭配,Django XL的 聲音表現會超出您的預期。 再來我聽Christina Perri那張 「Lovestrong」,直接跳到我最喜歡 的Jar of Heart,聽到那略帶滄桑又 明亮的嗓音,真是感動人。這首曲 子的伴奏很考解析力,如果您聽到的 是沒有紋理、混成一團的伴奏,那 就代表音響系統解析力還不夠好。 Django XL在此處表現出很高水準的 解析力,可說把那隱藏在嗓音底下 的伴奏解析得絲絲縷縷。值得注意的 是,這些伴奏並非高頻段,而是中低 頻段,這意謂著Django XL那三個8 吋鋁振膜單體性能相當不錯。其實, Django XL會採用三個8吋單體,就 是因為怕尺寸太大的低音單體解析力 與控制力不佳,所以才以較小尺寸、 較多單體的作法來取代單一個或二個 大尺寸低音單體。另外,如果採用大 尺寸低音單體,喇叭箱體的正面勢必 要更寬,這也是設計者考慮之處。 小提琴刻畫深,明亮清甜 連續聽了幾張流行音樂,該來點 古典音樂了。我聽穆特演奏的柴可 夫斯基「D大調小提琴協奏曲」(普 列文指揮維也納愛樂,DG)。從第 一樂章充滿張力的演奏中,可以聽 出Django XL再生小提琴時線條刻畫 深,音色趨向明亮甜美,控制力很 好,不會飆出來。來到第二樂章,穆 特刻意壓弦演奏,那內斂低沈嗚咽的 琴音與豐富的琴腔共鳴營造出非常迷 人的音響效果,也讓我聽到非常豐富 的細微擦弦細節。與許多軟凸盆高音 單體相比,陶瓷高音單體的小提琴比 較外放,更甜、更有光澤、更清晰, 所以在搭配器材時更要注意,一定要 讓小提琴能夠控制得住,否則一旦飆 出來,就會破壞高、中、低頻段的 衡感。 聽過柴可夫斯基,接著聽鄭京和 演奏的聖桑「第一、第三號小提琴協 奏曲」。同樣的,小提琴線條刻劃很 深,很實體,很精鍊,而且挾著陶瓷 高音單體所特有的明亮甜美。簡單的說,我聽到的是形體比較細,但精鍊有實體感的小提琴。 再來換上Lara St. John那張 「Bach the Concerto Album」。又發現上述比較濃重的中低頻段與低頻 段在此化身為密度高、顯出黏滯感的弦樂低音部,這種低音弦樂部烘托著 明亮甜美華麗的高音部,交織出一疋華麗的織錦。此外,也由於密度高、控制力佳,也讓此處的弦樂群感覺到暫態反應特別快,音樂特別活潑。您 知道嗎?Django XL能將這張CD的小提琴拉弓婉轉的聲音表現得非常好,很難形容耳裡聽到的感覺,或許可以 用嬌柔甜美的女聲在你耳際撒嬌吧! 細節表現很強最後,我要再度驗證Django XL的腳踩大鼓、Bass彈性表現, 用的是Janis Ian那張「Breaking Silence」。老實說這張CD不容易討 好,一方面是Jannis Ian的唱腔特別 緊縮內斂,中頻段如果不夠飽滿,不夠浮凸,會誤以為她的歌聲本來就是 縮在音場裡面,其實不然。此外,如中低頻段與低頻段的彈性、控制力 不佳,這張CD聽起來根本就是災難 一場,無法讓人享受到低頻的快感。 聽過幾首曲子之後 , 我發現Django XL的中低頻(也就是Bass與腳踩大鼓處)與低頻段比一般喇叭更 凝聚、更緊繃,更有彈性。如果喜歡寬鬆低頻的人可能會覺得比較緊些, 但喜歡高度凝聚力與控制力的人會中意這種較緊的中低頻與低頻段。 除了中低頻與低頻段比較凝聚之外,我還發現這張CD裡的各種樂器 細節清爽無比,全都浮在空氣中。 這張CD我在許多音響系統上聽過, 有些系統會讓Janis Ian的歌聲變得內 縮,乍聽之下好像比較柔,但聽久了會覺得不平衡。有些系統會讓低頻太肥,致使腳踩大鼓的速度變慢了。 更有些因為空間中強烈中低頻、低頻駐波的影響,而讓整個低頻段都糊 掉了,根本聽不出錄音原本的美感。 有些則是吉他聲音不夠清爽,這也造成柔的假象。而這次我用這套MSB 數位訊源直入Clayton Audio S100後 級,上述感覺全都一掃而空,Janis Ian的歌聲夠清楚,完全不會內縮, 吉他還是能夠保持清爽甜潤,沒有突 出。而腳踩大鼓與Bass如前所述, 高度凝聚彈力十足。最厲害的是, 各種樂器演奏的細節真的比一般音響 系統清楚太多了,而且前後的層次感 很棒。