TAD Micro Evolution One書架喇叭
TAD Micro Evolution One書架喇叭
TAD Micro Evolution One
榮獲日本 STEREO SOUND 雜誌
GRAND PRIX 2016 大獎
TAD Micro Evolution One
榮獲日本 STEREO SOUND 雜誌
GRAND PRIX 2016 大獎
揚聲器使用TAD聞名於世的CST (Coherent Source Transducer) 同軸中高音單體設計,表現真實自然的聲音。CST同軸單體已經開創眾多成功的記錄;現在,TAD-ME1 全新開發的 CST同軸單體則做得更緊湊以追求點聲源發聲概念。
此外,同軸的方向特性方面將中音和高音的配置有了更佳的匹配,以消除中音和高音相互干擾。而CST單體更提供從420Hz到60kHz超寬頻率響應範圍,提供卓越而穩定的聲音定位和自然的音場空間。 高音振膜由源自珍貴寶石,高剛性與質輕兼備的「鈹」(Beryllium) 金屬製成,更代表了一種優越的設計標準。
令人難以置信,飽滿的中音和低音聲音
16公分低音單體採用了新的MACC (Multi-Layered Aramid Composite Cone) 複合材質振膜,具備加強的剛性強度和低內部損耗的理想振動特性,以及具有卓越的線性驅動控制特性的磁氣迴路。
振膜採用Aramid (芳綸織物)和無編織材料,分別成型然後再層壓,實現飽滿和平滑的中間和低音色調、沒有音染和具有優良的線性表現。
豐富且自然的低音
一種實現理想聲音的創新方法:「Bi-Directional ADS」* 雙極式空氣力學低音反射孔。於二側以細窄縫型的側面板設計,空氣氣流通過二側中央喇叭型開口的設計而向前方及向後方排出。
此對稱式的 ”前/後” 以及 ”左/右” 位置低音反射孔,隔絕了不必要發出的聲音,同時也隔絕了音箱駐波的產生。
您將驚豔感受到此一緊湊的書架型喇叭在您的聆聽室表現出充滿能量與豐富音場的聲音。
* Bi-Directional ADS : Bi-Directional Aero-Dynamic Slot
TAD ME-1 他家有史以來最有價值的喇叭
TAD ME-1是他家截至目前為止,家用Hi End音響中售價最低的喇叭,但是他的傑出表現卻讓我久久不能忘懷。他的形體 那麼小,但是發出的寬廣音樂規模感卻勝過許多體積更大的喇叭,真的難以想像。 文|劉漢盛我第一次看到、聽到TAD ME-1(Micro Evolution) 是在三年前的 CES , 當時ME-1還是原型機,沒有公開展示, 只是放在小房間裡,TAD的社長平野至洋看到相熟的媒體,就會邀請進入 小房間中聆聽一番。自那以後,ME-1 就開始在國外音響展露臉,不過並沒 有正式開聲。正式聽到ME-1的聲音, 是在今年三月底,台灣先鋒在公司聆聽室開新產品發表會,請來日本TAD 技術開發部的資深工程師末永智裕先生講解,因為他就是ME-1喇叭研發 團隊的領導者。在那場發表會中,聽了七首曲子,算是第一次真正體驗了ME-1的聲音表現能力。由於播放的 音樂都是精心挑選過的,現場聽感印象深刻,果然是一對好喇叭。
七道打磨,耗時三星期
五月,ME-1終於送到我家,讓我好好的來挖掘它的真正實力。所謂「挖掘」,當然是用各種嚴苛的軟體來測試它,這樣才能知道ME-1的真正能耐啊!「嚴刑拷打」的過程當然也用過幾套擴大機,沒想到ME-1都能安然挺過,顯然這是一對全方位的喇叭,並沒有因為它的體積比他家哥哥們還小就弱化了該有的表現。到 底ME-1是如何挺過我的嚴苛測試?在此暫且按下不表,我還是要先從ME-1 的基本結構說起。 ME-1的研發時間花了四年,其目的就是要做出一對體積比CE-1小,售價更低,但性能只略低一點的喇叭。 要做出這樣的喇叭,對於研發團隊反而是挑戰,因為要推出貴的喇叭可以不考慮成本,放手去做,反而要推出更平價的喇叭則每項細節都要講究, 才有可能把成本降低,但性能卻又能夠維持。就以ME-1的表面漆工來說, 雖然售價比哥哥們低很多,仍然一點都不馬虎,採用7道打磨上漆程序, 耗時三星期才能完工,其品質跟CE-1 (Compact Evolution 1)無異。ME-1外表看起來有如小一號的 CE-1,箱體四面全部沒有直角,都是圓弧狀,藉此來降低聲波繞射的影 響。正面的CST單體有一圈鋁框架,標示出CST(Coherent Source Transducer)單體的存在。底下則是低音單體。來到側面,可以看到左右各有一塊厚達4mm的鋁合金板,鋁合金板與箱體之間還有4mm的空隙,讓低音反射由此 逸出。背面則有Bi-Wire端子。仔細端 詳,ME-1除了箱體的結構、低音反 射孔的做法與CE-1一樣之外,單體已經進化了。以前CE-1所用的同軸CST單體的直徑是140mm,而ME-1的CST直徑則縮小至90mm。CST單體的高 音單體也縮小了,CE-1的鈹高音直徑是35mm,而ME-1則採用25mm鈹振膜,二者不僅直徑不同,形狀也有差異。ME-1的高音單體振膜形狀 是以HSDOM(Harmonized Synthetic Diaphragm Optimum Method)方式製成,這是以電腦模擬計算,所獲得最佳的活塞運動與最低的共振形狀。而中音振膜則是鎂合金,這與CE-1都一樣,採用鎂合金的原因是這種金屬可以有高內損,使得聲波能量不會累積在振膜裡產生音染,同時又硬又輕。當然,其性能還是無法與鈹單體全新設計相比,不過考量到成本,這已經是最好的材料了。
單體全新設計
至於低音單體則是採用最新的 160mmMACC(Multi-Layered Aramid Composite Cone)振膜,這與CE-1的 180mm MACS(Multi-Layered Aramid Composite Shell)振膜不同。請注意Cone與Shell的區別,這是振膜形狀的差異,至於振膜材料則是相同的, 以編織與非編織的Aramid做三明治結構。這個低音單體的音圈筒採用鈦合金,取其又硬又輕的特性。磁力系統則採用他家所謂LDMC(Linear Drive Magnetic Circuit),擁有強力磁性與推力。ME-1的CST同軸單體頻寬為 420Hz-60kHz,事實上CST與低音單體的分頻點就設在420Hz,至於鈹高音的分頻點則在2.5kHz。而CE-1呢?因為高音單體的直徑比較大,所以分頻點 設在2kHz,CST單體尺寸也比較大, 所以分頻點也比較低,設在250Hz。 至於二者的頻寬則很有意思,按理說高音單體直徑越大者,其往上延伸的能力會較弱,但是CE-1頻寬卻上達 100kHz,反而是直徑較小的ME-1只能達到60kHz。不過即使是60kHz,也已經超過標準的20kHz太多了。至於 低頻下限,CE-1到達34Hz,而ME-1 則是36Hz。靈敏度二者都一樣85dB(2.83V/1m)。平均阻抗也一樣是4歐姆。重量則差很多,CE-1一支重30公斤,ME-1一支重20公斤。
CST與眾不同之處
在此要稍微解釋CST同軸單體,它的設計特點就是以中音單體的振 膜形狀作為高音單體的導波器,藉此來達到分頻點附近頻域的相位與指 向性一致,所以稱為Coherent Source Transducer。或許很多讀者不了解CST 的重要,因為一般喇叭在分頻點附近的頻域會產生很大的相位失真、聲波指向性也會改變,如此一來不僅定位感層次感都變差,相位失真也很大。而TAD就是藉著CST技術來改善這個棘手問題,並不只是外觀的同軸設計那麼簡單。由於ME-1的高音單體直徑縮小了,中音單體尺寸也小了,所分頻點也需要改變,如此一來才能滿足CST 的要求,這也是為何ME-1的分頻點與 CE-1不同的原因之一。 ME-1的CST同軸單體的分音器採 用PP薄膜電容、無感電阻與空心電感。低音單體的分音器則採用高品 質繞線電感與電解電容、無感繞線電阻,還有空心電感,而在箱體結構上,ME-1還是採用他家的SILENT(Structurally Inert Laminated Enclosure Technology)結構,這種箱體外箱使用MDF,內部則以樺木夾板補強,能夠將箱內的駐波控制在250Hz以上,換句話說就是250Hz 以下的背波頻域不會在箱體內產生駐波,進一步降低箱體振動的可能。
壓制箱內駐波的低音反射孔
再來說到ME-1的低音反射孔設計,TAD喇叭的低音反射設計一直都是所謂的ADS(Aero Dynamic Slot),不過因為落地式與書架型的出風口位置不同,而有所謂的Bi-Directional ADS。ADS設計與一般低音反射孔有何不同呢?傳統圓型低音反射孔會因為圓筒柱靠壁的氣流流速比中心慢, 面對大動態音樂時時,圓筒內部會造成速度差而產生細微噪音。如果能夠把反射孔出口做得越小,產生的噪音 就會越低。所以Aero Dynamic Slot 的 出風口就儘量做小。不過,即使是盡量做小,也有二種方式,一種是落地式與CR-1的作法,那就是把出風口放在箱體底部,外表看呈八字形。 其他書架型則都把出風口放在左右二側,反射出口寬度只有4mm,稱為 Bi-Directional ADS。
法把低音反射孔設置在下方呢?這是因為要避開小箱體的箱內駐波頻率。TAD研究小箱體內駐波最容易發 生的頻率為200Hz,如果小箱體把反 射口放在箱體底部,剛好會撞上這個頻率,如果放在左右二側,可以把箱內駐波頻率壓制到250Hz,所以TAD的 CE-1與ME-1都把 Aero Dynamic Slot放在左右二側,成為Bi-Directional ADS。 現在您應該明白,這樣的設計不是為了美觀,而是實際功能所需。當然, CE-1為了美化左右側板,還推出美國Neal Feay側板與日本Duco Urushi生漆藝術側板,而ME-1則是經濟型,為了降低售價,只用金屬側板。實際使用時,如果遇上大動態的低頻,左右二側的出風強度簡直就像電風扇一樣, 風力強但靜悄悄。
多套擴大機伺候
聆聽ME-1的場地在我家開放式大空間,那麼大的空間讓ME-1顯得更小,很多人一定會認為低頻量感會不夠。其實,低頻量感與小空間中相比,一定是會比較少的,但是好處是可以聽到很真實很平衡的低頻,沒有中低頻、低頻駐波的扭曲,如此一來才能顯出ME-1的真面貌。實際聆聽時我沒用ME-1的原廠腳架,而是用自己的腳架。原廠腳架很漂亮,不過是另購的,需要的人要跟喇叭一起購買。
在搭配器材方面,數位訊源統一使用Audionet Planck,擴大機則用了幾套,包括Spectral DMC 30SS+Pass X350.5,Mal Valve Preamp Three Line MK6+Pass X350.5、Mal Valve Preamp Three Line MK6+Mal Valve Poweramp KT120 MK6、Mal Valve Preamp Three Line MK6+ Clayton S100立體A類後級。 讓我驚訝的是,ME-1竟然都能夠跟這幾套組合搭配,並不會產生讓人不快的聲音,顯然ME-1的個性相當百搭,也就是人人歡迎的個性。不過, 這其中還是有某些搭配特質是會讓人無法忘懷的,讓人覺得一定要這樣搭才不會遺憾。這就好像有幾位美女各有風韻,但其中一位笑容特別迷人, 讓人難以忘懷。到底ME-1搭配哪套系 統會讓人難以忘懷呢?迷人之處又在哪裡?以我個人的愛好而言,ME-1 搭配Mal Valve Preamp Three Line MK6+Pass X350.5這套的聲音讓我特別喜歡,喜歡哪裡?中頻段與低頻的表現特別迷人。怎麼迷人法?中頻段寬 廣爽朗開放,聽起來甚至比大喇叭還開放。而低頻則是紮實飽滿穩重又有彈性,尤其聽流行音樂與爵士樂時,這種低頻表現特別傑出。假若ME-1是 落地型大喇叭,這樣的中頻與低頻表現並不會特別突出,因為落地型喇叭的低頻表現要做到這點並不難。問題在於ME-1是書架型小喇叭,缺的就是低頻表現,如果能夠有一套擴大機搭 配能夠讓它的低頻表現突出,這當然是最好的搭配。不過,在此我也要提 醒您,當您採用這樣的搭配時,中頻段、中高頻段會比較突出,此時就要利用線材來調配,讓中頻段、中高頻段稍微柔化一些,這樣就恰恰好了。 其實,我認為ME-1喇叭搭配他家擴大 機應該很適合,他家擴大機的高頻段 與中頻段相當內斂,不會過於突出,是溫暖平衡的擴大機。
假若您不想聽到比較突出的中頻、中高頻段,也可以採用Spectral DMC 30SS+Pass X350.5這套組合,此時低頻段優異表現依舊,不過整體聲音的活生感與低頻的彈跳會不如搭配Mal Valve前級這套,中頻段也會變得內斂些。至於另外二套使用真空管後級的搭配,雖然在高頻段的甜度、中頻段的飽滿寬廣、層次上都比較好,但 低頻的控制力與紮實感就是不如,此 時ME-1就只是比一般書架型喇叭稍好而已,沒有特別迷人之處。
爽朗開放
