Lindemann MusicBook 25 DSD串流播放CD前級
Lindemann MusicBook 25 DSD串流播放CD前級
全新數位流系列,musicbook 15 為 USB-DAC XMOS 晶片支援 DSD 128、PCM 384 kHz / 32 bit。吸入式 CD 播放器(TEAC)、 802.11n WLAN,內建全平衡前級,THD & noise: <0.001%。 musicbook 25 為 UPnP/DLNA 網路串流播放器,支援藍牙 aptX, FLAC, APE, AIFF, Apple Lossless, WAV, AAC, MP3 等格式、網路收音 機,可升頻所有格式至 DSD 256。內建 A 類耳擴,APP 控制。 musicbook 55 後級 D 類擴大機,以 UCD 技術專利為基礎的全分離電路上達到細節清楚動態鮮明。
全新數位流系列,musicbook 15 為 USB-DAC XMOS 晶片支援 DSD 128、PCM 384 kHz / 32 bit。吸入式 CD 播放器(TEAC)、 802.11n WLAN,內建全平衡前級,THD & noise: <0.001%。 musicbook 25 為 UPnP/DLNA 網路串流播放器,支援藍牙 aptX, FLAC, APE, AIFF, Apple Lossless, WAV, AAC, MP3 等格式、網路收音 機,可升頻所有格式至 DSD 256。內建 A 類耳擴,APP 控制。 musicbook 55 後級 D 類擴大機,以 UCD 技術專利為基礎的全分離電路上達到細節清楚動態鮮明。
不僅如此,MusicBook 25 DSD可將任何檔位輸入的數位訊號均加以升頻至384 kHz PCM或是DSD128格式,然後再送入DAC,這樣有什麼好處?如此一來,DAC所要做的工作只剩下濾波而已,可省卻許多數位處理程序,附帶的優點則是時基誤差更低了。
MusicBook 25 DSD除了是一台優越的訊源,也是很棒的前級擴大機,它提供XLR平衡輸出與RCA非平衡輸出,最大輸出電壓有三個級別可供選擇,因此你可以依據後級的增益或瓦數切換適當的輸出電平。此外,它的音量控制是在類比領域下工作,不必擔心位元率減損的問題,更棒的是,MusicBook 25 DSD的音量從0到99dB可調,0至20dB每格2dB,21至60dB每格1dB,而61至99dB每隔則是0.5dB,這麼精細的設定,連一般前級都未必能做到。【全文輯錄自「u-audio」】
器材規格
Lindemann MusicBook 25 DSD
形式:串流播放CD唱盤DAC前級
數位輸入:USB-B×1,Toslink×2,Coax×2
類比輸入:RCA×2
類比輸出:XLR×1,RCA×1
支援最高取樣頻率
Toslink:24bit/96 kHz
Coax: 24bit/192 kHz
USB:24bit/384 kHz PCM,DSD128(DoP),DSD256(Native)
網路輸入:Ethernet,Wi-Fi
無線輸入:藍牙
輸出電平:8V/RCA,16V/XLR
總諧波失真:< 0.001 % (4.0V輸出)
頻率響應:0Hz-200kHz
尺寸:280 x 65 x 220 mm (寬x高x深)
重量:3.5公斤
Lindemann Musicbook:25 DSD Lindemann是一個全方位的德國品牌。從音響迷的角度來看,他家產品外觀、功能、操作都做得很周到,對講究數據、元 件用料的技術派,其電路設計也很理想;競爭者只要知道他的超高性價比,都不免產生危機意識。最開心的當然是消費者 啦,Musicbook:25 DSD什麼都有,什麼都好,讓人放心把錢花在刀口上。