要知道,Django XL這些「清 晰」並非強調,假若是「強調」的清 楚,聽久了會讓耳朵疲勞,但這套系 統細節清楚之餘卻又不會讓耳朵感受到壓力,真是棒極了。 找不到假想敵的喇叭 Marten Design Django XL不是絕 對值最好的喇叭,但卻絕對是好喇叭。聆聽期間,我不斷想找出這個價 位帶的假想敵,無論從體積大小、 使用單體的品質、單體數量,聲音表 現,以及售價等各方面來做衡量,我都找不出一對能夠與之抗衡的假想敵。最後,我只能說:Django XL是 一對目前找不到假想敵的喇叭,除非 您不喜歡Marten Design喇叭的聲音特質,否則,我看不出有任何理由不 把它列為購買的首選。
瑞典Hi End喇叭品牌Marten推 出的Django XL落地喇叭第 一次在本刊評論是287期, 時間是2012年12月,由總編負責評論。 隔年這對喇叭再度來到本刊試聽室,那 時是為了搭配當期評論的高階訊源與擴 大機,借來當作參考喇叭。從那時起, Django XL就沒有離開過本刊試聽室, 至今時間已經將近五年,成為本刊持續 使用最久的參考喇叭,也是眾編輯最常 使用的參考喇叭。近五年,成為本刊持續使用最久的參考喇叭。
這並不是一項輕鬆的工作,如果以 本刊每個月評論20件器材計算,每年 這對Django XL要「上工」240次,五年 就是1,200次,稱它是世界上搭配經驗 最豐富、最「見多視廣」的喇叭也不 為過。在這麼多的搭配組合中,這對 喇叭必須不斷拆線接線、調整擺位, 還要經歷無數次的大功率、大音壓、 大動態激烈操駕與極限測試,Django XL至今全部通過考驗,頭好壯壯, 沒有請過一天病假。在此我要對於它 的體質勇健表達由衷佩服,同時也要 感謝總代理上瑞大方出借這麼好的喇 叭,讓我們使用了這麼長的時間。 參考喇叭五大特質 在這五年中,Django XL一直擔任 的是「最佳綠葉」工作,不過這次我 們決定讓它再次升任「主角」。聆聽 Django XL這麼長的時間之後,在這篇 文章中,我想告訴大家這款喇叭好在 哪裡?為什麼適合當作參考喇叭?當 然,這次我們要給它最好的待遇,請 到了德國ASR Luna 6 Exclusive綜合擴 大機作為搭配,相信這次可以讓Django XL盡情歌唱,徹底激發出它的美聲本 質與全部潛力。 為什麼Django XL特別適合當作 參考喇叭?以下歸納五大特質:第 一,它的頻寬夠寬,高頻可以延伸 到30kHz,低頻可以下潛到26Hz,足 以測試得知音響器材的高、低頻延伸 實力。第二,它的包容性高,Django XL的體積雖然龐大,但是靈敏度有 89dB,在本刊八坪試聽室中,一般 100瓦甚至50瓦的綜合擴大機也能搭 配,當然前提是擴大機本身的推力要 足夠紮實。第三,它的挑戰性大,雖 然Django XL的靈敏度不低,但是要充 分驅動、並且完全控制住每聲道三個8 吋鋁振膜低音單體,發出紮實又緊湊 的低頻,卻不是那麼容易的事。所以 Django XL也可以接受大功率擴大機的 挑戰,測試出這些器材的驅動實力。 第四,聲底中性精確、純淨透 明,而且解析力強。Django XL雖然不 像Marten其他高階喇叭,所有單體全 部採用陶瓷振膜,但事實上它使用的 Accuton 1吋陶瓷高音單體與6吋陶瓷中音單體已經涵蓋主要音樂重播頻段。就 算直接拿這兩只單體做成兩音路書架喇 叭也不為過。簡單的說,Django XL在 中頻上段以上的音質音色,其實主要是 由這兩只單體所主導,具備Accuton陶 瓷振膜單體特有的中性、透明、快速、 高解析特點,可以忠實明確的反應出不 同器材與線材的聲音差異。 第五,低頻能量充沛,具備大音 壓、大功率承受能力。Django XL的 箱體比一般中型落地喇叭還要大上一 號,搭配每聲道三只由SEAS製造的8吋 鋁振膜低音單體,可以發出非常充沛 的低頻量感,建構沉穩紮實的中低頻 基礎。如果擴大機的推力夠強,在本 刊試聽室中足以呈現開闊全面的大編 制交響樂場面,絕無下盤空虛、頭重 腳輕問題。在同價位同類型喇叭中, Django XL絕對是音質最好、表現最 全面,可以重現最大氣勢與場面的喇 叭。五年前總編說Django XL是「目前 找不到假想敵的喇叭」,如今這個說 法依然成立。 