ME-1是一對爽朗開放的喇叭,這種特性在他家的喇叭中一以貫之,不 論是Reference系列或Evolution系列皆 然。它的爽朗開放中還帶著很好的透 明感、甜味與光澤,聽起來就好像是 陽光型男孩給人的印象。這種特質在播放抓龍唱片那張「A Tribute to Ella Fitzgerald」最為明顯,女歌手Clare Teal 在爵士大樂團的伴奏下,唱得活生無比,而且音樂規模感寬大,一點都不像小喇叭。她的嗓音就跟銅管一樣的嘹亮活生,Bass音粒一顆顆那麼有彈 性,整片的銅管更是光輝燦爛,加上清脆有力的小鼓達達聲,快速短促的腳踩大鼓噗噗聲,這種青春有勁的音樂如果閉起眼睛欣賞,會忘了是從那對小書架型喇叭所發出,因為一切都是那麼的豐富,那麼飽滿,那麼寬廣,沒有一點空虛。
ME-1是一對既精準中性、細節又超豐富的喇叭。在此我要強調,細節並不是只存在於高頻段,更重要的 是中頻段與低頻段的細節。為何我 說ME-1精準中性呢?我用抓龍唱片公司的創業作「The Chasing Dragon」來 聽,這張CD中有16首各式各樣的音樂與錄音,如果能夠把每首錄音的不同音色表現出來,那就是夠中性夠精確的喇叭。事實上ME-1唱起每段錄音, 都表現出截然不同的感覺,可以清楚聽出是在不同時間、不同錄音場所錄 製的,每首曲子都有它突出的特質,不會聽起來均一沒有特色。至於說到 細節,那就可以從每件樂器的真實程度聽出,ME-1聽起內中的每件樂器、 人聲,小樂團、打擊樂等都很真實, 尤其聽大提琴獨奏時,那擦弦的嘶嘶 聲不絕於耳。尤其第三軌與第四軌是相同的演奏者,相同的大提琴,只是 錄音場所不同而已,但二者聽起來是 截然不同的聲音,而且錄音環境的雜音 更是清晰,從這巨大的差異中就可以窺知ME-1的中性精確,以及細節之多。
聲音是那麼豐富
而聽到第五軌的豎琴獨奏,那豎琴音竟然是那麼的豐富,一點都不單調,如果說這不是細節表現非常厲害,怎麼可能把一座豎琴錄出那麼豐 富的音響效果?而且,手指用力扣彈緊繃琴弦的接觸質感也特別清楚,這絕對是全面的高、中、低頻段豐富的細節再生所致。 來到第六首,讓我驚奇的事情來 了,這是一首管風琴獨奏,按理說小 ME-1的外觀看起來很紮實,黑色的箱體中那圈CST的鋁圈特別突出。整個箱體邊緣沒有直角,都是圓角,對於降低箱體邊緣的聲波繞射有效果。 喇叭聽管風琴獨奏不是自己找死嗎? 可是,我聽到的卻是飽滿紮實的管風 琴低頻,不僅低頻飽滿,中頻也很飽 滿,高頻則是清亮的。這樣的管風琴 表現通常只會在落地型喇叭出現,沒 想到ME-1竟然能把管風琴的低頻尾巴 再生出來。看來規格說可以達到36Hz 不是隨便說說的。
以涵蓋ME-1的表現:真實活生。 無論是小號、伸縮號、土巴號,破金之聲都是那麼的真實有質感,整個聲音不是扁扁瘦瘦的,而是飽滿圓潤的。小喇叭能夠把銅管表現得那麼豐 滿又有真實質感,真是不簡單啊!尤其那叭叭叭的土巴號聲音聽起來根本 不像是體積這麼小的喇叭所發出。
第八軌是女高音與管風琴的表現,這首曲子更讓我驚訝,因為我聽到管風琴低頻細節,那些細節就是管風琴在鼓風時氣流穿過管子的聲音。此 外,管風琴彈到低音鍵時,那柔軟有 力往下沉的低頻真的又讓我嚇到了。 至於女高音,她的聲音線條飽滿,丹 田有勁,聽起來彷彿是大喇叭所發出的女高音,小喇叭能夠唱出這樣的女高音,真的太神奇了。老實說,這就 是Pass X350.5的功勞了,沒有它對單體的驅動力與控制力,聲音不會這麼紮實飽滿低沉的。
接下來二首鋼琴演奏不必多說,ME-1的優異中頻表現再度呈現,那些鋼琴音粒都是有重量感的,鏗鏘有勁的,尤其低音鍵輕輕彈下去時一 直往下沉的感覺真是奇妙。
弦樂柔美
您可不要以為ME-1只會來硬的,軟的不行,第十三軌就是很美的管弦樂演奏,那弦樂柔軟得有如細緻的絨布,銅管的質感那麼好,規模又龐大,木管又圓潤又甜。第十四軌的爵的演奏真實無比;小鼓鼓皮被鼓刷敲打的聲音無法在真實了;鈸的金屬振 動質感也是那麼的真實,我保證您會愛聽那種金屬細微振動的音響效果。 或許您要問,這麼火熱的演奏會不會 吵?一點都不會,只會讓您血液沸騰。
第十五軌是打擊樂測試,有鈸、 有鐘、有鑼、有磬,輕輕敲就可以聽到無限長的尾音在空氣中飄盪,敲擊剎那的接觸質感那麼紮實。而來到用力敲鑼敲鈸時,那如排山倒海而來的金屬震波更是刺激無比,沒想到那麼小的喇叭竟然可以發出那麼龐大的聲音。最後一軌有非常美的小提琴, 還有弦樂伴奏。雖然只有幾個人的演 奏,但音樂規模感卻好像一個大樂 團,聲音非常豐富。而小提琴因為近距離收音的關係,所有的細節與擦弦接觸質感都無比突出,而小提琴的光 澤、甜味、音質音色又非常美,非常 華麗,那充滿熱情的演奏會讓您身體 不由德跟著打拍子。 老實說我要感謝抓龍唱片公司這第 一張唱片,因為內中16首曲子把ME-1 的所有潛力通通挖掘出來了。ME-1把每首曲子都表現得讓人忘了它是書架型喇叭,這張CD根本就是ME-1的全面測試。以前我用這張CD聽過許多音響系統,有些比ME-1更大更貴的喇叭都無法像ME-1表現得這般全面。
音樂規模感大
該來一張古典音樂了,我聽的 是Maxim Vengerov演奏的布魯赫「第一號小提琴協奏曲」與孟德爾頌「小提琴協奏曲」(Teldec 4509-90875-2)。 這是講究小提琴音質音色之美、管弦樂平衡性的測試,第一軌管弦樂緩 緩出現時,我聽到的是平衡飽滿溫暖的聲音,高、中、低頻量感分布很平均,絲毫沒有書架型小喇叭底部單薄的感覺。而小提琴呢?美極了,而且轉弓時的雜音很好聽,應該說是很真 實才對。小提琴音質美也代表ME-1的音質美,而管弦樂的平衡則讓我再度忘了ME-1是小喇叭,老實說這是落地大喇叭才有的整體聽感,ME-1竟然能 夠以那麼小的體積發出那麼大的管弦樂規模感,我不得不佩服TAD設計師的功力。
再來一張專考細緻微動態能力的唱片,那就是卡拉揚的「Adagio」。這張CD裡面收錄了11段卡拉揚與柏林愛樂的演奏,而且都是慢板音樂。這種音樂最考喇叭的解析力,還有喇叭振 膜再生細微樂音的能力。如果沒有這種超高解析力與細微的靈動能力,弦樂群聽起來就會渾成一片,無法解析出TAD肉乾條那種絲絲縷縷的紋理, 更要命的是音樂聽起來死死板板, 一點活力都沒有。到底ME-1的表現如何?細、甜、絲絲縷縷、柔軟、華 麗,低頻基礎飽滿適當有彈性,尤其是低音弦樂部的表現真的太美了,那 是很自然往下沉的低頻,聽起來有如 細浪輕微擺動的湖面。此時的ME-1表現出柔情萬種的風韻,與唱抓龍唱片那二張CD時的火熱精確完全二個樣。
測試低頻的片子
最後來一張 Anne Bisson 的 「Conversations」。很多人買了這張CD之後很頭痛,我猜一直在罵我,為什麼?因為第一首放出來就不能聽啊! 為何不能聽?那Bass轟轟然,體積比任何樂器都大好幾倍,大提琴的聲音那麼粗,難道錄音師耳朵壞掉了嗎? 來,讓我一一為您解釋。如果您聽到的Bass音粒比什麼都大,而且沒有形體,只是散形的一團低頻,代表二件事:第一、府上聆聽空間在彈奏的Bass 音域中有嚴重低頻峰值,以至於把Bass 的音量形體放大好多倍。第二,除了 有嚴重低頻峰值之外,喇叭低頻控制力不佳,以至於沒有形體。至於大提琴為何聽起來很粗?這就是您調聲走向錯誤,無法把大提琴那優美的擦弦美聲表現出來。如果是這樣,這張CD 您聽起來一定很痛苦。沒關係,良藥苦口,您以後要拿這張CD來測試低頻的調整,看什麼時候能夠把內中的Bass與大提琴唱得好聽。
話說回頭,ME-1讓我聽到什麼聲音?清楚飽滿的Bass音粒,有木頭味溫暖又帶著鼻音的大提琴,溫潤又甜又有重量感的鋼琴音粒,還有嬌柔飽滿中氣十足寬廣的Anne Bisson嗓音。假若您聽不到Bass彈奏時粗弦的振動感 覺,那就差ME-1太遠了。ME-1的低音單體那麼小,但卻能夠把Bass表現得那麼真實,控制得那麼好,真是夠神的。而且,Anne Bisson的嗓音那麼寬廣開朗又甜潤,這也代表了ME-1在中頻段、中高頻段的寬廣開放特質,完全不會畏畏縮縮。至於片中的鋼琴更是全頻段的表現,尤其第八軌的鋼琴 低音鍵震撼力更是超出我對小喇叭的認知,這哪裡是書架型小喇叭所能發出的鋼琴聲音呢?
TAD最有價值的喇叭
ME-1是TAD家用Hi End喇叭中目前為止最便宜的喇叭,但是如果不告訴我它的價格,我會把它的價格往上猜二倍,因為它的聲音表現就是如此,它是一對全面表現都很傑出的喇叭, 沒有特別把中頻突出去掩飾低頻的不足,而是把高、中、低頻段都做得很平衡,很開放。因為平衡,所以聽古典、爵士、流行任何音樂都覺得很夠, 不會有所欠缺。因為開放,所以小喇叭聽起來卻能發出大喇叭的音樂規模感。 如果以價論聲,我認為TAD ME-1是他家目前為止最有價值的喇叭。
【全文輯錄自「音響論壇」】
文‧董鴻鈞 圖‧董鴻鈞
TAD前年七月才發表了CE-1書架喇叭,現在又推出了全新的書架喇叭——ME-1。ME-1為「Micro Evolution One」,顧名思義,為TAD Evolution系列旗下最小的喇叭,不過在諸多層面,不難看出ME-1的技術與CE-1一脈相承,有許多共通之處。
設計者親自來台解說
這次專程來台介紹ME-1的是新面孔——末永智裕(Suenaga Tomohiro)先生。目前在TAD技術開發部喇叭課擔任資深專業工程師的他,進入TAD工作迄今已達25年,無論是鈹振膜單體、經典的Exclusive 2404號角喇叭,還有運用在TAD M-1喇叭中的CST單體,末永都有參與設計。2005年他奉公司之命派駐東莞,2009年回到日本後,便負責R1 MKII、CRI MKII、E1、CE1等Hi-End系列喇叭的開發設計工作。這次發表的ME-1,便是由他擔當主要設計者,由他來回答ME-1技術方面的問題,絕對是最佳人選。
ME-1的設計者、TAD技術開發部喇叭課擔任資深專業工程師——末永智裕親自來台解說這對喇叭的設計理念。
重新設計的CTS同軸單體
末永強調,ME-1最主要的設計目的,便是以體積小巧、價格親和為出發點。每支重量20公斤,不含腳架的話,寬25.1公分,高41.1公分,深40.2公分,比CE1更為小巧,一些設計細節也針對ME-1小巧的形體做了調整。
單體配置上,採三音路分音設計,中高音由TAD自行開發的「同音源同軸單體」(Coherent Source Transducer,簡稱CST同軸單體)發聲,低音則由一枚16 cm「多層芳綸纖維複合振膜單體」(Multi-layered Aramid Composite Cone,簡稱MACC單體)負責,而且搭配為於音箱兩側的「雙極式空氣力學低音反射孔」(Bi-Directional ADS),設計與去年發表的CE1頗為相近。
先從CTS中高音同軸單體談起。末永說,這次CTS單體比CE-1所搭載的單體較小,完全是考量到ME-1音箱較小而重新設計製造的。這個同軸單體由2.5cm鈹金屬凸盆高音與9cm鎂金屬振盆中音單體組成,同軸的結構不但可以實現「點音源」的理想,而且中音單體振膜也可具有作為高音導音器的作用,讓高音與中音的擴散角度與相位趨近一致。末永也透露,過去TAD所使用的鈹高音,採用蒸鍍法製成,不過這次ME-1所用到鈹高音並非採用蒸鍍法。至於製作細節為何?末永就不方便透露了。
ME-1採用小型CTS同軸中高音單體,由2.5cm鈹金屬凸盆高音與9cm鎂金屬振盆中音單體組成,其中鈹高音並非用傳統蒸鍍法,而採用全新製程。
為什麼高音與中音要分別使用鈹金屬與鎂金屬做為高、中音單體的振膜呢?末永剖析,鈹金屬是金屬材質中擁有高剛性、高內損而且質量最輕的金屬材質,因此以鈹做為振膜,可以讓高音單體擁有靈敏的反應速度,並且傳達幾無音染的聲音。至於鎂金屬,密度僅有鋁的三分之二,因此相同面積、相同重量的情況下,鎂金屬會比鋁來得厚,剛性自然也比鋁優異,再加上鎂的內損比鈹更高,因此成為製作單體振膜的理想材質。此外,CTS中的高音與中音單體個別由獨立的釹磁鐵驅動,而且以銅環隔離,避免彼此互相干擾。兩種材質搭配之下,讓ME-1的CTS單體擁有420Hz-60,000Hz的頻率響應範圍,性能優異。
末永在簡報中列出不同振膜材質的物理特性,可以看出鈹(beryllium)與鎂(magnesium)的金屬材質中,密度(density)較低,內損(inner loss)較高。
擁有鈦音圈套筒的MACC低音
至於MACC低音單體,末永介紹,這是專為ME-1開發的新型低音單體,振膜以芳綸纖維(Aramid)及不織布壓製貼合而成的複合材質製成,並由「線性驅動磁力迴路」(Linear Driver Magnetic Circuit,簡稱LDMC)驅動。末永說明,LDMC是由鐵塊經過電腦磁極模擬以及CNC加工製成,結構對稱,能產生均勻而且高密度的磁力分布,產生線性極高的驅動力。除此之外,MACC單體中的音圈套筒以鈦金屬製成,比起一般的設計擁有更高的熱輻射性能,有助提升單體的效率,傳達更強的驅動力。擁有鈦音圈套筒的MACC低音
至於MACC低音單體,末永介紹,這是專為ME-1開發的新型低音單體,振膜以芳綸纖維(Aramid)及不織布壓製貼合而成的複合材質製成,並由「線性驅動磁力迴路」(Linear Driver Magnetic Circuit,簡稱LDMC)驅動。末永說明,LDMC是由鐵塊經過電腦磁極模擬以及CNC加工製成,結構對稱,能產生均勻而且高密度的磁力分布,產生線性極高的驅動力。除此之外,MACC單體中的音圈套筒以鈦金屬製成,比起一般的設計擁有更高的熱輻射性能,有助提升單體的效率,傳達更強的驅動力。