Musicbook是德國Lindemann 於2013年推出的新系列, 目標是迎接日益蓬勃的數 位流市場。為此他家還將舊系列,包 含擴大機、CD唱盤、喇叭、線材全數 停產,如此改張易弦的大動作,似乎 在對發燒友說(包括自家客戶):時 代進步了,跟著我們一起前進吧! 宣告DSD時代來臨 看到過去劉總編評測Musicbook:15 USB DAC、55後級,以及陶主編於 313期評測的Musicbook:25,您會發 現Lindemann這一步走得相當沈穩, 尤其是最高階的25數位訊源,憑它包 山包海的功能、外型、音質,就算是 2013年的舊產品,到今天依然不會輸 給後起之秀。到了2016年,Lindemann 又踏出了第二步,將Musicbook系列 10/15/20/25四款數位訊源全數更新至 DSD版本,筆者猜想Lindemann很早就 預料到這一步,他們意識到數位流某 種程度也依循摩爾定律(Moore's law) 發展,用料不見得要變多,但同樣體 積的電路,其效能必然逐年進步,因 此Musicbook四款訊源的外觀雖然都長 得一樣,效能卻有顯著的成長。 改版重點總覽 舊版Musicbook:25(以下簡稱25) 更新到Musicbook:25 DSD(以下簡稱 25 DSD)不是單純提升解碼能力就 好,Lindemann在25 DSD的背後新增 了一只USB B-Type端子,取代25舊有 的S/PDIF端子,欲透過電腦輸入高於 24/192、DSD64的音樂檔必須靠它。若 您本身沒有習慣使用電腦作為訊源, 也可以透過Ethernet與面板USB A-Type 端子播放DSD 64與PCM 24/192。針 對USB DAC,25 DSD也在選單中新 增「DAC Settings」,點進去,可見 「Filter PCM」與「Re-Sampling」 子選單,前者提供「Slow Roll-Off /Sharp Roll-Off」兩段,效果僅 限PCM檔;後者則有「Native」、 「PCM×2×4×8」、「DSD×2×4」 三段,這三段哪一個比較好呢?從原 廠初始設定可知是「DSD×2×4」。 這代表您輸入的PCM訊號都會被升 頻轉換成DSD,最高DSD 256fs, Lindemann內部設有兩組精密的DPLL數 位鎖相環迴路,可以大幅降低時基誤 差。「PCM×2×4×8」則是將PCM升 頻轉換DXD。有人認為DXD會比DSD 還要好,就筆者實際的聽感來說,還 是DSD的優勢比較明顯,這點稍後再 述。 前級部分,25原本僅有Fixed Line Output與Balance兩項可調,到了25 DSD則新增Global Gain(全域增益)、 耳機/前級電平輸出三種選項,其中 Global Gain有0、10dB兩段,耳機/前 級輸出各三段。有趣的是,筆者第一 開始見到規格表列的失真率,0.0005% 的25居然優於0.001%的25 DSD,這代 表用料不好嗎?其實真正原因在於輸出電壓,25 DSD的前級輸出電壓最 高8V(平衡),高於25的5V。那麼 耳擴呢?筆者推測輸出電壓也從2.5V 進步到4V,畢竟前級電路是與耳擴 共用的,無法同時分送訊號給後級/ 耳機。而Lindemann也很貼心,可分 別設置兩邊輸出的音量,此外音控晶 片也從原本的MAS6116升級到Muses 72320,這顆音控晶片也被Pass Labs、 EMM Labs採用。 至於其他改版處:無線網卡部分, 除了前面提到可對應DSD 64,25 DSD 也支援Tidal高解析串流平台(未來會 更多)。藍牙是新增功能,晶片採用 Blue Creation的BC-128,採apt-X傳輸協 定。