三只8吋低音單體的優勢 在Marten的產品線中,Django XL雖 然屬於中階系列,但是以下四個特殊 之處,我想在此特別一提:第一是它 的陶瓷振膜高、中音單體音質非常純 淨,高頻延伸非常好,但是許多人可 能會忽視這個強項。因為Accuton在陶 瓷單體之上,還有更昂貴的鑽石振膜 高音甚至中音單體,許多人認為那才 是最厲害的頂級製品。相較之下,陶 瓷單體反而變成一般品了。事實上, Accuton的陶瓷單體已經是非常高階 的製品,實力絕對不遜於它廠頂級單 體,大家千萬不要認為Django XL沒有 用上Accuton鑽石高音,就認為它的等 級不夠高。 第二,礙於成本,Django XL雖然 沒有採用陶瓷低音單體,但是每聲道 併聯使用3只低音單體是聰明而正確的 設計,一方面可以分擔低音單體的負 擔,大幅降低單體失真,另一方面可以 用較小的單體口徑,推動足夠空氣量, 創造充足的低頻與比擬大喇叭的寬鬆 感。這些年來採用類似設計的喇叭,在 本刊都獲得極高評價,例如知名專業鑑 聽喇叭Lipinski L-707A Grand、德國精品 Burmester BA71等等,Django XL可說是 其中最超值的選擇。 值得一提的是,Django XL的低通 分頻點是250Hz,涵蓋了中低頻下段頻 域,讓這三只低音單體對整體音質產 生了一定程度的影響。與Marten其他採 用全陶瓷振膜單體的喇叭相較,Django XL的中頻較濃、低頻更厚一些,雖然 低頻解析力與速度感可能比Marten高階 喇叭差一些,但是只要擴大機夠力, 一樣可以展現不俗的低頻層次。這種 比較豐厚飽滿的中頻與中低頻,也符 合一般人的聽感偏好。 第三,Django XL雖然沒有採用 Marten高階喇叭的碳纖維鑄造箱體或複 合材料箱體,但它的MDF箱體其實非 常堅固紮實,單支喇叭重達47公斤, 就算用大音壓重播大動態音樂,箱體 共振依然十分輕微。 第四,Django XL的低音反射孔位 於底板,喇叭擺位就算靠近後牆,也 沒有太大問題,適合一般居家空間使 用。位於Django XL背板的三段低音調 整裝置也很有用,對於調整全頻段均 衡性頗有幫助,提升了Django XL的空 間適應能力。難忘甜美韻味 接下來,這次的特別來賓ASR Luna 6 Exclusive綜合擴大機也值得介紹。ASR 一直是我既熟悉又陌生的品牌。之所 以熟悉,是因為我在十多年前曾經聽過 Luna 6搭配ProAc Response D80喇叭的聲 音,一直對它無比甜美的音質、極度安 靜的背景,還有纖毫畢露的微動態表 現印象深刻。這十多年來我聽過無數器 材,但是真正「清楚記得」聲底特質的 器材與喇叭卻很少,Luna 6是極少數在 我心中留下清晰「聲音印記」的器材。 為什麼陌生?因為ASR從1980年創立至今,現役總共只有Luna 6、Luna 6 Exclusive與Luna 8 Exclusive三款綜合擴 大機,其中第二者與Luna 6的差別在於 後者多了電池供電箱,第三者與前兩者 的差異則是電源供應更強、功率輸出更 大,三款擴大機的主要線路架構大致相 同,雖然歷年來經過多次升級改款,但 是型號始終不變。ASR這種超級精兵策 略,讓他家擴大機在本刊器評出現的機 會少之又少,所以深入接觸的機會實在 不多。直到這次Luna 6 Exclusive送來公 司,我才終於有機會坐下來仔細聆聽, 好好研究他們的技術。 我要老實招供,以前真的太小看 ASR的產品了,因為這次深入研究,我才發現在Luna 6 Exclusive樸素的機箱 裡,值得探究的技術與理念竟然多到一 篇器評寫不完。所以在本篇報導中, 我無法一一細數Luna 6 Exclusive的設計 特點,想要深入了解的讀者,可以先 翻閱總編在340期寫的Luna 8 Exclusive (2016版)器評。這次送來的Luna 6 Exclusive一樣是2016年最新版本,線路 中有許多改良之處,相信本刊日後將會 專文評論,屆時再做深入剖析。以下我 先針對Luna 6 Exclusive與Django XL搭 配的主要聲音特質進行探討。 