MACC低音單體振膜採用芳綸纖維(Aramid)及不織布壓製貼合而成複合材質製成
看到這邊,相信有人會問,為什麼MACC低音單體不也像CTS一樣使用釹磁鐵驅動?末永解釋,雖然釹磁鐵驅動力鐵製磁鐵的驅動力更為強大,但是考量到ME-1的箱體與單體較小,讓低音單體以釹磁鐵驅動其實意義不大。至於為什麼MACC單體不與中音單體一樣採用鎂金屬振膜,讓低音與中音的音色趨於一致呢?末永點出,鎂金屬雖然擁有高內損的特性,「但是隨著面積增加,鎂金屬的內損反而會下降,造成不必要的共振與音染,因此作為低音單體振膜的材料並不是特別適合。」果然是資深工程師,講出一般人所不知道的物理知識。
原創性十足的Bi-Directional ADS低音反射孔
單體介紹完,接下來把焦點轉到ME-1的箱體身上。末永解釋,ME-1的箱體結構採用「惰性結構薄板箱體技術」(Structurally Inert Laminated Enclosure Technology,簡稱SILENT),箱體外部由MDF板構成,內部以樺木為支架,並依據駐波分析的結果,在箱體內適當的位置填裝吸音物質。
至於低音反射孔,ME-1與CE-1一樣,採用原創性十足的Bi-Directional ADS低音反射孔設計。末久解釋,傳統的圓形低音反射孔有兩大問題,第一個是氣流在圓形導管中央流速較高,靠近管壁的地方流速較低,如此一來便會產生氣流摩擦的噪音,尤其在大音壓下,此問題更是嚴重。第二個問題就是,採用傳統的圓形低音孔設計,音箱體積勢必加大,如此一來,便違背了ME-1設計的初衷。為了解決傳統低音反射孔帶來的問題,TAD的首先找出音箱內部駐波最少的地方——音箱中央,並在音箱兩側的中心點開了漏斗形的低音反射孔,再藉由低音反射孔上下方的半圓形板以及外側的4mm不鏽鋼鐵板,讓氣流自喇叭兩側的前後縫隙宣洩而出。末久解釋,這樣的設計比起傳統低音反射管能讓低頻下潛極深,而且營造出凝聚、清晰的低頻結像。
然而,Bi-Directional ADS的低音反射孔呈狹長形,不是更容易造成氣流的摩擦聲?末久解釋,Bi-Directional ADS經過流體力學的考量,漏斗形開口表面其實如同號角一般具有流線形的表面,減少摩擦力,而喇叭兩側的鋼板也有絕佳的抑振效果,不用擔心這樣的設計會造成不必要的摩擦噪音。
Bi-Directional ADS低音反射孔位於兩側中央位置,表面擁有流體力學設計的漏斗形開口,加上導流設計,讓氣流自左右兩側的前後方向宣洩而出。
ME-1箱體兩側與金屬外板之間留有空隙,讓低音反射孔的氣流得以流瀉而出。
分音器採用特製零件
最後,末久向大家介紹ME-1分音器上使用的PP電容、空心線圈以及電阻,都是向零件廠特別訂製的,而且CTS中高音同軸單體與MACC低音單體所使用的濾波器位於彼此獨立的電路板上,避免彼此互相干擾,減少失真。當然,TAD在較少人注意的喇叭端子上也沒有怠慢,採用兩組銅製喇叭端子,讓玩家可以用Bi-Wiring的方式推動,而且端子搭載於8 mm厚的銘板上,加上箱體的鋼琴烤漆外觀經過七道噴漆塗層、十五道功序,總共耗費三週時間完成,更讓這對TAD旗下最小的書架喇叭,散發出名貴的氣息。
介紹完了喇叭,末久特地準備了《La La Land》電影原聲帶、小澤征二指揮明尼蘇達管弦樂團演奏的白遼士《幻想交響曲》等七首TAD測試喇叭常用的曲子,讓現場媒體同仁體驗ME-1的表現,搭配的器材包括TAD-C2000 DAC前級、TAD-M2500MK2後級以及Nordost Frey2喇叭線,無論播放何種樂曲,我一開始坐在試聽室後排右邊的位置聆聽,可以明顯感受這對小喇叭擁有極高的聲音密度,而且無論任何頻段,都擁有凝聚的形體、中性、清晰的音色,以及迅速、飽滿的出手力道,換到前排沙發位置,更可感受到ME-1結像綿密,空間描繪滴水不漏,在喇叭後方形成廣闊、深邃的音場,我彷彿看見片片祥雲,朵朵蓮花,立體感強烈而生動,絲毫沒有因為ME-1箱體迷你,而讓人覺得有所缺失。
未來是否會推出落地或鑑聽喇叭?
由於TAD旗下的落地式旗艦喇叭R1推出已有相當的時間,而近三年來,TAD推出的新品也是以書架喇叭為主,是否TAD未來會推出新款落地式喇叭?末久回答,TAD目前確實有在研究推出落地喇叭的可能性,不過礙於公司規定,他沒有辦法回答此問題。
至於由專業錄音室器材起家的TAD,目前火力集中在家用Hi-End產品,專業器材只剩下TL-1601a紙振盆低音單體,還有TD-4001壓縮式高音,未來難道不會推出專業用的鑑聽喇叭嗎?末久回答,目前唱片產業不如以往,錄音室市場因此萎縮,所以TAD的產品主力集中在家用Hi-End市場中。至於目前還有生產TL-1601a、TD-4001單體,這是考量到專業用鑑聽喇叭的分頻點達到800Hz,比家用Hi-End喇叭高出許多。考量到專業鑑聽喇叭的特殊規格,加上不要讓鑑聽喇叭的音色產生改變,因此TAD還是繼續生產這些單體,讓用家得以購得備料替換損壞的單體。不過末永野表示,他們公司確實聽到重出Exclusive系列鑑聽喇叭的聲音,是否會推出復刻版,TAD內部也在研議中。
我請末永以工程師的角度,解釋為什麼TAD專業鑑聽喇叭分頻點要設那麼高,除此之外,家用Hi-End喇叭與專業鑑聽喇叭在設計上有何不同?末永解釋,專業鑑聽喇叭使用壓縮式單體,這種單體在低頻時振幅會比較大,容易打底產生噪音,因此藉由提高分頻點避免此問題。至於專業鑑聽喇叭設計上最重要的地方,最忌諱音色隨使用時間而產生改變。末久解釋,家用Hi-End喇叭與專業鑑聽喇叭都要考量到耐用程度,只是後者的標準更為嚴格,否則錄音工程師容易失去參考的標準。除此之外,外觀、聆聽距離、大小,也是區分家用Hi-End喇叭與專業鑑聽喇叭的重要因素。
體積、價格更為親民
末永最後強調,ME-1在價格與體積上力求親民,但保留了TAD喇叭精準、紮實量感豐沛的特色,讓更多人得以親近TAD喇叭的優點。從發表會短暫的試聽中,也可以感受到ME-1的聲音表現達到了末永的設計目的,讓人留下深刻而美好的印象。【全文輯錄自「U-Audio音響共和國」】
TAD MICRO EVOLUTION ONE 最新書架喇叭發表
日本TAD正式發表了Mirco Evolution One (ME-1) 書架喇叭,承襲了Compact Evolution One (CE-1) 書架喇叭,以更小的尺寸和更具競爭力的售價問世,同時保有TAD高標準的音像和精準的音場表現,讓TAD的喇叭產品能夠符合更多發燒友的居家空間。日前台灣代理商也邀請了ME-1的首席設計師末永智裕 (Tomohiro Suenaga) 先生來台親自介紹這款新產品。
如照片所見,ME-1在外型上與CE-1非常相似,看起來就像是CE-1的縮小版,採用三音路的低音反射孔設計,9公分的CST同軸中高音單體和16公分的低音單體,並結合了獨家”Bi-Directional ADS”雙極式空氣力學的低音反射孔,儘管喇叭箱體尺寸較小,但依然能重現自然深沉的低音。
同軸中高音單體呈現完美點音源
中高音單體採用同軸設計,高音振膜位為圓頂旁的邊圈,中音振膜特地設計為高音單體的導波型態,讓效率上能夠提升,而且貫徹了點音源設計的優點,這單體設計稱為CST (Coherent Source Transducer ),連貫音源傳導,高音與中音單體不但完全同向,而且兩者單體音圈在同一位置,更能使發聲源達到無相位差。
鈹高音振膜+鎂中音振膜
高音單體採用鈹振膜,剛性強質量輕,擁有平順的響應曲線且聲音乾淨無染,許多品牌的高階喇叭都採用此金屬材料。並利用電腦分析最佳化高音振膜,採用HSDOM (Harmonized Synthetic Diaphragm Optimum Method),讓高頻響應能延伸達到60kHz。中音單體則採鎂金屬振膜,與鋁相比能在同樣重量下提升1.5倍的厚度並提高3倍剛性。磁鐵採用比氧化鐵質量更高10倍的釹磁鐵,提供振膜強而有力的驅動力,在高音和中音中以銅環隔離,兩者形成獨立而不互擾的磁氣迴路。
複合材質MACC全新低音單體
ME-1所採用的16公分低音單體是全新開發設計,振膜稱為MACC (Multi-layered Aramid Composite Cone),多層芳綸纖維複合振膜,採用芳綸纖維和不織布材質分別成形後貼壓而成,擁有飽滿平順的低頻,無音染而線性的表現。磁鐵系統利用LDMC (Linear Drive Magnetic Circuit), 藉由提高磁隙中磁通密度的均等和磁隙密度分佈對稱性,實現超級線性驅動力。磁極部分形體經過電磁模擬優化,並以CNC精密加工的鐵塊製成。 音圈筒採用鈦金屬製成,提供更低的功率壓縮和更好的線性功率的高熱輻射性能。
雙極式低音反射孔
“Bi-Directional ADS”雙極式空氣力學低音反射孔,是 於二側以長細縫型的側面板設計,空氣氣流通過二側中央喇叭型開口的設計而向前方及向後方排出。此對稱式的”前/後”以及”左/右”位置低音反射孔,隔絕了不必要發出的聲音,同時也隔絕了音箱駐波的產生,而能重播飽滿、低沉及強勁的低音。
超剛性三明治音箱設計
ME-1採用SILENT (Structurally Inert Laminated Enclosure Technology) 音箱設計, 音箱內部使用高剛性樺木板為支架,以及音箱外部使用具備高內部損耗的MDF板,二者組合而成。透過使用4mm厚的剛性鐵板以三明治夾層法減少音箱的不必要的共振。音箱內部進行駐波分析,以及適當及有效的配置吸音材料,消除了嚴重影響音像和音場的內部駐波。
獨立位置分音電路板
在分音濾波元件上,設計團隊也是下盡功夫,”CST單體”和”低音單體”的PCB印刷線路板位置各別安裝的,以減少相互干擾。CST單體的分音濾波器元件採用PP薄膜電容器,環氧封裝無誘導性電阻,空心線圈等。低音單體的分音網路,其線圈特選低耗損磁性優異的芯材,並且盡可能減小串聯電阻,減小由磁滯引起的失真。並將每個單體優化軸線響應,能量響應,阻抗特性等,然後調整最佳的斜率特性。
Bi-wiring喇叭端子設計,各自獨立連接到CST和低音單體的分音網路,可使用多種的喇叭線連接方式。新開發的簡潔大型銅製喇叭端子,固定在8mm的厚板上,易於連接厚粗的裸線、Y型或香蕉插喇叭端子。
極資深開發團隊
這是主持發表會的設計師末永智裕先生在TAD團隊中非常資深,1992年入社後負責TAD Drive unit及鈹振膜的開發 • 之後參與Exclusive 2404的開發,是TAD團隊中的核心設計者。2000年起,負責設計TAD第一代END USER用家用揚聲器TAD-M1中的CST 單體。2005~2009年,派駐中國東莞。之後負責TAD-R1MK2/TAD-CR1MK2/TAD-E1/TAD-CE1的設計,是為此次發表的 TAD-ME1的主要設計者。
聲音清澈無染,音場清晰自然
當天搭配的播放器材TAD-C2000前級擴大機與TAD-M2500後級擴大機,以及末永智裕先生挑選的七首DEMO歌曲歌單。當天在代理商新打造的試聽空間DEMO,整體的聲音相當直接清澈,乾淨無染,猶如在黑色夜空中觀看明月繁星的光亮透徹,ME-1充分發揮了精準無染的重播能力,低頻重播雖然受限體積量感雖不豐但有深沉氣度,延續TAD喇叭的特色。過去鍾意TAD尚未下手的朋友,也許ME-1會是很好的入手契機。【全文輯錄自「MY-HiEND」】
「微型喇叭」?究竟有多麼「微型」?TAD這對ME1喇叭的音箱寬度僅251mm、高度僅411mm、深度僅402mm,是該廠有史以來家用喇叭最小的一款,因此命名為Micro Evolution One,確實比大多數書架型喇叭都來得小。但各位可別因為它的體型小巧就因此而看輕它,雖然僅搭載直徑16公分(約6吋)的低音單體,TAD-ME1的低頻延伸卻可達36Hz,整體架構更是承繼了上級機種TAD-CE1甚至旗艦TAD-R1的技術精華。其實,早在去年五月德國慕尼黑音響展時,TAD就展出了此款喇叭之原型機,而且在面積超過三十坪以上的展房內竟然有著極為驚人的低頻量感與氣勢,完全無法與其小巧的體型產生聯想!(本站當時的深入報導請見這裡)
當時該原型喇叭的外觀儼然就是小一號的TAD-CE1,甚至音箱背面的接線板就使用TAD-CE1之元件,因此我們以假想的TAD-CE2型號來稱呼它,沒想到稍後在9月17日公布的正式型號是TAD-ME1,而且音箱側面與CST同軸中高音外圈淺號角也有變化,成為TAD Evolution系列最新、也是該廠家用喇叭最小的新成員。此款TAD-ME1開發的起點,是期望以較小的體型能更輕易地融入居家環境之中,但基於先天之物理條件,較小的音箱及較小的低音單體也意味著低頻性能難免有所侷限;不過,既然是TAD出品,就不能對音樂重播表現有所妥協,這也是以「微型化」為訴求之TAD-ME1所必須面對的挑戰。以其原型喇叭去年五月在慕尼黑音響展的優異演出,顯然TAD成功地達成了此一目標,究竟在TAD-ME1的音箱裡隱藏了多少奧秘?就讓TAD原廠主導開發的資深工程師末永智裕先生來細說分明吧!