最後就是Lindemann App了,基本 上遙控器可以調整的地方,App也都可 以更動,主要好處在於可以瀏覽NAS 和USB隨身碟的音樂。 DAC採用兩顆AK4490EQ 表過改版重點,接著來看內部。 解下底板四顆螺絲後,小心翼翼地 將OLED面板脫離溝槽,取下排線 後。筆者發現25 DSD還是與25有相 當差別,像交換式電源改用國內品 牌Meanwell製造的IRM-30-12電源模 組(18V),交直流轉換後再經過整 流、濾波,分供給各部電路。最核心 的DAC部分,所有音訊都會先經過一 顆AK4137晶片做PCM/DSD升頻轉換 (可選擇「Native」跳過),包括前 述Sharp/Slow兩段PCM濾波也是由它執 行。接著數位音訊就會進到兩顆32bit AKM AK4490EQ進行數類轉換,一顆 負責一聲道正反相,然後接到後端全 平衡類比輸出,其實前一代25也是採 取同樣架構,只是DAC使用Wolfson WM8742,哪一款DAC比較好呢?從兩 款提供的動態範圍來看,25 DSD從原 本的125dB進步到130dB,答案無疑是 AK4490EQ。 盡顯Yarlung Records美質 測試時,筆者首先從耳機開始, 一邊測試推力,一邊摸索各種設定。 用Sennheiser HD-630VB聆聽Yarlung Records推出的「Sibelius Piano Trio Vol.1」(DSD 128fs),HD-630VB儘 管是低阻抗耳機,依然需要把音量開 到99階,好像音量再大,都探不到錄 音底噪。反之搭配高阻抗耳機的話, 就有必要開啟Global Gain。「Sibelius Piano Trio Vol.1」並不是很好表現的 錄音,但25 DSD幾乎把錄音細節榨出 來了,尤其是小提琴的擦弦質感與速 度,鋼琴的清脆觸鍵,樂手不經意的 細碎動作,實在美極了。 那換成16/44.1的PCM檔呢? (這時就得把音量轉到80了)播放 「聽空間在唱歌」中的「El Tren De Quito」,Native檔位確實比升頻至 DSD128fs少了點動態餘裕,活生感 也少了一點,好像蘋果剛削好皮與靜 置一小時後的新鮮度差異。而DSD與 DXD的差異更小,硬要說的話,筆者 認為DXD對樂器主體的呈現,微微大 於空間堂音,而DSD的優勢仍在大動 態。在「Native」檔位中,筆者也比較 過Sharp與Slow Roll Off的差異,個人 認為,Slow較能保留樂器泛音與空間 感,用越好的開放式耳罩耳機聆聽差 異越明顯,像是HiFiMAN Edition X。 筆者過去曾評測過Edition X,唯獨這次 搭配25 DSD的表現最寬鬆,樂器定位 感彷彿穿過耳罩,在耳畔飄移擺動。 像紅酒醒酒器一樣 那麼接上後級呢?筆者本期在評 測BAT VK-255SE後級時,曾用25 DSD 與BAT VK-42SE前級(外加Esoteric K-05X SACD唱盤)直接比對,軟體是 Acoustic Revive推出的Vladimir Tropp鋼 琴獨奏「Schumann Romanesque」(笙 凱代理)。在BAT的主場,必須說BAT前後級顯盡了充沛電源的優勢,再加 上Esoteric極度精確穩固的解析力,整 個音場的規模感、密度重量感,音樂 形體感,都達到25 DSD難以企及的層 次,只是這種層次,需要仔細用線材 調配音色,才能讓整體平衡感不過度 傾靠理性精確那面。在尋找線材的過 程中,筆者也嘗試搭配25 DSD(立刻 省下一組訊號線、兩條電源線)。令 人驚喜的是,25 DSD有如打太極,為 原本理性沈穩的BAT VK-255SE,增添 了柔和細膩的調性。這種情況又好像 一瓶新開的紅酒,最初的丹寧表現稍 衝,直到酒液在醒酒器中搖晃流動, 逐漸釋放迷人風味。 