驚人的驅動力與速度感 在Luna 6 Exclusive的驅動下, Django XL到底發出什麼樣的聲音?第 一個重點是低頻。ASR以往給我的印 象,一直偏向甜美、柔軟、抒情的一 面,我也一直以為Luna 6 Exclusive是以 質感取勝的擴大機。直到這次試聽, 我才發現原來ASR的低頻也如此強 悍。還記得我前面說Django XL的速度 與解析比Marten高階喇叭差一點嗎?在 Luna 6 Exclusive的驅動下,這對喇叭的 低頻竟然脫胎換骨,聽「三輪車」中的腳踩大鼓,擊鼓瞬間的爆發力完全 沒有遲疑,收放速度明快無比。更厲 害的是,那鼓聲是充滿紮實密度與重 量感的,即使我曾經聽過無數擴大機 驅動Django XL,也絕少聽到它可以展 現如此快速、紮實,而且充滿權威感 的大鼓低頻。另一個重要發現是,當 我降低音量,低頻震波撼動身體的能 量雖然減弱,但是暫態速度與低頻紮 實感依然存在,可見Luna 6 Exclusive在 一般音量輸出時,控制力與全頻段均 衡感就已經非常全面。 再測試大編制交響樂,聽萊納指揮 的貝多芬「第七號交響曲」,這份演 奏的速度特快,氣勢激昂到近乎跋扈 囂張,用一般系統聽來,只覺得演奏 很狂野,用這套系統聆聽,我才發現 在此曲狂暴的演奏中,其實依然有著 明晰的層次,以及穩定而充滿律動彈 性的節奏。速度雖快,但是一點也不 急躁混亂。顯然Luna 6 Exclusive已經完 全控制了Django XL的單體,排除了一 切單體失真所造成的混亂感。 我還聽了Steely Dan樂團成員Donald Fagen的名曲「I.G.Y.」,這首曲子被 視為錄音工程的典範,裡面的打擊樂 暫態與定位非常鮮活,但是能表現得 好的系統卻非常少。在我的經驗中, 通常小喇叭的暫態反應比較容易表現 到位,對於像Django XL這般中低頻厚 重的大喇叭,我從不奢望它可以唱出 此曲的神髓。令我驚訝的是,這次在 Luna 6 Exclusive的驅動下,Django XL 所播放的「I.G.Y.」竟然活靈活現的跳 躍了起來,打擊節奏即放即停,反應速度毫不遲疑。再次證明這款擴大機 強大的控制力與超快的反應速度,同 時也顯示只要擴大機夠強,Django XL 絕對是全能又超值的好喇叭。 比透明還要透明 這套系統所展現的超高透明感也讓 我驚豔。我知道,以往與Django XL搭 配過的無數組合,我都曾說過「聲音 很透明」,但是Luna 6 Exclusive的透明 感,硬是「比透明還要透明」。怎麼 說呢?本刊219期總編評論Luna 6時,曾說它的透明感像是用高級鏡頭看影 像。這次我用鏡頭繼續比喻,現代許 多鏡頭的塑膠鏡片,其實也可以拍到 解析度非常高的畫面,但是當你用過 真正高級的玻璃鏡片鏡頭,你才知道 除了解析度之外,它還能呈現更真實 自然的色彩,以及更細微的光影反差 變化。Luna 6 Exclusive就像是使用了高 級玻璃鏡片的鏡頭,聲音不只清晰透 明,還能還原更真實自然,而且充滿 細微抑揚變化的聲音質感。 我要特別一提這套系統的鋼琴 表現,聽Oreobambo「Transparent Universes」專輯,那Fazioli F308大型 平台鋼琴的高音觸鍵不但音質透明, 而且尾韻彷彿可以無窮無盡的延伸, 低音鍵不但豐厚飽滿,而且弦振波動層次分明,尾韻同樣可以極盡的延 伸。聽李雲迪的「鐘」,高音短擊不 再只是叮叮咚咚的聲響而已,而是伴 隨著豐富的層次、晶瑩的泛音、微妙 的尾韻、以及細微的強弱力道變化。 這份錄音我聽過無數次了,但直到這 次我才發現,裡面竟然還有這麼多以 前沒有注意到的細節。這樣的表現證明兩件事,一是Django XL的Accuton陶 瓷高、中音單體質感與高頻延伸太棒 了;二是ASR的透明度與微弱訊號解 析能力實在太驚人了! 不只甜美,更有深度趁著這次機會,我也重溫了ASR當 年讓我著迷的甜美音質韻味,聽荷蘭 女高音Elly Ameling演唱的舒伯特歌曲 「野玫瑰」,以往我只把此曲當做抒 情小品,但是透過這套系統,我才發現在甜美嗓音的深層,其實有著豐富的強弱明暗變化,絕非隨性演唱的小 曲而已。 