媒體發表會於先鋒公司視聽室進行
去年下半年,TAD及Pioneer總代理「先鋒公司」在其內湖總公司辦公室內打造了一個Hi-End級的視聽室,為的是旗下兩聲道與多聲道產品的性能展示。這是由於先鋒的經銷店家雖然不少,但能夠呈現全套Pioneer或TAD(尤其是後者)系統者就不多了,因此「先鋒」所建構的這間專屬視聽室,就能讓經銷商帶消費者來親身體驗。這間視聽室外面就是先鋒公司的辦公區域,因此在隔音處理方面費了很多心思,內部裝潢以豪宅客廳或視聽室風格呈現,但其實蘊藏了許多聲學處理的巧思,像是左右牆面以及天花板與地板就是相互不平行的(傾斜角度不大,因此視覺上不會感到怪異或不舒服),TAD-ME1在此發表能使其性能彰顯,確實是很適合的場地。
這位就是TAD技術開發部喇叭課資深專業工程師末永智裕(Tomohiro Suenaga)先生,外表看起來相當年輕,但他其實已在TAD工作達25年之久,連1999年推出的經典Exclusive 2404號角喇叭都有參與,家用喇叭部分運用在TAD-R1前代製品TAD-M1的CST單體,末永先生都是設計成員之一,更別提之後TAD-R1 MK2、TAD-CR1 MKII、TAD-E1及TAD-CE1喇叭的開發,他都是研發團隊的重要成員。而此次新推出的TAD-ME1更是由末永先生擔當主要設計者,由可說是 「父親」身份的他來親自解說其特點,當然再適合不過了。
黑色鋼琴烤漆外觀的TAD-ME1模樣十分高雅,原廠為其設計了TAD-ST3專屬喇叭架,想要得到最佳的音場定位與音像形體重現,此專屬喇叭架勢必不可少。
TAD-ME1的亮黑色鋼琴烤漆是由熟練之技師耗時三週、經過15道工序與七層噴漆細心處理而成的,音箱內部使用高剛性樺木板、外層使用具備高內部損耗特性的MDF板,再加上4mm厚鐵板的三明治夾層處理降低音箱共振。在設計時也對音箱內部進行駐波分析,在適當位置處配置吸音材料來吸收音箱內部之聲波共鳴,讓TAD-ME1的發聲得以清晰精準。整體而言,TAD-ME1的音箱架構承襲自旗艦喇叭TAD-R1的SILENT(Structurally Inert Laminated Enclosure Technology)技術
TAD-ME1音箱為低音反射式設計,但渾身上下看不到一般的反射孔,這是因為TAD發現一般低音反射孔會有中心與外圍氣流流速不同的問題(中心較 快、外圍較慢),從而產生原本錄音裡沒有的氣流噪音,所以TAD在開發R1旗艦喇叭時就設計了稱為Aero Dynamic Port System的特殊導流曲線開口,仔細瞧瞧TAD-ME1音箱側邊就會看到兩側前後都有狹長型的開口。
這是先前在TAD-CE1開發時所設計出來的Bi-Directional ADS(Aero-Dynamic Slot)雙向空氣力學動態反射槽,空氣透過音箱兩側中央的開孔,再導向前方與後側流出,既可讓低頻延伸更好、低頻量感更豐富,也能解決傳統低音反射孔容易出現的「箱內駐波影響」與「導管產生低音混濁」兩大困擾。此一設計在TAD-ME1也同樣沿用,成為此喇叭身形小巧卻可發出延伸至36Hz極低頻之關鍵。
相較於TAD-R1MK2、TAD-CR1MK2、TAD-E1及TAD-CE1,此款ME1喇叭所配備的低音單體最小,使其發聲軸線與CST中高音同軸單體之間的距離最短。從「點音源」發聲的角度衡量,最小的TAD-ME1反倒與此理想最為接近。
除了側板更為簡潔洗鍊之外,CST中高音外圈的淺號角由黑色改為白色,是TAD-ME1與去年五月慕尼黑音響展原型的另一個差異之處,如此一來讓TAD-ME1與Reference系列TAD-R1 MK2及TAD-CR1 MK2的模樣更為接近,真可謂神來之筆。
TAD-ME1的9cm CST中高音同軸單體是全新開發的,上面就是其結構的分解圖,可以看到2.5cm鈹金屬凸盆振膜高音與9cm鎂金屬振膜中音單體是完全獨立的,各自有其完整的音圈與磁氣迴路。要將高音單體安裝於空間相當有限的中音單體中心,此2.5cm鈹振膜高音使用了磁力比一般氧化磁鐵高十倍的強力釹磁鐵,也加了隔離銅環讓高音與中音的磁氣迴路隔離開來、不會相互影響。中音單體的振膜採用鎂金屬,取其密度僅有鋁的三分之二,因此在相同面積、相同質量的情況下,使用鎂振膜可將厚度增加1.5倍,從而得到三倍的剛性表現。整體而言,TAD-ME1這組CST中高音同軸單體的頻率響應範圍為420Hz-60kHz,性能十分優異。
中央灰黑色部分(包括外環)就是此顆CST單體的鈹高音振膜,在其外圈銀色的一環是「類號角導波環」,接著顏色較深的銀灰色部分就是鎂金屬中音振膜,其除了擔任中頻頻段之發聲外,也肩負高音發聲淺號角之任務。
從外觀就可發現TAD-ME1的低音單體振膜是編織狀的材質,是的,它是以芳綸纖維(Aramid)及不織布壓製貼合而成的複合材質製成,所著眼的當然在於質輕但剛性強之考量。
這顆16cm低音單體也是為TAD-ME1所特別開發的,除了前述的芳綸纖維複合材質振膜之外,磁氣系統也是特別規劃之「線性驅動磁力迴路」 (Linear Driver Magnetic Circuit,簡稱LDMC),其特點是能夠產生均勻且高密度之磁力分布,讓音圈在整體衝程內都有極為線性、失真極低的動作。對了,另一個值得關注之處,是此低音單體的音圈套筒是以鈦金屬製成的,比起一般金屬材料能有更好的熱輻射傳導表現,有助提升低音單體的發聲效率及承受功率,讓低頻更為清晰有勁。
TAD-ME1低音單體之實品照片,可以看到其紮實的結構與強勁的磁力系統。
TAD-ME1喇叭的背面顯得十分簡潔,從這個角度也可看到照片右側其喇叭架支柱是傾斜式設計,並非一般直立式腳柱的生硬造型。
TAD-ME1內部CST中高音單體與低音單體的分頻網路電路板是個別安裝的,為的是減少兩者間的相互干擾,用料部分也精選PP薄膜電容、環氧封裝無磁性電阻與空心線圈等高級元件,Bi-Wire/Bi-Amp喇叭端子也由高純度銅材整顆CNC切削製成。為了降低喇叭端子與喇叭線震動對音樂重播之不利影響,喇叭接線板是厚達8mm的鋁板,連這個鎖上背板後就不會被發現的地方也如此考究,可見TAD-ME1為求最好的聲音表現有多麼積極。對了,在喇叭接線板下方可以看到「MADE IN JAPAN」之標示,沒錯,TAD-ME1喇叭是完完全全在日本製造生產的。
TAD-ME1精緻、精準、精彩的音樂演繹
在末永先生對TAD-ME1的設計特點作了詳細的說明以外,最令人期待的當然就是這對喇叭的音樂重播表現了!前面提到先鋒這間視聽室是精心打造的,從這個角度可以看到側牆是以一根根角材釘上所做成的凹凸反射面,可以打散傳遞至側牆的高頻聲波。整間視聽室的寬度為4.452米、深度為7.214米(面積約 9.72坪),視聽室後端傾斜天花板離地高度約2.575米。
末永先生準備了七首各式各樣的曲目來展現TAD-ME1之音樂重播性能(各位可點擊上圖放大查閱每首曲目的藝人、專輯、曲目與時間長度資料),不同於過去 TAD喇叭展示時多以古典音樂及爵士音樂為主要內容,此次末永先生所準備的音樂類型更全面,甚至包括Lorde在2013年所推出《Pure Heroine》專輯裡電子搖滾曲風的《Royals》,以及《樂來越愛你》(La La Land)電影原聲帶開場十分火熱的《Another Day of Sun》!無論是爵士樂女聲、舒伯特的小提琴曲、吉他伴奏的男聲演唱或者小澤征爾指揮明尼蘇達管弦樂團演奏的白遼士《幻想交響曲》,TAD-ME1都刻畫了極為具體之音場與豐富之錄音細節,甚至連演奏者的呼吸氣息都清晰可聞,低頻能量與動態讓人驚訝是來自如此小巧之喇叭,而且或許是由於低音單體尺寸更小的關係,TAD-ME1的暫態表現及活生感甚至可能還更勝以往之家族產品。
TAD-ME1是當前TAD喇叭家族最小巧、價格也最低之產品, 儘管說是針對較小視聽空間所設計,但其實在先鋒這間近十坪的視聽室裡表現依舊全面(末永先生認為更大一點的空間也不會有問題、甚至可能更好),假使您心儀TAD喇叭已久,但過去限於預算無法入手,TAD-ME1就是您擁有TAD喇叭的最佳機會。
型式:3音路低音反射式書架喇叭
外觀:黑色鋼琴烤漆,兩側金屬側板
單體:16 cm MACC低音單體 x 1
CTS同軸中高音單體 (9cm鎂合金中音+2.5cm鈹高音)
頻率響應:36Hz-60,000Hz
分頻點:420Hz、2.5Hz
最大功率:150W
靈敏度:85 dB(2.83V/1m)
阻抗:4歐姆
重量:20 Kg (支)
尺寸:251 mm(W)x 411 mm(H)x 402 mm (D)
縮小體積,是為了實現點音源重播的理想狀態 TAD ME1喇叭發表會
TAD研發部藏鏡人登場 末永先生看來年紀不大,卻是TAD研發部門的核心人物。他早在1992年就進入TAD,專門負責單體研發工作, 1999年曾經負責大型號角喇叭Exclusive 2404的開發工作,2000年更是TAD第一代家用旗艦喇叭M1的幕後推手,負責最關鍵的CST同軸單體與鈹振膜的研發工作。這次發表的ME1,就是由他主導 設計。許多人可能覺得奇怪,以前TAD主打的招牌設計師不是Andrew Jones 嗎,怎麼幕後設計另有其人?其實之前Andrew Jones在TAD主要負責北美市場,雖然在技術上也會提供想法,但是 工作主要偏向行銷推廣,角色比較像是TAD的品牌大使,Andrew離開之後,在幕後真正負責技術研發的末永先生,才終於浮出檯面。高手來訪機會難得,這次當然要將有關TAD技術方面的疑問一次問個清楚。
以實現點音源重播為目標
首先,ME1看似為了降低成本而縮小體積,但事實上,這是為了進一步實現點音源重播的理想而設計。末永先生不諱言為了讓更多人可以擁有TAD的喇叭,降低成本的確是開發ME1的目的之 一,但是除了縮小體積之外,ME1的設 計其實並沒有任何妥協之處。為了逼近點音源的理想重播狀態,ME1並沒有共用CE1的CST同軸單體,而是特地設計了小一號的版本,如此一來,低音單體就可以更接近CST,讓發聲點更為靠近,這是大型喇叭所難以辦到的優勢,也才是ME1小型化的主要原因。ME1使用的CST同軸單體直徑9公分,採用純鈹高音振膜,鎂合金中音振膜,兩者的磁力系統各自獨立,配備磁 力特強的釹磁鐵,並且設有銅環以降低相互干擾,設計與用料與CE1幾乎相同,只有一個地方不一樣。末永先生透露,以往TAD的鈹振膜都是採用蒸著法製造,只有ME1不是採用這種技術。到底ME1的鈹振膜是怎麼製造的?末永 先生說他沒有得到公司授權,這個不能說。既然如此,只好換個方式問,TAD 的鈹振膜與別家的鈹振膜差別何在?末 永先生說明,鈹不但是剛性最強的一種金屬,而且質量極輕,阻尼特性又極度 優異,所以很早就被用作單體振膜,可以將共振音染降到最低,只不過成本極其昂貴,所以使用的廠家非常少。至於這些年來鈹振膜的最大突破,主要在於振膜形式與結構上的改良,TAD獨家研 發的HSDOM高音振膜,就是經過電腦 精密分析的最佳化結構,音圈與振膜的 結合方式也有別於傳統高音單體,所以 高頻延伸才能一舉突破60kHz。
末永先生接著說,ME1的體積縮小了之後,如何讓低頻保有一定的量感與延伸,成為另一項挑戰。關鍵技術有三:第一是量身打造的16公分低 音單體,採用Aramid與不織布壓製成形的振膜,不但堅硬而且阻尼特性優異,搭配獨家LDMC線性磁力系統,這是TAD喇叭的低頻之所以飽滿紮實又強勁的關鍵。值得注意的是,這只低 音單體配備了鈦音圈筒,這種材質的 散熱與介電質特性優異,但是加工非常困難,而且成本昂貴,就算是高檔單體也絕少使用。除此之外,TAD單體一向採用折疊式懸邊,末永先生解釋這種懸邊的共振最低,也最能展現低頻強弱的細微變化。為什麼不跟CST 單體的中音一樣使用鎂合金振膜呢? 原來鎂合金振膜的尺寸大到一定程度後,內阻會降低,容易產生共振,所 以並不適合用來製造口徑較大的低音單體。
獨家雙極式低音反射孔
提升ME1低頻表現的第二個關鍵是 Bi-Directional ADS雙極式空氣力學低音反射孔,這項技術繼承自CE1喇叭, 反射孔設在箱體側板的中央,氣流透過箱體側板與外層鋁板之間的縫隙流通,不但可以消除風切噪音,而且氣 流同時向前後左右逸散,也符合ME1 點音源重播的要求。重點是側板反射 孔採用了沙漏造型,開口邊緣還必須是圓角,如此才能讓氣流的流速一致。如此特別的低音反射結構到底是 怎麼想出來的呢?末永先生說在研發階段,他們曾經計算過傳統低音反射孔所需的尺寸,但怎麼算都會讓箱體變大,而且傳統圓形低音反射孔的中央氣流速度較快,周圍流速較慢,這 是產生氣流噪音的主要原因,為了解決這些問題,後來才發想出雙極式低音反射孔這項技術。
提升ME1低頻的最後關鍵是箱體設計,TAD自從M1喇叭推出以來,一向採用水滴狀箱體造型,但是為了求取最大箱內容積,CE1與ME1兩款書架喇叭都採用了方正箱體結構,再利用電腦進行箱內駐波分析,在最適當的位置設置吸音材料。箱體由樺木夾板與MDF構成雙層結構,再加上兩側的4mm厚鋁合金側板,利用複合材質 達到降低共振的目的,建構TAD所謂 的SILENT(Structurally Inert Laminated Enclosure Technology)箱體技術。
最接近TAD的機會
發表會中,末永先生特地挑選了幾首曲子示範ME1的聲音表現,示範的重點有三個方向:一是人聲中頻,二 是音場寬深與空間感的展現,三是低頻延伸、暫態與動態的表現。這三個 面相,也就是TAD在研發ME1所最重視的基本要素。實際試聽,ME1在這 三個方面的表現也的確無可挑剔,雖然它是TAD現役最便宜的一款喇叭, 但是卻滿載TAD獨家技術,整體設計沒 有任何妥協之處,在體積與價位接近的喇叭中,恐怕很難找到對手。【全文輯錄自「音響論壇」】
TAD ME-1 他家有史以來最有價值的喇叭