搭配過BAT後級還不夠,筆者還 想讓25 DSD與Esoteric K-05X做比較, 這次擴擴大機換成了Onix OIA-82, 同樣聆聽Vladimir Tropp「Schumann Romanesque」,這次筆者再度聽見了 那圓滑流暢的鋼琴音色,這種特質一 但缺乏細節或音質,往往會劣化成俗 不可耐的音染,然而25 DSD絲毫沒有 在任何音響性上讓步,它所呈現的絨 順琴音絕非矯飾,而是設計者對音色 美感的意志延伸。相較之下,Esoteric K-05X就偏向儀器般中性精準,不偏不 倚地展現史坦威鋼琴的通透纖細,高 音餘音繞樑、低音弦振豐富又直爽。 說到底,25 DSD與Esoteric K-05X之 間並沒有絕對好壞,只有音色取向不 同。要達到K-05X那樣的高貴感需要很 高的技術門檻,反之綜合多項功能的 25 DSD,更需要有容乃大的智慧,兼 顧各種客群的需要。 成為數位訊源的浪頭 在軟硬體方面大幅更新的25 DSD, 何不將開發成本反映到售價上呢?這 其實是科技業的常態,當大家都有能 力達到技術門檻,而消費者有許多選 擇時,科技的進步就不再是一分錢一 分貨。因此從事科技開發的廠商,必 須要想辦法走在浪頭,才能碰觸岸上 的人潮,藉著Lindemann 25 DSD這款難 得的數位訊源,筆者認為它比許多Hi End品牌都走得更前面,更清楚知道市 場脈動與消費者習性。想要成為市場 領頭羊,絕對不是把浪(技術)衝高 就可以辦到,Lindemann設計產品的智 慧,非常值得競爭者參考。對筆者而 言,本次評測也將成為一道門檻,劃 定30萬元訊源該有的水準。
Lindemann Musicbook:25 DSD Lindemann是一個全方位的德國品牌。從音響迷的角度來看,他家產品外觀、功能、操作都做得很周到,對講究數據、元 件用料的技術派,其電路設計也很理想;競爭者只要知道他的超高性價比,都不免產生危機意識。最開心的當然是消費者 啦,Musicbook:25 DSD什麼都有,什麼都好,讓人放心把錢花在刀口上。
Musicbook是德國Lindemann 於2013年推出的新系列, 目標是迎接日益蓬勃的數 位流市場。為此他家還將舊系列,包 含擴大機、CD唱盤、喇叭、線材全數 停產,如此改張易弦的大動作,似乎 在對發燒友說(包括自家客戶):時 代進步了,跟著我們一起前進吧! 宣告DSD時代來臨 看到過去劉總編評測Musicbook:15 USB DAC、55後級,以及陶主編於 313期評測的Musicbook:25,您會發 現Lindemann這一步走得相當沈穩, 尤其是最高階的25數位訊源,憑它包 山包海的功能、外型、音質,就算是 2013年的舊產品,到今天依然不會輸 給後起之秀。到了2016年,Lindemann 又踏出了第二步,將Musicbook系列 10/15/20/25四款數位訊源全數更新至 DSD版本,筆者猜想Lindemann很早就 預料到這一步,他們意識到數位流某 種程度也依循摩爾定律(Moore's law) 發展,用料不見得要變多,但同樣體 積的電路,其效能必然逐年進步,因 此Musicbook四款訊源的外觀雖然都長 得一樣,效能卻有顯著的成長。 改版重點總覽 舊版Musicbook:25(以下簡稱25) 更新到Musicbook:25 DSD(以下簡稱 25 DSD)不是單純提升解碼能力就 好,Lindemann在25 DSD的背後新增 了一只USB B-Type端子,取代25舊有 的S/PDIF端子,欲透過電腦輸入高於 24/192、DSD64的音樂檔必須靠它。若 您本身沒有習慣使用電腦作為訊源, 也可以透過Ethernet與面板USB A-Type 端子播放DSD 64與PCM 24/192。