再聽台灣女歌手Carol鄭筱蓉的 「Little Note」專輯,我聽到的女聲不但甜美,而且圓潤自然,唇齒音清 晰,但是毫不銳利刺耳。此曲的空 間殘響營造的特別豐富,甚至有些誇 張,但是用這套系統聽來,殘響的延伸彷彿被梳理過了,聽來特別的自然 。顯然,Luna 6 Exclusive的音質不 只是浮面的甜美而已,它還能挖掘出 音樂中更深層、更細微的情感變化。 雙倍的幸福感 寫到這裡,我只覺得慶幸,試聽室裡有Django XL這麼好的喇叭長期相 伴,真是太幸運了!在這次的試聽中, 我也發現原來Django XL還有更深厚的 潛力值得挖掘,在接下來的測試工作 中,這對喇叭顯然還有更多驚奇值得我 們開發。 至於Luna 6 Exclusive呢?我實在不 敢奢望它可以長期進駐本刊試聽室中。 如果它真的來了,那麼日後來到本刊測 試的擴大機恐怕會很頭痛,如果實力不 夠水準,恐怕都會被Luna 6 Exclusive給 比下去。話先不要說滿好了,如果Luna 6 Exclusive真的可以短期進駐,那麼接 下來本刊測試的每款喇叭,想必都會非 常幸福,身手可以得到充分的伸展。當然,本刊眾編輯將會幸福加倍,每天躲在試聽室中左擁Django XL,右抱Luna 6 Exclusive,度過一段美聲繚繞的幸福時光。
arten Design Django XL 目前找不到假想敵的喇叭
第一眼看到Marten Design Django XL(D不發音,唸 Jango)時,有點懷疑這 是Marten Design的喇叭嗎?因為除 了高音與中音單體採用陶瓷單體之 外,其餘包括低音單體、箱體造型 都不曾在他家喇叭身上見過。不過 回頭想想,Marten Design的每一種 系列喇叭造型不也都完全不同嗎? Coltrane、Heritage、Form造型的確 各有不同,如果Django XL是Marten Design的新系列喇叭第一彈,造型與 自家喇叭迥異也是當然的。 紀念偉大的爵樂吉他手 沒錯,Django XL是Marten Design新開發的系列,XL就是其中 最大者,未來可能還會陸續推出體 積較小的。一定有人會奇怪,為何 要用Django之名呢?以前的Coltrane 系列用的是John Coltrane的姓啊! 而Django XL卻是著名爵樂吉他手 Diango Reinhardt的名。難道是因 為Coltrane這個姓比較響亮,而 同理Django唸起來也比Reinhardt 響亮,所以取其名而捨其姓嗎? Django Reinhardt,1910年1月出 生於比利時的吉普賽爵士吉他手, 他被稱為是五大最具影響力的爵 樂吉他手之一,1953年5月過世於 法國一個小鎮。由於他死於單聲道 時代,現在也只能買到再版片或合 輯,年輕一代聽過他唱片的應該不 多。不過,這並無損於他的深遠影 響力,包括Jimmy Page、Jeff Beck 以及Eric Clapton等著名的吉他手都 認為Django Reinhardt是二十世紀 最具影響力的吉他手之一。而Chet Atkins甚至把Django Reinhardt列入 二十世紀十大最具影響力吉他手之 首,他自己則列在第五名。由此可 見Django Reinhardt在爵樂界的重 要性,也可窺知Marten Design對於 Django XL系列期待之深。 全新的系列 為何說Django XL看起來與以前 的家族喇叭都不同呢?首先來看箱體,Django XL的箱體以25mm MDF 製成,包括面板上、下方與背板 上、下方都刻意做成弧形轉角,這 是Marten Design家族以前未見過的 作法。再來看使用的喇叭單體,1吋 陶瓷高音與6吋陶瓷中音倒還沒什麼 奇特,特別的是它用了三個8吋低音 單體,這也是以前沒見過的用法, 而且這三個8吋單體是SEAS的鋁振 膜單體。最後,Django XL的低音 反射孔有二個,都是朝下發射的, 這也是以前沒見過。倒是它所使用 的Jorma機內配線,還有分音器來 自Coltrane系列,背板底部也有一 個+/-1dB的高音調整鈕等算是家 族傳承。