TAD ME-1是他家截至目前為止,家用Hi End音響中售價最低的喇叭,但是他的傑出表現卻讓我久久不能忘懷。他的形體 那麼小,但是發出的寬廣音樂規模感卻勝過許多體積更大的喇叭,真的難以想像。 文|劉漢盛我第一次看到、聽到TAD ME-1(Micro Evolution) 是在三年前的 CES , 當時ME-1還是原型機,沒有公開展示, 只是放在小房間裡,TAD的社長平野至洋看到相熟的媒體,就會邀請進入 小房間中聆聽一番。自那以後,ME-1 就開始在國外音響展露臉,不過並沒 有正式開聲。正式聽到ME-1的聲音, 是在今年三月底,台灣先鋒在公司聆聽室開新產品發表會,請來日本TAD 技術開發部的資深工程師末永智裕先生講解,因為他就是ME-1喇叭研發 團隊的領導者。在那場發表會中,聽了七首曲子,算是第一次真正體驗了ME-1的聲音表現能力。由於播放的 音樂都是精心挑選過的,現場聽感印象深刻,果然是一對好喇叭。
七道打磨,耗時三星期
五月,ME-1終於送到我家,讓我好好的來挖掘它的真正實力。所謂「挖掘」,當然是用各種嚴苛的軟體來測試它,這樣才能知道ME-1的真正能耐啊!「嚴刑拷打」的過程當然也用過幾套擴大機,沒想到ME-1都能安然挺過,顯然這是一對全方位的喇叭,並沒有因為它的體積比他家哥哥們還小就弱化了該有的表現。到 底ME-1是如何挺過我的嚴苛測試?在此暫且按下不表,我還是要先從ME-1 的基本結構說起。 ME-1的研發時間花了四年,其目的就是要做出一對體積比CE-1小,售價更低,但性能只略低一點的喇叭。 要做出這樣的喇叭,對於研發團隊反而是挑戰,因為要推出貴的喇叭可以不考慮成本,放手去做,反而要推出更平價的喇叭則每項細節都要講究, 才有可能把成本降低,但性能卻又能夠維持。就以ME-1的表面漆工來說, 雖然售價比哥哥們低很多,仍然一點都不馬虎,採用7道打磨上漆程序, 耗時三星期才能完工,其品質跟CE-1 (Compact Evolution 1)無異。ME-1外表看起來有如小一號的 CE-1,箱體四面全部沒有直角,都是圓弧狀,藉此來降低聲波繞射的影 響。正面的CST單體有一圈鋁框架,標示出CST(Coherent Source Transducer)單體的存在。底下則是低音單體。來到側面,可以看到左右各有一塊厚達4mm的鋁合金板,鋁合金板與箱體之間還有4mm的空隙,讓低音反射由此 逸出。背面則有Bi-Wire端子。仔細端 詳,ME-1除了箱體的結構、低音反 射孔的做法與CE-1一樣之外,單體已經進化了。以前CE-1所用的同軸CST單體的直徑是140mm,而ME-1的CST直徑則縮小至90mm。CST單體的高 音單體也縮小了,CE-1的鈹高音直徑是35mm,而ME-1則採用25mm鈹振膜,二者不僅直徑不同,形狀也有差異。ME-1的高音單體振膜形狀 是以HSDOM(Harmonized Synthetic Diaphragm Optimum Method)方式製成,這是以電腦模擬計算,所獲得最佳的活塞運動與最低的共振形狀。而中音振膜則是鎂合金,這與CE-1都一樣,採用鎂合金的原因是這種金屬可以有高內損,使得聲波能量不會累積在振膜裡產生音染,同時又硬又輕。當然,其性能還是無法與鈹單體全新設計相比,不過考量到成本,這已經是最好的材料了。
單體全新設計
至於低音單體則是採用最新的 160mmMACC(Multi-Layered Aramid Composite Cone)振膜,這與CE-1的 180mm MACS(Multi-Layered Aramid Composite Shell)振膜不同。請注意Cone與Shell的區別,這是振膜形狀的差異,至於振膜材料則是相同的, 以編織與非編織的Aramid做三明治結構。這個低音單體的音圈筒採用鈦合金,取其又硬又輕的特性。磁力系統則採用他家所謂LDMC(Linear Drive Magnetic Circuit),擁有強力磁性與推力。ME-1的CST同軸單體頻寬為 420Hz-60kHz,事實上CST與低音單體的分頻點就設在420Hz,至於鈹高音的分頻點則在2.5kHz。而CE-1呢?因為高音單體的直徑比較大,所以分頻點 設在2kHz,CST單體尺寸也比較大, 所以分頻點也比較低,設在250Hz。 至於二者的頻寬則很有意思,按理說高音單體直徑越大者,其往上延伸的能力會較弱,但是CE-1頻寬卻上達 100kHz,反而是直徑較小的ME-1只能達到60kHz。不過即使是60kHz,也已經超過標準的20kHz太多了。至於 低頻下限,CE-1到達34Hz,而ME-1 則是36Hz。靈敏度二者都一樣85dB(2.83V/1m)。平均阻抗也一樣是4歐姆。重量則差很多,CE-1一支重30公斤,ME-1一支重20公斤。
CST與眾不同之處
在此要稍微解釋CST同軸單體,它的設計特點就是以中音單體的振 膜形狀作為高音單體的導波器,藉此來達到分頻點附近頻域的相位與指 向性一致,所以稱為Coherent Source Transducer。或許很多讀者不了解CST 的重要,因為一般喇叭在分頻點附近的頻域會產生很大的相位失真、聲波指向性也會改變,如此一來不僅定位感層次感都變差,相位失真也很大。而TAD就是藉著CST技術來改善這個棘手問題,並不只是外觀的同軸設計那麼簡單。由於ME-1的高音單體直徑縮小了,中音單體尺寸也小了,所分頻點也需要改變,如此一來才能滿足CST 的要求,這也是為何ME-1的分頻點與 CE-1不同的原因之一。 ME-1的CST同軸單體的分音器採 用PP薄膜電容、無感電阻與空心電感。低音單體的分音器則採用高品 質繞線電感與電解電容、無感繞線電阻,還有空心電感,而在箱體結構上,ME-1還是採用他家的SILENT(Structurally Inert Laminated Enclosure Technology)結構,這種箱體外箱使用MDF,內部則以樺木夾板補強,能夠將箱內的駐波控制在250Hz以上,換句話說就是250Hz 以下的背波頻域不會在箱體內產生駐波,進一步降低箱體振動的可能。
壓制箱內駐波的低音反射孔
再來說到ME-1的低音反射孔設計,TAD喇叭的低音反射設計一直都是所謂的ADS(Aero Dynamic Slot),不過因為落地式與書架型的出風口位置不同,而有所謂的Bi-Directional ADS。ADS設計與一般低音反射孔有何不同呢?傳統圓型低音反射孔會因為圓筒柱靠壁的氣流流速比中心慢, 面對大動態音樂時時,圓筒內部會造成速度差而產生細微噪音。如果能夠把反射孔出口做得越小,產生的噪音 就會越低。所以Aero Dynamic Slot 的 出風口就儘量做小。不過,即使是盡量做小,也有二種方式,一種是落地式與CR-1的作法,那就是把出風口放在箱體底部,外表看呈八字形。 其他書架型則都把出風口放在左右二側,反射出口寬度只有4mm,稱為 Bi-Directional ADS。
法把低音反射孔設置在下方呢?這是因為要避開小箱體的箱內駐波頻率。TAD研究小箱體內駐波最容易發 生的頻率為200Hz,如果小箱體把反 射口放在箱體底部,剛好會撞上這個頻率,如果放在左右二側,可以把箱內駐波頻率壓制到250Hz,所以TAD的 CE-1與ME-1都把 Aero Dynamic Slot放在左右二側,成為Bi-Directional ADS。 現在您應該明白,這樣的設計不是為了美觀,而是實際功能所需。當然, CE-1為了美化左右側板,還推出美國Neal Feay側板與日本Duco Urushi生漆藝術側板,而ME-1則是經濟型,為了降低售價,只用金屬側板。實際使用時,如果遇上大動態的低頻,左右二側的出風強度簡直就像電風扇一樣, 風力強但靜悄悄。
多套擴大機伺候
聆聽ME-1的場地在我家開放式大空間,那麼大的空間讓ME-1顯得更小,很多人一定會認為低頻量感會不夠。其實,低頻量感與小空間中相比,一定是會比較少的,但是好處是可以聽到很真實很平衡的低頻,沒有中低頻、低頻駐波的扭曲,如此一來才能顯出ME-1的真面貌。實際聆聽時我沒用ME-1的原廠腳架,而是用自己的腳架。原廠腳架很漂亮,不過是另購的,需要的人要跟喇叭一起購買。
在搭配器材方面,數位訊源統一使用Audionet Planck,擴大機則用了幾套,包括Spectral DMC 30SS+Pass X350.5,Mal Valve Preamp Three Line MK6+Pass X350.5、Mal Valve Preamp Three Line MK6+Mal Valve Poweramp KT120 MK6、Mal Valve Preamp Three Line MK6+ Clayton S100立體A類後級。 讓我驚訝的是,ME-1竟然都能夠跟這幾套組合搭配,並不會產生讓人不快的聲音,顯然ME-1的個性相當百搭,也就是人人歡迎的個性。不過, 這其中還是有某些搭配特質是會讓人無法忘懷的,讓人覺得一定要這樣搭才不會遺憾。這就好像有幾位美女各有風韻,但其中一位笑容特別迷人, 讓人難以忘懷。到底ME-1搭配哪套系 統會讓人難以忘懷呢?迷人之處又在哪裡?以我個人的愛好而言,ME-1 搭配Mal Valve Preamp Three Line MK6+Pass X350.5這套的聲音讓我特別喜歡,喜歡哪裡?中頻段與低頻的表現特別迷人。怎麼迷人法?中頻段寬 廣爽朗開放,聽起來甚至比大喇叭還開放。而低頻則是紮實飽滿穩重又有彈性,尤其聽流行音樂與爵士樂時,這種低頻表現特別傑出。假若ME-1是 落地型大喇叭,這樣的中頻與低頻表現並不會特別突出,因為落地型喇叭的低頻表現要做到這點並不難。問題在於ME-1是書架型小喇叭,缺的就是低頻表現,如果能夠有一套擴大機搭 配能夠讓它的低頻表現突出,這當然是最好的搭配。不過,在此我也要提 醒您,當您採用這樣的搭配時,中頻段、中高頻段會比較突出,此時就要利用線材來調配,讓中頻段、中高頻段稍微柔化一些,這樣就恰恰好了。 其實,我認為ME-1喇叭搭配他家擴大 機應該很適合,他家擴大機的高頻段 與中頻段相當內斂,不會過於突出,是溫暖平衡的擴大機。
假若您不想聽到比較突出的中頻、中高頻段,也可以採用Spectral DMC 30SS+Pass X350.5這套組合,此時低頻段優異表現依舊,不過整體聲音的活生感與低頻的彈跳會不如搭配Mal Valve前級這套,中頻段也會變得內斂些。至於另外二套使用真空管後級的搭配,雖然在高頻段的甜度、中頻段的飽滿寬廣、層次上都比較好,但 低頻的控制力與紮實感就是不如,此 時ME-1就只是比一般書架型喇叭稍好而已,沒有特別迷人之處。
爽朗開放
ME-1是一對爽朗開放的喇叭,這種特性在他家的喇叭中一以貫之,不 論是Reference系列或Evolution系列皆 然。它的爽朗開放中還帶著很好的透 明感、甜味與光澤,聽起來就好像是 陽光型男孩給人的印象。這種特質在播放抓龍唱片那張「A Tribute to Ella Fitzgerald」最為明顯,女歌手Clare Teal 在爵士大樂團的伴奏下,唱得活生無比,而且音樂規模感寬大,一點都不像小喇叭。她的嗓音就跟銅管一樣的嘹亮活生,Bass音粒一顆顆那麼有彈 性,整片的銅管更是光輝燦爛,加上清脆有力的小鼓達達聲,快速短促的腳踩大鼓噗噗聲,這種青春有勁的音樂如果閉起眼睛欣賞,會忘了是從那對小書架型喇叭所發出,因為一切都是那麼的豐富,那麼飽滿,那麼寬廣,沒有一點空虛。
ME-1是一對既精準中性、細節又超豐富的喇叭。在此我要強調,細節並不是只存在於高頻段,更重要的 是中頻段與低頻段的細節。為何我 說ME-1精準中性呢?我用抓龍唱片公司的創業作「The Chasing Dragon」來 聽,這張CD中有16首各式各樣的音樂與錄音,如果能夠把每首錄音的不同音色表現出來,那就是夠中性夠精確的喇叭。事實上ME-1唱起每段錄音, 都表現出截然不同的感覺,可以清楚聽出是在不同時間、不同錄音場所錄 製的,每首曲子都有它突出的特質,不會聽起來均一沒有特色。至於說到 細節,那就可以從每件樂器的真實程度聽出,ME-1聽起內中的每件樂器、 人聲,小樂團、打擊樂等都很真實, 尤其聽大提琴獨奏時,那擦弦的嘶嘶 聲不絕於耳。尤其第三軌與第四軌是相同的演奏者,相同的大提琴,只是 錄音場所不同而已,但二者聽起來是 截然不同的聲音,而且錄音環境的雜音 更是清晰,從這巨大的差異中就可以窺知ME-1的中性精確,以及細節之多。
聲音是那麼豐富
而聽到第五軌的豎琴獨奏,那豎琴音竟然是那麼的豐富,一點都不單調,如果說這不是細節表現非常厲害,怎麼可能把一座豎琴錄出那麼豐 富的音響效果?而且,手指用力扣彈緊繃琴弦的接觸質感也特別清楚,這絕對是全面的高、中、低頻段豐富的細節再生所致。 來到第六首,讓我驚奇的事情來 了,這是一首管風琴獨奏,按理說小 ME-1的外觀看起來很紮實,黑色的箱體中那圈CST的鋁圈特別突出。整個箱體邊緣沒有直角,都是圓角,對於降低箱體邊緣的聲波繞射有效果。 喇叭聽管風琴獨奏不是自己找死嗎? 可是,我聽到的卻是飽滿紮實的管風 琴低頻,不僅低頻飽滿,中頻也很飽 滿,高頻則是清亮的。這樣的管風琴 表現通常只會在落地型喇叭出現,沒 想到ME-1竟然能把管風琴的低頻尾巴 再生出來。看來規格說可以達到36Hz 不是隨便說說的。
以涵蓋ME-1的表現:真實活生。 無論是小號、伸縮號、土巴號,破金之聲都是那麼的真實有質感,整個聲音不是扁扁瘦瘦的,而是飽滿圓潤的。小喇叭能夠把銅管表現得那麼豐 滿又有真實質感,真是不簡單啊!尤其那叭叭叭的土巴號聲音聽起來根本 不像是體積這麼小的喇叭所發出。
第八軌是女高音與管風琴的表現,這首曲子更讓我驚訝,因為我聽到管風琴低頻細節,那些細節就是管風琴在鼓風時氣流穿過管子的聲音。此 外,管風琴彈到低音鍵時,那柔軟有 力往下沉的低頻真的又讓我嚇到了。 至於女高音,她的聲音線條飽滿,丹 田有勁,聽起來彷彿是大喇叭所發出的女高音,小喇叭能夠唱出這樣的女高音,真的太神奇了。老實說,這就 是Pass X350.5的功勞了,沒有它對單體的驅動力與控制力,聲音不會這麼紮實飽滿低沉的。