針 對USB DAC,25 DSD也在選單中新 增「DAC Settings」,點進去,可見 「Filter PCM」與「Re-Sampling」 子選單,前者提供「Slow Roll-Off /Sharp Roll-Off」兩段,效果僅 限PCM檔;後者則有「Native」、 「PCM×2×4×8」、「DSD×2×4」 三段,這三段哪一個比較好呢?從原 廠初始設定可知是「DSD×2×4」。 這代表您輸入的PCM訊號都會被升 頻轉換成DSD,最高DSD 256fs, Lindemann內部設有兩組精密的DPLL數 位鎖相環迴路,可以大幅降低時基誤 差。「PCM×2×4×8」則是將PCM升 頻轉換DXD。有人認為DXD會比DSD 還要好,就筆者實際的聽感來說,還 是DSD的優勢比較明顯,這點稍後再 述。 前級部分,25原本僅有Fixed Line Output與Balance兩項可調,到了25 DSD則新增Global Gain(全域增益)、 耳機/前級電平輸出三種選項,其中 Global Gain有0、10dB兩段,耳機/前 級輸出各三段。有趣的是,筆者第一 開始見到規格表列的失真率,0.0005% 的25居然優於0.001%的25 DSD,這代 表用料不好嗎?其實真正原因在於輸出電壓,25 DSD的前級輸出電壓最 高8V(平衡),高於25的5V。那麼 耳擴呢?筆者推測輸出電壓也從2.5V 進步到4V,畢竟前級電路是與耳擴 共用的,無法同時分送訊號給後級/ 耳機。而Lindemann也很貼心,可分 別設置兩邊輸出的音量,此外音控晶 片也從原本的MAS6116升級到Muses 72320,這顆音控晶片也被Pass Labs、 EMM Labs採用。 至於其他改版處:無線網卡部分, 除了前面提到可對應DSD 64,25 DSD 也支援Tidal高解析串流平台(未來會 更多)。藍牙是新增功能,晶片採用 Blue Creation的BC-128,採apt-X傳輸協 定。最後就是Lindemann App了,基本 上遙控器可以調整的地方,App也都可 以更動,主要好處在於可以瀏覽NAS 和USB隨身碟的音樂。 DAC採用兩顆AK4490EQ 表過改版重點,接著來看內部。 解下底板四顆螺絲後,小心翼翼地 將OLED面板脫離溝槽,取下排線 後。筆者發現25 DSD還是與25有相 當差別,像交換式電源改用國內品 牌Meanwell製造的IRM-30-12電源模 組(18V),交直流轉換後再經過整 流、濾波,分供給各部電路。最核心 的DAC部分,所有音訊都會先經過一 顆AK4137晶片做PCM/DSD升頻轉換 (可選擇「Native」跳過),包括前 述Sharp/Slow兩段PCM濾波也是由它執 行。接著數位音訊就會進到兩顆32bit AKM AK4490EQ進行數類轉換,一顆 負責一聲道正反相,然後接到後端全 平衡類比輸出,其實前一代25也是採 取同樣架構,只是DAC使用Wolfson WM8742,哪一款DAC比較好呢?從兩 款提供的動態範圍來看,25 DSD從原 本的125dB進步到130dB,答案無疑是 AK4490EQ。 盡顯Yarlung Records美質 測試時,筆者首先從耳機開始, 一邊測試推力,一邊摸索各種設定。 用Sennheiser HD-630VB聆聽Yarlung Records推出的「Sibelius Piano Trio Vol.1」(DSD 128fs),HD-630VB儘 管是低阻抗耳機,依然需要把音量開 到99階,好像音量再大,都探不到錄 音底噪。反之搭配高阻抗耳機的話, 就有必要開啟Global Gain。