為了讓向下發射的低音反 射孔有出氣空間,Django XL也附有 強固的金屬腳架,這種作法Marten Design也行之有年。 讓人好奇的是,Django XL的身 材壯碩,使用單體數量也多,做工也 很精細,但卻只賣9,990歐元一對, 相較於Coltrane系列,如此親民的 定價簡直是佛心來的。而台灣代理 商的定價也沒定高,難怪一到貨就 被搶光。到底是什麼原因讓Django XL能夠如此親民呢?陶瓷低音單 體貴過SEAS鋁振膜單體是其一, Coltrane箱體肯定也貴過Django XL 的箱體,這是直接成本。另外的影響 因素我猜跟歐債風暴搞得歐洲人緊縮 開支也有關。總之,在全球一片經濟 風聲鶴唳中,Django XL的親民定價 應該是明智之舉。 加強版MSB來相害 聆聽Django XL的場地在我家開 放式大空間,為了搭配它,此間代 理商特別送來整套加強版MSB數 位訊源。所謂整套加強版就是除了 Diamond Power Base給Platinum Diamond DAC4使用外,另外加 了一部Signature Transport Power Base,這是給Signature Data CD 4 轉盤專用的電源,如此一來就變成 「四件式」了。請不要小看這部給轉 盤專用的外接電源,它裡面使用了八 個環形變壓器,比Diamond Power Base還多一個,可見MSB在這方面 用力之深。還有,您知道嗎,Data CD4的CD承盤竟然已經改為純金屬 製造,那材料不像是鋁,反倒像不鏽 鋼。當我第一次開關抽屜時,還嚇了 一跳,因為抽屜進出的動作很猛,發 出相當大的聲響。不過也因為如此, 看起來堅固耐用。更棒的是,只要加 上MSB WiFi System Interface,就可 以利用iPhone或iPad來遙控轉盤。 為何此間代理商上瑞要拿這套頂 級數位訊源搭配Django XL呢?它的售價已經是Django XL的好幾倍了。 我想,搭配它是假,要來「相害」我 才是真的。既然已經送到我家,當然 要搭配Django XL來聽聽看,才不枉 它們來我家一遭。 訊源除了MSB,還有我的Sony SCD-XA9000ES當轉盤搭配Weiss DA C202,而後級則有二部,一 部是Pas s X350.5,另一部則是 Clayton Audio S100(每聲道100瓦 純A類)。我先用MSB內建前級直 入Pass X350.5,聽過一陣子,發現 中低頻段的量感比較濃,也沈重,影 響所及,讓低頻段也沒有那麼彈跳。 至於中頻段則堅實飽滿,高頻段油光 水滑中還能收斂自如,不會飆出來。 換過Clayton Audio S100,中低頻段 濃重的感覺降低了,低頻段量感聽起 來雖然沒有那麼多,但彈跳性好很 多。而中頻段則比搭配X350.5時突 出,高頻段甜味更多些。換了幾回, 最後我決定要用Clayton Audio S100 來搭配Django XL。 再 來 是 訊 源 , 我 把 M S B 換 成Sony SCD-XA9000ES當轉盤搭 配Weiss DAC202。唉呀!聽不到 一張CD就急著換回MSB。老實說, 聽過MSB之後就真的「回不也去」 了。到底這二者之間差別在哪裡? 如果只是單獨聽Weiss DAC202這 套,老實說也不錯,一切都相當 好。但是,聽過MSB之後,才發現 樂器與人聲的實體感以及紮實感覺 二者實在有一段距離。MSB就像用 好鏡頭、大感光元件拍出的照片, 非常實體,質感很真實,而且有重 量。而用Weiss DAC202時,很明 顯的鏡頭不夠好,拍出來的照片影 像比較鬆,實體感與質感降低許 多。此外,更致命的是二者的音質 表現與音樂細節的流量都不能比。 當然二者價格差那麼多,並非Weiss DAC202不夠好,而是MSB太好。 幾經掙扎,雖然明知沒有人會拿 這套頂級MSB數位訊源搭配Django XL,但最後我還是選擇MSB搭配 Clayton Audio S100,因為聽過這樣 的搭配之後,再怎麼樣都回不去了。 幸好,離開MSB之後,我又重新愛 上Weiss DAC202了。人就是要務實 點,尤其是音響評論員,否則「見異 思遷」的結果就是掉入永無止息的換 機深淵中。 