接下來二首鋼琴演奏不必多說,ME-1的優異中頻表現再度呈現,那些鋼琴音粒都是有重量感的,鏗鏘有勁的,尤其低音鍵輕輕彈下去時一 直往下沉的感覺真是奇妙。
弦樂柔美
您可不要以為ME-1只會來硬的,軟的不行,第十三軌就是很美的管弦樂演奏,那弦樂柔軟得有如細緻的絨布,銅管的質感那麼好,規模又龐大,木管又圓潤又甜。第十四軌的爵的演奏真實無比;小鼓鼓皮被鼓刷敲打的聲音無法在真實了;鈸的金屬振 動質感也是那麼的真實,我保證您會愛聽那種金屬細微振動的音響效果。 或許您要問,這麼火熱的演奏會不會 吵?一點都不會,只會讓您血液沸騰。
第十五軌是打擊樂測試,有鈸、 有鐘、有鑼、有磬,輕輕敲就可以聽到無限長的尾音在空氣中飄盪,敲擊剎那的接觸質感那麼紮實。而來到用力敲鑼敲鈸時,那如排山倒海而來的金屬震波更是刺激無比,沒想到那麼小的喇叭竟然可以發出那麼龐大的聲音。最後一軌有非常美的小提琴, 還有弦樂伴奏。雖然只有幾個人的演 奏,但音樂規模感卻好像一個大樂 團,聲音非常豐富。而小提琴因為近距離收音的關係,所有的細節與擦弦接觸質感都無比突出,而小提琴的光 澤、甜味、音質音色又非常美,非常 華麗,那充滿熱情的演奏會讓您身體 不由德跟著打拍子。 老實說我要感謝抓龍唱片公司這第 一張唱片,因為內中16首曲子把ME-1 的所有潛力通通挖掘出來了。ME-1把每首曲子都表現得讓人忘了它是書架型喇叭,這張CD根本就是ME-1的全面測試。以前我用這張CD聽過許多音響系統,有些比ME-1更大更貴的喇叭都無法像ME-1表現得這般全面。
音樂規模感大
該來一張古典音樂了,我聽的 是Maxim Vengerov演奏的布魯赫「第一號小提琴協奏曲」與孟德爾頌「小提琴協奏曲」(Teldec 4509-90875-2)。 這是講究小提琴音質音色之美、管弦樂平衡性的測試,第一軌管弦樂緩 緩出現時,我聽到的是平衡飽滿溫暖的聲音,高、中、低頻量感分布很平均,絲毫沒有書架型小喇叭底部單薄的感覺。而小提琴呢?美極了,而且轉弓時的雜音很好聽,應該說是很真 實才對。小提琴音質美也代表ME-1的音質美,而管弦樂的平衡則讓我再度忘了ME-1是小喇叭,老實說這是落地大喇叭才有的整體聽感,ME-1竟然能 夠以那麼小的體積發出那麼大的管弦樂規模感,我不得不佩服TAD設計師的功力。
再來一張專考細緻微動態能力的唱片,那就是卡拉揚的「Adagio」。這張CD裡面收錄了11段卡拉揚與柏林愛樂的演奏,而且都是慢板音樂。這種音樂最考喇叭的解析力,還有喇叭振 膜再生細微樂音的能力。如果沒有這種超高解析力與細微的靈動能力,弦樂群聽起來就會渾成一片,無法解析出TAD肉乾條那種絲絲縷縷的紋理, 更要命的是音樂聽起來死死板板, 一點活力都沒有。到底ME-1的表現如何?細、甜、絲絲縷縷、柔軟、華 麗,低頻基礎飽滿適當有彈性,尤其是低音弦樂部的表現真的太美了,那 是很自然往下沉的低頻,聽起來有如 細浪輕微擺動的湖面。此時的ME-1表現出柔情萬種的風韻,與唱抓龍唱片那二張CD時的火熱精確完全二個樣。
測試低頻的片子
最後來一張 Anne Bisson 的 「Conversations」。很多人買了這張CD之後很頭痛,我猜一直在罵我,為什麼?因為第一首放出來就不能聽啊! 為何不能聽?那Bass轟轟然,體積比任何樂器都大好幾倍,大提琴的聲音那麼粗,難道錄音師耳朵壞掉了嗎? 來,讓我一一為您解釋。如果您聽到的Bass音粒比什麼都大,而且沒有形體,只是散形的一團低頻,代表二件事:第一、府上聆聽空間在彈奏的Bass 音域中有嚴重低頻峰值,以至於把Bass 的音量形體放大好多倍。第二,除了 有嚴重低頻峰值之外,喇叭低頻控制力不佳,以至於沒有形體。至於大提琴為何聽起來很粗?這就是您調聲走向錯誤,無法把大提琴那優美的擦弦美聲表現出來。如果是這樣,這張CD 您聽起來一定很痛苦。沒關係,良藥苦口,您以後要拿這張CD來測試低頻的調整,看什麼時候能夠把內中的Bass與大提琴唱得好聽。
話說回頭,ME-1讓我聽到什麼聲音?清楚飽滿的Bass音粒,有木頭味溫暖又帶著鼻音的大提琴,溫潤又甜又有重量感的鋼琴音粒,還有嬌柔飽滿中氣十足寬廣的Anne Bisson嗓音。假若您聽不到Bass彈奏時粗弦的振動感 覺,那就差ME-1太遠了。ME-1的低音單體那麼小,但卻能夠把Bass表現得那麼真實,控制得那麼好,真是夠神的。而且,Anne Bisson的嗓音那麼寬廣開朗又甜潤,這也代表了ME-1在中頻段、中高頻段的寬廣開放特質,完全不會畏畏縮縮。至於片中的鋼琴更是全頻段的表現,尤其第八軌的鋼琴 低音鍵震撼力更是超出我對小喇叭的認知,這哪裡是書架型小喇叭所能發出的鋼琴聲音呢?
TAD最有價值的喇叭
ME-1是TAD家用Hi End喇叭中目前為止最便宜的喇叭,但是如果不告訴我它的價格,我會把它的價格往上猜二倍,因為它的聲音表現就是如此,它是一對全面表現都很傑出的喇叭, 沒有特別把中頻突出去掩飾低頻的不足,而是把高、中、低頻段都做得很平衡,很開放。因為平衡,所以聽古典、爵士、流行任何音樂都覺得很夠, 不會有所欠缺。因為開放,所以小喇叭聽起來卻能發出大喇叭的音樂規模感。 如果以價論聲,我認為TAD ME-1是他家目前為止最有價值的喇叭。
【全文輯錄自「音響論壇」】
文‧董鴻鈞 圖‧董鴻鈞
TAD前年七月才發表了CE-1書架喇叭,現在又推出了全新的書架喇叭——ME-1。ME-1為「Micro Evolution One」,顧名思義,為TAD Evolution系列旗下最小的喇叭,不過在諸多層面,不難看出ME-1的技術與CE-1一脈相承,有許多共通之處。
設計者親自來台解說
這次專程來台介紹ME-1的是新面孔——末永智裕(Suenaga Tomohiro)先生。目前在TAD技術開發部喇叭課擔任資深專業工程師的他,進入TAD工作迄今已達25年,無論是鈹振膜單體、經典的Exclusive 2404號角喇叭,還有運用在TAD M-1喇叭中的CST單體,末永都有參與設計。2005年他奉公司之命派駐東莞,2009年回到日本後,便負責R1 MKII、CRI MKII、E1、CE1等Hi-End系列喇叭的開發設計工作。這次發表的ME-1,便是由他擔當主要設計者,由他來回答ME-1技術方面的問題,絕對是最佳人選。
ME-1的設計者、TAD技術開發部喇叭課擔任資深專業工程師——末永智裕親自來台解說這對喇叭的設計理念。
重新設計的CTS同軸單體
末永強調,ME-1最主要的設計目的,便是以體積小巧、價格親和為出發點。每支重量20公斤,不含腳架的話,寬25.1公分,高41.1公分,深40.2公分,比CE1更為小巧,一些設計細節也針對ME-1小巧的形體做了調整。
單體配置上,採三音路分音設計,中高音由TAD自行開發的「同音源同軸單體」(Coherent Source Transducer,簡稱CST同軸單體)發聲,低音則由一枚16 cm「多層芳綸纖維複合振膜單體」(Multi-layered Aramid Composite Cone,簡稱MACC單體)負責,而且搭配為於音箱兩側的「雙極式空氣力學低音反射孔」(Bi-Directional ADS),設計與去年發表的CE1頗為相近。
先從CTS中高音同軸單體談起。末永說,這次CTS單體比CE-1所搭載的單體較小,完全是考量到ME-1音箱較小而重新設計製造的。這個同軸單體由2.5cm鈹金屬凸盆高音與9cm鎂金屬振盆中音單體組成,同軸的結構不但可以實現「點音源」的理想,而且中音單體振膜也可具有作為高音導音器的作用,讓高音與中音的擴散角度與相位趨近一致。末永也透露,過去TAD所使用的鈹高音,採用蒸鍍法製成,不過這次ME-1所用到鈹高音並非採用蒸鍍法。至於製作細節為何?末永就不方便透露了。
ME-1採用小型CTS同軸中高音單體,由2.5cm鈹金屬凸盆高音與9cm鎂金屬振盆中音單體組成,其中鈹高音並非用傳統蒸鍍法,而採用全新製程。
為什麼高音與中音要分別使用鈹金屬與鎂金屬做為高、中音單體的振膜呢?末永剖析,鈹金屬是金屬材質中擁有高剛性、高內損而且質量最輕的金屬材質,因此以鈹做為振膜,可以讓高音單體擁有靈敏的反應速度,並且傳達幾無音染的聲音。至於鎂金屬,密度僅有鋁的三分之二,因此相同面積、相同重量的情況下,鎂金屬會比鋁來得厚,剛性自然也比鋁優異,再加上鎂的內損比鈹更高,因此成為製作單體振膜的理想材質。此外,CTS中的高音與中音單體個別由獨立的釹磁鐵驅動,而且以銅環隔離,避免彼此互相干擾。兩種材質搭配之下,讓ME-1的CTS單體擁有420Hz-60,000Hz的頻率響應範圍,性能優異。
末永在簡報中列出不同振膜材質的物理特性,可以看出鈹(beryllium)與鎂(magnesium)的金屬材質中,密度(density)較低,內損(inner loss)較高。
擁有鈦音圈套筒的MACC低音
至於MACC低音單體,末永介紹,這是專為ME-1開發的新型低音單體,振膜以芳綸纖維(Aramid)及不織布壓製貼合而成的複合材質製成,並由「線性驅動磁力迴路」(Linear Driver Magnetic Circuit,簡稱LDMC)驅動。末永說明,LDMC是由鐵塊經過電腦磁極模擬以及CNC加工製成,結構對稱,能產生均勻而且高密度的磁力分布,產生線性極高的驅動力。除此之外,MACC單體中的音圈套筒以鈦金屬製成,比起一般的設計擁有更高的熱輻射性能,有助提升單體的效率,傳達更強的驅動力。擁有鈦音圈套筒的MACC低音
至於MACC低音單體,末永介紹,這是專為ME-1開發的新型低音單體,振膜以芳綸纖維(Aramid)及不織布壓製貼合而成的複合材質製成,並由「線性驅動磁力迴路」(Linear Driver Magnetic Circuit,簡稱LDMC)驅動。末永說明,LDMC是由鐵塊經過電腦磁極模擬以及CNC加工製成,結構對稱,能產生均勻而且高密度的磁力分布,產生線性極高的驅動力。除此之外,MACC單體中的音圈套筒以鈦金屬製成,比起一般的設計擁有更高的熱輻射性能,有助提升單體的效率,傳達更強的驅動力。
MACC低音單體振膜採用芳綸纖維(Aramid)及不織布壓製貼合而成複合材質製成
看到這邊,相信有人會問,為什麼MACC低音單體不也像CTS一樣使用釹磁鐵驅動?末永解釋,雖然釹磁鐵驅動力鐵製磁鐵的驅動力更為強大,但是考量到ME-1的箱體與單體較小,讓低音單體以釹磁鐵驅動其實意義不大。至於為什麼MACC單體不與中音單體一樣採用鎂金屬振膜,讓低音與中音的音色趨於一致呢?末永點出,鎂金屬雖然擁有高內損的特性,「但是隨著面積增加,鎂金屬的內損反而會下降,造成不必要的共振與音染,因此作為低音單體振膜的材料並不是特別適合。」果然是資深工程師,講出一般人所不知道的物理知識。
原創性十足的Bi-Directional ADS低音反射孔
單體介紹完,接下來把焦點轉到ME-1的箱體身上。末永解釋,ME-1的箱體結構採用「惰性結構薄板箱體技術」(Structurally Inert Laminated Enclosure Technology,簡稱SILENT),箱體外部由MDF板構成,內部以樺木為支架,並依據駐波分析的結果,在箱體內適當的位置填裝吸音物質。
至於低音反射孔,ME-1與CE-1一樣,採用原創性十足的Bi-Directional ADS低音反射孔設計。末久解釋,傳統的圓形低音反射孔有兩大問題,第一個是氣流在圓形導管中央流速較高,靠近管壁的地方流速較低,如此一來便會產生氣流摩擦的噪音,尤其在大音壓下,此問題更是嚴重。第二個問題就是,採用傳統的圓形低音孔設計,音箱體積勢必加大,如此一來,便違背了ME-1設計的初衷。為了解決傳統低音反射孔帶來的問題,TAD的首先找出音箱內部駐波最少的地方——音箱中央,並在音箱兩側的中心點開了漏斗形的低音反射孔,再藉由低音反射孔上下方的半圓形板以及外側的4mm不鏽鋼鐵板,讓氣流自喇叭兩側的前後縫隙宣洩而出。末久解釋,這樣的設計比起傳統低音反射管能讓低頻下潛極深,而且營造出凝聚、清晰的低頻結像。
然而,Bi-Directional ADS的低音反射孔呈狹長形,不是更容易造成氣流的摩擦聲?末久解釋,Bi-Directional ADS經過流體力學的考量,漏斗形開口表面其實如同號角一般具有流線形的表面,減少摩擦力,而喇叭兩側的鋼板也有絕佳的抑振效果,不用擔心這樣的設計會造成不必要的摩擦噪音。
Bi-Directional ADS低音反射孔位於兩側中央位置,表面擁有流體力學設計的漏斗形開口,加上導流設計,讓氣流自左右兩側的前後方向宣洩而出。
ME-1箱體兩側與金屬外板之間留有空隙,讓低音反射孔的氣流得以流瀉而出。
分音器採用特製零件
最後,末久向大家介紹ME-1分音器上使用的PP電容、空心線圈以及電阻,都是向零件廠特別訂製的,而且CTS中高音同軸單體與MACC低音單體所使用的濾波器位於彼此獨立的電路板上,避免彼此互相干擾,減少失真。當然,TAD在較少人注意的喇叭端子上也沒有怠慢,採用兩組銅製喇叭端子,讓玩家可以用Bi-Wiring的方式推動,而且端子搭載於8 mm厚的銘板上,加上箱體的鋼琴烤漆外觀經過七道噴漆塗層、十五道功序,總共耗費三週時間完成,更讓這對TAD旗下最小的書架喇叭,散發出名貴的氣息。
介紹完了喇叭,末久特地準備了《La La Land》電影原聲帶、小澤征二指揮明尼蘇達管弦樂團演奏的白遼士《幻想交響曲》等七首TAD測試喇叭常用的曲子,讓現場媒體同仁體驗ME-1的表現,搭配的器材包括TAD-C2000 DAC前級、TAD-M2500MK2後級以及Nordost Frey2喇叭線,無論播放何種樂曲,我一開始坐在試聽室後排右邊的位置聆聽,可以明顯感受這對小喇叭擁有極高的聲音密度,而且無論任何頻段,都擁有凝聚的形體、中性、清晰的音色,以及迅速、飽滿的出手力道,換到前排沙發位置,更可感受到ME-1結像綿密,空間描繪滴水不漏,在喇叭後方形成廣闊、深邃的音場,我彷彿看見片片祥雲,朵朵蓮花,立體感強烈而生動,絲毫沒有因為ME-1箱體迷你,而讓人覺得有所缺失。
未來是否會推出落地或鑑聽喇叭?