「Sibelius Piano Trio Vol.1」並不是很好表現的 錄音,但25 DSD幾乎把錄音細節榨出 來了,尤其是小提琴的擦弦質感與速 度,鋼琴的清脆觸鍵,樂手不經意的 細碎動作,實在美極了。 那換成16/44.1的PCM檔呢? (這時就得把音量轉到80了)播放 「聽空間在唱歌」中的「El Tren De Quito」,Native檔位確實比升頻至 DSD128fs少了點動態餘裕,活生感 也少了一點,好像蘋果剛削好皮與靜 置一小時後的新鮮度差異。而DSD與 DXD的差異更小,硬要說的話,筆者 認為DXD對樂器主體的呈現,微微大 於空間堂音,而DSD的優勢仍在大動 態。在「Native」檔位中,筆者也比較 過Sharp與Slow Roll Off的差異,個人 認為,Slow較能保留樂器泛音與空間 感,用越好的開放式耳罩耳機聆聽差 異越明顯,像是HiFiMAN Edition X。 筆者過去曾評測過Edition X,唯獨這次 搭配25 DSD的表現最寬鬆,樂器定位 感彷彿穿過耳罩,在耳畔飄移擺動。 像紅酒醒酒器一樣 那麼接上後級呢?筆者本期在評 測BAT VK-255SE後級時,曾用25 DSD 與BAT VK-42SE前級(外加Esoteric K-05X SACD唱盤)直接比對,軟體是 Acoustic Revive推出的Vladimir Tropp鋼 琴獨奏「Schumann Romanesque」(笙 凱代理)。在BAT的主場,必須說BAT前後級顯盡了充沛電源的優勢,再加 上Esoteric極度精確穩固的解析力,整 個音場的規模感、密度重量感,音樂 形體感,都達到25 DSD難以企及的層 次,只是這種層次,需要仔細用線材 調配音色,才能讓整體平衡感不過度 傾靠理性精確那面。在尋找線材的過 程中,筆者也嘗試搭配25 DSD(立刻 省下一組訊號線、兩條電源線)。令 人驚喜的是,25 DSD有如打太極,為 原本理性沈穩的BAT VK-255SE,增添 了柔和細膩的調性。這種情況又好像 一瓶新開的紅酒,最初的丹寧表現稍 衝,直到酒液在醒酒器中搖晃流動, 逐漸釋放迷人風味。 搭配過BAT後級還不夠,筆者還 想讓25 DSD與Esoteric K-05X做比較, 這次擴擴大機換成了Onix OIA-82, 同樣聆聽Vladimir Tropp「Schumann Romanesque」,這次筆者再度聽見了 那圓滑流暢的鋼琴音色,這種特質一 但缺乏細節或音質,往往會劣化成俗 不可耐的音染,然而25 DSD絲毫沒有 在任何音響性上讓步,它所呈現的絨 順琴音絕非矯飾,而是設計者對音色 美感的意志延伸。相較之下,Esoteric K-05X就偏向儀器般中性精準,不偏不 倚地展現史坦威鋼琴的通透纖細,高 音餘音繞樑、低音弦振豐富又直爽。 說到底,25 DSD與Esoteric K-05X之 間並沒有絕對好壞,只有音色取向不 同。要達到K-05X那樣的高貴感需要很 高的技術門檻,反之綜合多項功能的 25 DSD,更需要有容乃大的智慧,兼 顧各種客群的需要。 成為數位訊源的浪頭 在軟硬體方面大幅更新的25 DSD, 何不將開發成本反映到售價上呢?這 其實是科技業的常態,當大家都有能 力達到技術門檻,而消費者有許多選 擇時,科技的進步就不再是一分錢一 分貨。因此從事科技開發的廠商,必 須要想辦法走在浪頭,才能碰觸岸上 的人潮,藉著Lindemann 25 DSD這款難 得的數位訊源,筆者認為它比許多Hi End品牌都走得更前面,更清楚知道市 場脈動與消費者習性。想要成為市場 領頭羊,絕對不是把浪(技術)衝高 就可以辦到,Lindemann設計產品的智 慧,非常值得競爭者參考。對筆者而 言,本次評測也將成為一道門檻,劃 定30萬元訊源該有的水準。