對了,上瑞除了送M S B來之 外,又送來Jorma Prime電源線、 喇叭線、XLR線,以及Audioplan Cleancord電源線。由於Clayton Audio S100只有RCA輸入端,因此 XLR訊號線用不上。最後用了Jorma Prime喇叭線與Audioplan Cleancord電源線。Jorma Prime喇叭線用上之 後,聲音變得寬鬆些,音質提昇一 皮,Audioplan電源線接上之後,聲 音更有活力,更凝聚些。在此我還 是要提醒讀者們,線材並不是越貴越 好,適當的搭配往往比價格更重要。 而且,很多時候並不是整套音響系統 全部用同一廠牌或同一種線材就會更 好,以不同的廠牌或不同等級來做巧 妙的搭配,往往會得到意想不到的效 果,而且還可以省錢。總之,線材之 道與音響器材一樣,首重搭配。 凝聚,密度高,帶黏滯性 到底要怎麼來形容Django XL的 聲音呢?老實說對我有點困難,因 為Marten Design的頂級喇叭我全聽 過,那些好聲的印象還深深刻在腦子 裡,乍一聽Django XL,真的無法在 我心裡激起浪花。此時我直覺的反應 是:高頻段沒有大哥們那麼甜,光澤 沒有大哥們那麼多,音像的密度沒大 哥們那麼高,暫態反應沒大哥們那麼 快,中低頻段沒有大哥們那麼清爽彈 跳,認真論音質也輸大哥們一皮。但 是,冷靜下來考量到Django XL的售 價以及表現能力,我必須說:這是我 聽過滿足感最高的Marten Design喇 叭!它只有大哥們幾分之一的價格, 卻能表現出大哥們80%的功力。以 下,讓我把Django XL這80%的表現 功力細說分明。 我先聽了Anne Bisson的「Blue Mind」。第一首歌沒聽完,就感覺 這套系統的聲音很凝聚,密度高,還 帶黏滯性,這種凝聚的感覺已經到了 可以用「緊」來形容。為什麼我會這 麼說呢?因為平常我聽這張CD時, 感覺到的是比較寬鬆的聲音,而非這 套系統這麼凝聚這麼緊。接著聽過幾 首之後,我發現這種凝聚到緊的感覺 可能來自二處,一處是中低頻段與低 頻段的量感稍多些,另一個原因就是 聲音密度高。 這種高凝聚高密度的聲音表現讓 Bass與腳踩大鼓很有彈性,鋼琴彈 奏質感特別真實,鋼琴音粒的重量與 實體感也特別好。此外,鋼琴的晶 瑩甜美、長尾音表現都讓人會豎起耳 朵。而Anne Bisson的人聲突出龐大 又凝聚,聽起來很過癮。 低頻段控制力好,下沉能力強 接下來我聽「Adele 21」。她的 嗓音中氣飽滿,勁道強勁,彈力十 足,可說火力四射,尤其Set Fire to the Rain這首曲子軟中帶剛、柔中帶 韌、龐大又凝聚的美感一下子就讓人 會喜歡上Django XL。從這張CD中, Django XL充分表現出活潑鮮明的個 性,而且低頻段的控制力很好,下沉 能力也很強。 而當我聽Allan Taylor的 Cold Hard Town時,吉他的爽脆甜美透明 與堅實真迷人,這顯示Django XL的 中頻段以上是陽光甜美的。而Allan Taylor嗓音的紮實與喉音磁性也真是 魅力百分百,此處也透露Django XL 在中頻段的飽滿與質感真實度很吸引人。光是聽這吉他與人聲的簡單組 合,就讓人對Django XL產生無限滿 足,它真是遇強則強啊! 為何我會這麼說呢?因為我也用 我的Weiss DAC 202聽過,無論是爽 脆、甜美、透明、紮實,以及人聲的 龐大凝聚都差MSB好幾皮,可見如 果有好的器材做搭配,Django XL的 聲音表現會超出您的預期。 再來我聽Christina Perri那張 「Lovestrong」,直接跳到我最喜歡 的Jar of Heart,聽到那略帶滄桑又 明亮的嗓音,真是感動人。這首曲 子的伴奏很考解析力,如果您聽到的 是沒有紋理、混成一團的伴奏,那 就代表音響系統解析力還不夠好。 Django XL在此處表現出很高水準的 解析力,可說把那隱藏在嗓音底下 的伴奏解析得絲絲縷縷。值得注意的 是,這些伴奏並非高頻段,而是中低 頻段,這意謂著Django XL那三個8 吋鋁振膜單體性能相當不錯。