由於TAD旗下的落地式旗艦喇叭R1推出已有相當的時間,而近三年來,TAD推出的新品也是以書架喇叭為主,是否TAD未來會推出新款落地式喇叭?末久回答,TAD目前確實有在研究推出落地喇叭的可能性,不過礙於公司規定,他沒有辦法回答此問題。
至於由專業錄音室器材起家的TAD,目前火力集中在家用Hi-End產品,專業器材只剩下TL-1601a紙振盆低音單體,還有TD-4001壓縮式高音,未來難道不會推出專業用的鑑聽喇叭嗎?末久回答,目前唱片產業不如以往,錄音室市場因此萎縮,所以TAD的產品主力集中在家用Hi-End市場中。至於目前還有生產TL-1601a、TD-4001單體,這是考量到專業用鑑聽喇叭的分頻點達到800Hz,比家用Hi-End喇叭高出許多。考量到專業鑑聽喇叭的特殊規格,加上不要讓鑑聽喇叭的音色產生改變,因此TAD還是繼續生產這些單體,讓用家得以購得備料替換損壞的單體。不過末永野表示,他們公司確實聽到重出Exclusive系列鑑聽喇叭的聲音,是否會推出復刻版,TAD內部也在研議中。
我請末永以工程師的角度,解釋為什麼TAD專業鑑聽喇叭分頻點要設那麼高,除此之外,家用Hi-End喇叭與專業鑑聽喇叭在設計上有何不同?末永解釋,專業鑑聽喇叭使用壓縮式單體,這種單體在低頻時振幅會比較大,容易打底產生噪音,因此藉由提高分頻點避免此問題。至於專業鑑聽喇叭設計上最重要的地方,最忌諱音色隨使用時間而產生改變。末久解釋,家用Hi-End喇叭與專業鑑聽喇叭都要考量到耐用程度,只是後者的標準更為嚴格,否則錄音工程師容易失去參考的標準。除此之外,外觀、聆聽距離、大小,也是區分家用Hi-End喇叭與專業鑑聽喇叭的重要因素。
體積、價格更為親民
末永最後強調,ME-1在價格與體積上力求親民,但保留了TAD喇叭精準、紮實量感豐沛的特色,讓更多人得以親近TAD喇叭的優點。從發表會短暫的試聽中,也可以感受到ME-1的聲音表現達到了末永的設計目的,讓人留下深刻而美好的印象。【全文輯錄自「U-Audio音響共和國」】
TAD MICRO EVOLUTION ONE 最新書架喇叭發表
日本TAD正式發表了Mirco Evolution One (ME-1) 書架喇叭,承襲了Compact Evolution One (CE-1) 書架喇叭,以更小的尺寸和更具競爭力的售價問世,同時保有TAD高標準的音像和精準的音場表現,讓TAD的喇叭產品能夠符合更多發燒友的居家空間。日前台灣代理商也邀請了ME-1的首席設計師末永智裕 (Tomohiro Suenaga) 先生來台親自介紹這款新產品。
如照片所見,ME-1在外型上與CE-1非常相似,看起來就像是CE-1的縮小版,採用三音路的低音反射孔設計,9公分的CST同軸中高音單體和16公分的低音單體,並結合了獨家”Bi-Directional ADS”雙極式空氣力學的低音反射孔,儘管喇叭箱體尺寸較小,但依然能重現自然深沉的低音。
同軸中高音單體呈現完美點音源
中高音單體採用同軸設計,高音振膜位為圓頂旁的邊圈,中音振膜特地設計為高音單體的導波型態,讓效率上能夠提升,而且貫徹了點音源設計的優點,這單體設計稱為CST (Coherent Source Transducer ),連貫音源傳導,高音與中音單體不但完全同向,而且兩者單體音圈在同一位置,更能使發聲源達到無相位差。
鈹高音振膜+鎂中音振膜
高音單體採用鈹振膜,剛性強質量輕,擁有平順的響應曲線且聲音乾淨無染,許多品牌的高階喇叭都採用此金屬材料。並利用電腦分析最佳化高音振膜,採用HSDOM (Harmonized Synthetic Diaphragm Optimum Method),讓高頻響應能延伸達到60kHz。中音單體則採鎂金屬振膜,與鋁相比能在同樣重量下提升1.5倍的厚度並提高3倍剛性。磁鐵採用比氧化鐵質量更高10倍的釹磁鐵,提供振膜強而有力的驅動力,在高音和中音中以銅環隔離,兩者形成獨立而不互擾的磁氣迴路。
複合材質MACC全新低音單體
ME-1所採用的16公分低音單體是全新開發設計,振膜稱為MACC (Multi-layered Aramid Composite Cone),多層芳綸纖維複合振膜,採用芳綸纖維和不織布材質分別成形後貼壓而成,擁有飽滿平順的低頻,無音染而線性的表現。磁鐵系統利用LDMC (Linear Drive Magnetic Circuit), 藉由提高磁隙中磁通密度的均等和磁隙密度分佈對稱性,實現超級線性驅動力。磁極部分形體經過電磁模擬優化,並以CNC精密加工的鐵塊製成。 音圈筒採用鈦金屬製成,提供更低的功率壓縮和更好的線性功率的高熱輻射性能。
雙極式低音反射孔
“Bi-Directional ADS”雙極式空氣力學低音反射孔,是 於二側以長細縫型的側面板設計,空氣氣流通過二側中央喇叭型開口的設計而向前方及向後方排出。此對稱式的”前/後”以及”左/右”位置低音反射孔,隔絕了不必要發出的聲音,同時也隔絕了音箱駐波的產生,而能重播飽滿、低沉及強勁的低音。
超剛性三明治音箱設計
ME-1採用SILENT (Structurally Inert Laminated Enclosure Technology) 音箱設計, 音箱內部使用高剛性樺木板為支架,以及音箱外部使用具備高內部損耗的MDF板,二者組合而成。透過使用4mm厚的剛性鐵板以三明治夾層法減少音箱的不必要的共振。音箱內部進行駐波分析,以及適當及有效的配置吸音材料,消除了嚴重影響音像和音場的內部駐波。
獨立位置分音電路板
在分音濾波元件上,設計團隊也是下盡功夫,”CST單體”和”低音單體”的PCB印刷線路板位置各別安裝的,以減少相互干擾。CST單體的分音濾波器元件採用PP薄膜電容器,環氧封裝無誘導性電阻,空心線圈等。低音單體的分音網路,其線圈特選低耗損磁性優異的芯材,並且盡可能減小串聯電阻,減小由磁滯引起的失真。並將每個單體優化軸線響應,能量響應,阻抗特性等,然後調整最佳的斜率特性。
Bi-wiring喇叭端子設計,各自獨立連接到CST和低音單體的分音網路,可使用多種的喇叭線連接方式。新開發的簡潔大型銅製喇叭端子,固定在8mm的厚板上,易於連接厚粗的裸線、Y型或香蕉插喇叭端子。
極資深開發團隊
這是主持發表會的設計師末永智裕先生在TAD團隊中非常資深,1992年入社後負責TAD Drive unit及鈹振膜的開發 • 之後參與Exclusive 2404的開發,是TAD團隊中的核心設計者。2000年起,負責設計TAD第一代END USER用家用揚聲器TAD-M1中的CST 單體。2005~2009年,派駐中國東莞。之後負責TAD-R1MK2/TAD-CR1MK2/TAD-E1/TAD-CE1的設計,是為此次發表的 TAD-ME1的主要設計者。
聲音清澈無染,音場清晰自然
當天搭配的播放器材TAD-C2000前級擴大機與TAD-M2500後級擴大機,以及末永智裕先生挑選的七首DEMO歌曲歌單。當天在代理商新打造的試聽空間DEMO,整體的聲音相當直接清澈,乾淨無染,猶如在黑色夜空中觀看明月繁星的光亮透徹,ME-1充分發揮了精準無染的重播能力,低頻重播雖然受限體積量感雖不豐但有深沉氣度,延續TAD喇叭的特色。過去鍾意TAD尚未下手的朋友,也許ME-1會是很好的入手契機。【全文輯錄自「MY-HiEND」】
「微型喇叭」?究竟有多麼「微型」?TAD這對ME1喇叭的音箱寬度僅251mm、高度僅411mm、深度僅402mm,是該廠有史以來家用喇叭最小的一款,因此命名為Micro Evolution One,確實比大多數書架型喇叭都來得小。但各位可別因為它的體型小巧就因此而看輕它,雖然僅搭載直徑16公分(約6吋)的低音單體,TAD-ME1的低頻延伸卻可達36Hz,整體架構更是承繼了上級機種TAD-CE1甚至旗艦TAD-R1的技術精華。其實,早在去年五月德國慕尼黑音響展時,TAD就展出了此款喇叭之原型機,而且在面積超過三十坪以上的展房內竟然有著極為驚人的低頻量感與氣勢,完全無法與其小巧的體型產生聯想!(本站當時的深入報導請見這裡)
當時該原型喇叭的外觀儼然就是小一號的TAD-CE1,甚至音箱背面的接線板就使用TAD-CE1之元件,因此我們以假想的TAD-CE2型號來稱呼它,沒想到稍後在9月17日公布的正式型號是TAD-ME1,而且音箱側面與CST同軸中高音外圈淺號角也有變化,成為TAD Evolution系列最新、也是該廠家用喇叭最小的新成員。此款TAD-ME1開發的起點,是期望以較小的體型能更輕易地融入居家環境之中,但基於先天之物理條件,較小的音箱及較小的低音單體也意味著低頻性能難免有所侷限;不過,既然是TAD出品,就不能對音樂重播表現有所妥協,這也是以「微型化」為訴求之TAD-ME1所必須面對的挑戰。以其原型喇叭去年五月在慕尼黑音響展的優異演出,顯然TAD成功地達成了此一目標,究竟在TAD-ME1的音箱裡隱藏了多少奧秘?就讓TAD原廠主導開發的資深工程師末永智裕先生來細說分明吧!