其實, Django XL會採用三個8吋單體,就 是因為怕尺寸太大的低音單體解析力 與控制力不佳,所以才以較小尺寸、 較多單體的作法來取代單一個或二個 大尺寸低音單體。另外,如果採用大 尺寸低音單體,喇叭箱體的正面勢必 要更寬,這也是設計者考慮之處。 小提琴刻畫深,明亮清甜 連續聽了幾張流行音樂,該來點 古典音樂了。我聽穆特演奏的柴可 夫斯基「D大調小提琴協奏曲」(普 列文指揮維也納愛樂,DG)。從第 一樂章充滿張力的演奏中,可以聽 出Django XL再生小提琴時線條刻畫 深,音色趨向明亮甜美,控制力很 好,不會飆出來。來到第二樂章,穆 特刻意壓弦演奏,那內斂低沈嗚咽的 琴音與豐富的琴腔共鳴營造出非常迷 人的音響效果,也讓我聽到非常豐富 的細微擦弦細節。與許多軟凸盆高音 單體相比,陶瓷高音單體的小提琴比 較外放,更甜、更有光澤、更清晰, 所以在搭配器材時更要注意,一定要 讓小提琴能夠控制得住,否則一旦飆 出來,就會破壞高、中、低頻段的 衡感。 聽過柴可夫斯基,接著聽鄭京和 演奏的聖桑「第一、第三號小提琴協 奏曲」。同樣的,小提琴線條刻劃很 深,很實體,很精鍊,而且挾著陶瓷 高音單體所特有的明亮甜美。簡單的說,我聽到的是形體比較細,但精鍊有實體感的小提琴。 再來換上Lara St. John那張 「Bach the Concerto Album」。又發現上述比較濃重的中低頻段與低頻 段在此化身為密度高、顯出黏滯感的弦樂低音部,這種低音弦樂部烘托著 明亮甜美華麗的高音部,交織出一疋華麗的織錦。此外,也由於密度高、控制力佳,也讓此處的弦樂群感覺到暫態反應特別快,音樂特別活潑。您 知道嗎?Django XL能將這張CD的小提琴拉弓婉轉的聲音表現得非常好,很難形容耳裡聽到的感覺,或許可以 用嬌柔甜美的女聲在你耳際撒嬌吧! 細節表現很強最後,我要再度驗證Django XL的腳踩大鼓、Bass彈性表現, 用的是Janis Ian那張「Breaking Silence」。老實說這張CD不容易討 好,一方面是Jannis Ian的唱腔特別 緊縮內斂,中頻段如果不夠飽滿,不夠浮凸,會誤以為她的歌聲本來就是 縮在音場裡面,其實不然。此外,如中低頻段與低頻段的彈性、控制力 不佳,這張CD聽起來根本就是災難 一場,無法讓人享受到低頻的快感。 聽過幾首曲子之後 , 我發現Django XL的中低頻(也就是Bass與腳踩大鼓處)與低頻段比一般喇叭更 凝聚、更緊繃,更有彈性。如果喜歡寬鬆低頻的人可能會覺得比較緊些, 但喜歡高度凝聚力與控制力的人會中意這種較緊的中低頻與低頻段。 除了中低頻與低頻段比較凝聚之外,我還發現這張CD裡的各種樂器 細節清爽無比,全都浮在空氣中。 這張CD我在許多音響系統上聽過, 有些系統會讓Janis Ian的歌聲變得內 縮,乍聽之下好像比較柔,但聽久了會覺得不平衡。有些系統會讓低頻太肥,致使腳踩大鼓的速度變慢了。 更有些因為空間中強烈中低頻、低頻駐波的影響,而讓整個低頻段都糊 掉了,根本聽不出錄音原本的美感。 有些則是吉他聲音不夠清爽,這也造成柔的假象。而這次我用這套MSB 數位訊源直入Clayton Audio S100後 級,上述感覺全都一掃而空,Janis Ian的歌聲夠清楚,完全不會內縮, 吉他還是能夠保持清爽甜潤,沒有突 出。而腳踩大鼓與Bass如前所述, 高度凝聚彈力十足。最厲害的是, 各種樂器演奏的細節真的比一般音響 系統清楚太多了,而且前後的層次感 很棒。要知道,Django XL這些「清 晰」並非強調,假若是「強調」的清 楚,聽久了會讓耳朵疲勞,但這套系 統細節清楚之餘卻又不會讓耳朵感受到壓力,真是棒極了。 找不到假想敵的喇叭 Marten Design Django XL不是絕 對值最好的喇叭,但卻絕對是好喇叭。聆聽期間,我不斷想找出這個價 位帶的假想敵,無論從體積大小、 使用單體的品質、單體數量,聲音表 現,以及售價等各方面來做衡量,我都找不出一對能夠與之抗衡的假想敵。最後,我只能說:Django XL是 一對目前找不到假想敵的喇叭,除非 您不喜歡Marten Design喇叭的聲音特質,否則,我看不出有任何理由不 把它列為購買的首選。