媒體發表會於先鋒公司視聽室進行
去年下半年,TAD及Pioneer總代理「先鋒公司」在其內湖總公司辦公室內打造了一個Hi-End級的視聽室,為的是旗下兩聲道與多聲道產品的性能展示。這是由於先鋒的經銷店家雖然不少,但能夠呈現全套Pioneer或TAD(尤其是後者)系統者就不多了,因此「先鋒」所建構的這間專屬視聽室,就能讓經銷商帶消費者來親身體驗。這間視聽室外面就是先鋒公司的辦公區域,因此在隔音處理方面費了很多心思,內部裝潢以豪宅客廳或視聽室風格呈現,但其實蘊藏了許多聲學處理的巧思,像是左右牆面以及天花板與地板就是相互不平行的(傾斜角度不大,因此視覺上不會感到怪異或不舒服),TAD-ME1在此發表能使其性能彰顯,確實是很適合的場地。
這位就是TAD技術開發部喇叭課資深專業工程師末永智裕(Tomohiro Suenaga)先生,外表看起來相當年輕,但他其實已在TAD工作達25年之久,連1999年推出的經典Exclusive 2404號角喇叭都有參與,家用喇叭部分運用在TAD-R1前代製品TAD-M1的CST單體,末永先生都是設計成員之一,更別提之後TAD-R1 MK2、TAD-CR1 MKII、TAD-E1及TAD-CE1喇叭的開發,他都是研發團隊的重要成員。而此次新推出的TAD-ME1更是由末永先生擔當主要設計者,由可說是 「父親」身份的他來親自解說其特點,當然再適合不過了。
黑色鋼琴烤漆外觀的TAD-ME1模樣十分高雅,原廠為其設計了TAD-ST3專屬喇叭架,想要得到最佳的音場定位與音像形體重現,此專屬喇叭架勢必不可少。
TAD-ME1的亮黑色鋼琴烤漆是由熟練之技師耗時三週、經過15道工序與七層噴漆細心處理而成的,音箱內部使用高剛性樺木板、外層使用具備高內部損耗特性的MDF板,再加上4mm厚鐵板的三明治夾層處理降低音箱共振。在設計時也對音箱內部進行駐波分析,在適當位置處配置吸音材料來吸收音箱內部之聲波共鳴,讓TAD-ME1的發聲得以清晰精準。整體而言,TAD-ME1的音箱架構承襲自旗艦喇叭TAD-R1的SILENT(Structurally Inert Laminated Enclosure Technology)技術
TAD-ME1音箱為低音反射式設計,但渾身上下看不到一般的反射孔,這是因為TAD發現一般低音反射孔會有中心與外圍氣流流速不同的問題(中心較 快、外圍較慢),從而產生原本錄音裡沒有的氣流噪音,所以TAD在開發R1旗艦喇叭時就設計了稱為Aero Dynamic Port System的特殊導流曲線開口,仔細瞧瞧TAD-ME1音箱側邊就會看到兩側前後都有狹長型的開口。
這是先前在TAD-CE1開發時所設計出來的Bi-Directional ADS(Aero-Dynamic Slot)雙向空氣力學動態反射槽,空氣透過音箱兩側中央的開孔,再導向前方與後側流出,既可讓低頻延伸更好、低頻量感更豐富,也能解決傳統低音反射孔容易出現的「箱內駐波影響」與「導管產生低音混濁」兩大困擾。此一設計在TAD-ME1也同樣沿用,成為此喇叭身形小巧卻可發出延伸至36Hz極低頻之關鍵。
相較於TAD-R1MK2、TAD-CR1MK2、TAD-E1及TAD-CE1,此款ME1喇叭所配備的低音單體最小,使其發聲軸線與CST中高音同軸單體之間的距離最短。從「點音源」發聲的角度衡量,最小的TAD-ME1反倒與此理想最為接近。
除了側板更為簡潔洗鍊之外,CST中高音外圈的淺號角由黑色改為白色,是TAD-ME1與去年五月慕尼黑音響展原型的另一個差異之處,如此一來讓TAD-ME1與Reference系列TAD-R1 MK2及TAD-CR1 MK2的模樣更為接近,真可謂神來之筆。
TAD-ME1的9cm CST中高音同軸單體是全新開發的,上面就是其結構的分解圖,可以看到2.5cm鈹金屬凸盆振膜高音與9cm鎂金屬振膜中音單體是完全獨立的,各自有其完整的音圈與磁氣迴路。要將高音單體安裝於空間相當有限的中音單體中心,此2.5cm鈹振膜高音使用了磁力比一般氧化磁鐵高十倍的強力釹磁鐵,也加了隔離銅環讓高音與中音的磁氣迴路隔離開來、不會相互影響。中音單體的振膜採用鎂金屬,取其密度僅有鋁的三分之二,因此在相同面積、相同質量的情況下,使用鎂振膜可將厚度增加1.5倍,從而得到三倍的剛性表現。整體而言,TAD-ME1這組CST中高音同軸單體的頻率響應範圍為420Hz-60kHz,性能十分優異。
中央灰黑色部分(包括外環)就是此顆CST單體的鈹高音振膜,在其外圈銀色的一環是「類號角導波環」,接著顏色較深的銀灰色部分就是鎂金屬中音振膜,其除了擔任中頻頻段之發聲外,也肩負高音發聲淺號角之任務。
從外觀就可發現TAD-ME1的低音單體振膜是編織狀的材質,是的,它是以芳綸纖維(Aramid)及不織布壓製貼合而成的複合材質製成,所著眼的當然在於質輕但剛性強之考量。
這顆16cm低音單體也是為TAD-ME1所特別開發的,除了前述的芳綸纖維複合材質振膜之外,磁氣系統也是特別規劃之「線性驅動磁力迴路」 (Linear Driver Magnetic Circuit,簡稱LDMC),其特點是能夠產生均勻且高密度之磁力分布,讓音圈在整體衝程內都有極為線性、失真極低的動作。對了,另一個值得關注之處,是此低音單體的音圈套筒是以鈦金屬製成的,比起一般金屬材料能有更好的熱輻射傳導表現,有助提升低音單體的發聲效率及承受功率,讓低頻更為清晰有勁。
TAD-ME1低音單體之實品照片,可以看到其紮實的結構與強勁的磁力系統。
TAD-ME1喇叭的背面顯得十分簡潔,從這個角度也可看到照片右側其喇叭架支柱是傾斜式設計,並非一般直立式腳柱的生硬造型。
TAD-ME1內部CST中高音單體與低音單體的分頻網路電路板是個別安裝的,為的是減少兩者間的相互干擾,用料部分也精選PP薄膜電容、環氧封裝無磁性電阻與空心線圈等高級元件,Bi-Wire/Bi-Amp喇叭端子也由高純度銅材整顆CNC切削製成。為了降低喇叭端子與喇叭線震動對音樂重播之不利影響,喇叭接線板是厚達8mm的鋁板,連這個鎖上背板後就不會被發現的地方也如此考究,可見TAD-ME1為求最好的聲音表現有多麼積極。對了,在喇叭接線板下方可以看到「MADE IN JAPAN」之標示,沒錯,TAD-ME1喇叭是完完全全在日本製造生產的。
TAD-ME1精緻、精準、精彩的音樂演繹
在末永先生對TAD-ME1的設計特點作了詳細的說明以外,最令人期待的當然就是這對喇叭的音樂重播表現了!前面提到先鋒這間視聽室是精心打造的,從這個角度可以看到側牆是以一根根角材釘上所做成的凹凸反射面,可以打散傳遞至側牆的高頻聲波。整間視聽室的寬度為4.452米、深度為7.214米(面積約 9.72坪),視聽室後端傾斜天花板離地高度約2.575米。
末永先生準備了七首各式各樣的曲目來展現TAD-ME1之音樂重播性能(各位可點擊上圖放大查閱每首曲目的藝人、專輯、曲目與時間長度資料),不同於過去 TAD喇叭展示時多以古典音樂及爵士音樂為主要內容,此次末永先生所準備的音樂類型更全面,甚至包括Lorde在2013年所推出《Pure Heroine》專輯裡電子搖滾曲風的《Royals》,以及《樂來越愛你》(La La Land)電影原聲帶開場十分火熱的《Another Day of Sun》!無論是爵士樂女聲、舒伯特的小提琴曲、吉他伴奏的男聲演唱或者小澤征爾指揮明尼蘇達管弦樂團演奏的白遼士《幻想交響曲》,TAD-ME1都刻畫了極為具體之音場與豐富之錄音細節,甚至連演奏者的呼吸氣息都清晰可聞,低頻能量與動態讓人驚訝是來自如此小巧之喇叭,而且或許是由於低音單體尺寸更小的關係,TAD-ME1的暫態表現及活生感甚至可能還更勝以往之家族產品。
TAD-ME1是當前TAD喇叭家族最小巧、價格也最低之產品, 儘管說是針對較小視聽空間所設計,但其實在先鋒這間近十坪的視聽室裡表現依舊全面(末永先生認為更大一點的空間也不會有問題、甚至可能更好),假使您心儀TAD喇叭已久,但過去限於預算無法入手,TAD-ME1就是您擁有TAD喇叭的最佳機會。
型式:3音路低音反射式書架喇叭
外觀:黑色鋼琴烤漆,兩側金屬側板
單體:16 cm MACC低音單體 x 1
CTS同軸中高音單體 (9cm鎂合金中音+2.5cm鈹高音)
頻率響應:36Hz-60,000Hz
分頻點:420Hz、2.5Hz
最大功率:150W
靈敏度:85 dB(2.83V/1m)
阻抗:4歐姆
重量:20 Kg (支)
尺寸:251 mm(W)x 411 mm(H)x 402 mm (D)
縮小體積,是為了實現點音源重播的理想狀態 TAD ME1喇叭發表會
TAD研發部藏鏡人登場 末永先生看來年紀不大,卻是TAD研發部門的核心人物。他早在1992年就進入TAD,專門負責單體研發工作, 1999年曾經負責大型號角喇叭Exclusive 2404的開發工作,2000年更是TAD第一代家用旗艦喇叭M1的幕後推手,負責最關鍵的CST同軸單體與鈹振膜的研發工作。這次發表的ME1,就是由他主導 設計。許多人可能覺得奇怪,以前TAD主打的招牌設計師不是Andrew Jones 嗎,怎麼幕後設計另有其人?其實之前Andrew Jones在TAD主要負責北美市場,雖然在技術上也會提供想法,但是 工作主要偏向行銷推廣,角色比較像是TAD的品牌大使,Andrew離開之後,在幕後真正負責技術研發的末永先生,才終於浮出檯面。高手來訪機會難得,這次當然要將有關TAD技術方面的疑問一次問個清楚。
以實現點音源重播為目標
首先,ME1看似為了降低成本而縮小體積,但事實上,這是為了進一步實現點音源重播的理想而設計。末永先生不諱言為了讓更多人可以擁有TAD的喇叭,降低成本的確是開發ME1的目的之 一,但是除了縮小體積之外,ME1的設 計其實並沒有任何妥協之處。為了逼近點音源的理想重播狀態,ME1並沒有共用CE1的CST同軸單體,而是特地設計了小一號的版本,如此一來,低音單體就可以更接近CST,讓發聲點更為靠近,這是大型喇叭所難以辦到的優勢,也才是ME1小型化的主要原因。ME1使用的CST同軸單體直徑9公分,採用純鈹高音振膜,鎂合金中音振膜,兩者的磁力系統各自獨立,配備磁 力特強的釹磁鐵,並且設有銅環以降低相互干擾,設計與用料與CE1幾乎相同,只有一個地方不一樣。末永先生透露,以往TAD的鈹振膜都是採用蒸著法製造,只有ME1不是採用這種技術。到底ME1的鈹振膜是怎麼製造的?末永 先生說他沒有得到公司授權,這個不能說。既然如此,只好換個方式問,TAD 的鈹振膜與別家的鈹振膜差別何在?末 永先生說明,鈹不但是剛性最強的一種金屬,而且質量極輕,阻尼特性又極度 優異,所以很早就被用作單體振膜,可以將共振音染降到最低,只不過成本極其昂貴,所以使用的廠家非常少。至於這些年來鈹振膜的最大突破,主要在於振膜形式與結構上的改良,TAD獨家研 發的HSDOM高音振膜,就是經過電腦 精密分析的最佳化結構,音圈與振膜的 結合方式也有別於傳統高音單體,所以 高頻延伸才能一舉突破60kHz。
末永先生接著說,ME1的體積縮小了之後,如何讓低頻保有一定的量感與延伸,成為另一項挑戰。關鍵技術有三:第一是量身打造的16公分低 音單體,採用Aramid與不織布壓製成形的振膜,不但堅硬而且阻尼特性優異,搭配獨家LDMC線性磁力系統,這是TAD喇叭的低頻之所以飽滿紮實又強勁的關鍵。值得注意的是,這只低 音單體配備了鈦音圈筒,這種材質的 散熱與介電質特性優異,但是加工非常困難,而且成本昂貴,就算是高檔單體也絕少使用。除此之外,TAD單體一向採用折疊式懸邊,末永先生解釋這種懸邊的共振最低,也最能展現低頻強弱的細微變化。為什麼不跟CST 單體的中音一樣使用鎂合金振膜呢? 原來鎂合金振膜的尺寸大到一定程度後,內阻會降低,容易產生共振,所 以並不適合用來製造口徑較大的低音單體。
獨家雙極式低音反射孔
提升ME1低頻表現的第二個關鍵是 Bi-Directional ADS雙極式空氣力學低音反射孔,這項技術繼承自CE1喇叭, 反射孔設在箱體側板的中央,氣流透過箱體側板與外層鋁板之間的縫隙流通,不但可以消除風切噪音,而且氣 流同時向前後左右逸散,也符合ME1 點音源重播的要求。重點是側板反射 孔採用了沙漏造型,開口邊緣還必須是圓角,如此才能讓氣流的流速一致。如此特別的低音反射結構到底是 怎麼想出來的呢?末永先生說在研發階段,他們曾經計算過傳統低音反射孔所需的尺寸,但怎麼算都會讓箱體變大,而且傳統圓形低音反射孔的中央氣流速度較快,周圍流速較慢,這 是產生氣流噪音的主要原因,為了解決這些問題,後來才發想出雙極式低音反射孔這項技術。
提升ME1低頻的最後關鍵是箱體設計,TAD自從M1喇叭推出以來,一向採用水滴狀箱體造型,但是為了求取最大箱內容積,CE1與ME1兩款書架喇叭都採用了方正箱體結構,再利用電腦進行箱內駐波分析,在最適當的位置設置吸音材料。箱體由樺木夾板與MDF構成雙層結構,再加上兩側的4mm厚鋁合金側板,利用複合材質 達到降低共振的目的,建構TAD所謂 的SILENT(Structurally Inert Laminated Enclosure Technology)箱體技術。
最接近TAD的機會
發表會中,末永先生特地挑選了幾首曲子示範ME1的聲音表現,示範的重點有三個方向:一是人聲中頻,二 是音場寬深與空間感的展現,三是低頻延伸、暫態與動態的表現。這三個 面相,也就是TAD在研發ME1所最重視的基本要素。實際試聽,ME1在這 三個方面的表現也的確無可挑剔,雖然它是TAD現役最便宜的一款喇叭, 但是卻滿載TAD獨家技術,整體設計沒 有任何妥協之處,在體積與價位接近的喇叭中,恐怕很難找到對手。【全文輯錄自「音響論壇」】