Sonus faber Amati Tradition 落地喇叭
Sonus faber Amati Tradition 落地喇叭
Homage Tradition是Sonus faber 最令人記憶深刻且最有標誌性的Homage系列的重新詮釋。在創新的圖騰下徹底改造和轉型。 這個系列包括四個產品:Amati(阿馬蒂),Guarneri(瓜納利),Vox(維克斯)和新加入的3.5聲道落地型喇叭:Serafino(塞拉菲諾),藉此補上向Sunctus Serafini, 這位18世紀上半葉在威尼斯工作的魯特琴大師致敬的系列。 意大利製造的魅力和偉大的Sonus faber傳統,以經典和略微復古的方式展現出來。高貴的外觀和用料源自Sonus faber的基因,並加上結構設計和音響電子的全新特色。
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Homage Tradition是Sonus faber 最令人記憶深刻且最有標誌性的Homage系列的重新詮釋。在創新的圖騰下徹底改造和轉型。 這個系列包括四個產品:Amati(阿馬蒂),Guarneri(瓜納利),Vox(維克斯)和新加入的3.5聲道落地型喇叭:Serafino(塞拉菲諾),藉此補上向Sunctus Serafini, 這位18世紀上半葉在威尼斯工作的魯特琴大師致敬的系列。 意大利製造的魅力和偉大的Sonus faber傳統,以經典和略微復古的方式展現出來。高貴的外觀和用料源自Sonus faber的基因,並加上結構設計和音響電子的全新特色。
產品說明
Sonus Faber歷久彌新的經典
Amati可說是Sonus Faber最經典的落地喇叭,而Guarneri則是最經典的書架喇叭。我這麼說應該不會遭到音響迷反對,Sonus Faber從Guarneri與Amati開始,逐漸發展出Stradivari三部曲,之後這三部曲繼續發展,才有新一代的Aida、Lilium與Il Cremonese,而超級旗艦等級的The Sonus Faber,則是在限量推出之後,成為絕版逸品。在Sonus Faber發展的歷史上,Amati與Guarneri可說是承先啟後的關鍵轉折。
怎麼說是關鍵轉折?Sonus Faber的喇叭以精緻的木工見長,喇叭箱體的造型師法魯特琴,但是用Amati與Guarneri命名,才真正把Sonus Faber與數百年的小提琴工藝連結起來,帶出小提琴故鄉Cremona,讓我們對Sonus Faber的喇叭增添一分浪漫的想像。我知道,這純粹是浪漫的想像,因為Sonus Faber的喇叭並不是用小提琴的木頭來製作,可是能把一對現代喇叭與超過五百年的小提琴工藝串成一氣,大概也只有Sonus Faber辦得到,而且還把故事延續了一、二十年。
到了Amati Tradition,Sonus Faber正式把喇叭箱體與小提琴湊在一起,這次不說魯特琴形狀,而是小提琴形狀,兩側弧形箱體勾勒出向後收斂的線條,中央收尾統整在鋁合金龍骨裡,每片原木飾板都經過精心配對挑選,這喇叭擺放在華笙音響的大試聽室裡面,開闊的空間更添優雅的氣質。說真的,Amati Tradition經過這麼多年的發展,那一脈傳承的設計調性從來都沒變過,每一代都有進化的設計藏在其中,但是不管是哪一代的Amati,您都可以一眼認出來,設計辨識度極高。
Sonus Faber招牌的彈性網罩,依然裝在Amati Tradition上面,音樂場面龐大的時候,可以感覺到網罩隨著音樂晃動著,既賞心又悅目。林老闆看到我湊近喇叭,馬上說:「前障板的真皮批覆有點變化,這對Amati Tradition的顏色是Wenge深原木色(就是家具說的雞翅木),而不是傳統Amati的紅木色,所以面板的真皮變成深咖啡色,好與木皮顏色搭配,視覺效果比之前黑色真皮更出色。」說著說著,林老闆順便卸下網罩,這深咖啡色的真皮與Wenge的木紋顏色,連成一氣,真皮是不反光的暗色調,對比鋼琴烤漆的Wenge亮色調,既有對比,又有和諧,配色真漂亮。
從Futura演進到Tradition,從未來回到傳統,新登場的Amati Tradition確實改變不少。首先,喇叭的傾斜角度改變了,前一代的Amati Futura的傾斜角度比較大,而Amati Tradition僅有微微的仰角,看起來更為保守,或許也因為如此,所以把名字稱為Tradition。喇叭設計前障板具備傾斜仰角,目的是為了取得時間相位的一致,讓高中低頻傳達到耳朵的時間一致,但是傾斜角度並沒有絕對的標準,要做多大的仰角,取決於單體的物理尺寸,而不是先設定仰角再來挑單體。所以Amati Tradition較為平緩的仰角,一定也是根據喇叭單體的特性來決定,而不是為了好看而已。
高、中、低音單體都換過
用在Amati Tradition上面的單體都是新單體,高音稱為H28 XTR-04,28mm口徑的絲質軟半球高音,在高音單體中央有「Arrow Point」DAD,就像弓一般的弧線,正中央還有箭簇,我更近距離地觀察,設計很類似Scan Speaks的尖鼻子高音,但是「Arrow Point」的設計更顯前衛,外觀也更漂亮。原廠有透露這個高音單體後面的秘密,就是在單體背後加上了「實木」的後空腔,消除單體背波的干擾。
中音單體稱為M15 XTR-04,是Sonus Faber自家設計的單體,口徑150mm,內藏強力釹磁鐵引擎,強調工作線性表現。新設計的高音與中音單體,為了達到點音源的效果,兩者靠得很近,並且固定在同一個框架上,構成Amati Tradition最核心的中音與高音模組。低音單體使用兩只W22XTR-08,口徑220mm,振膜採三明治複合結構,前後兩層是紙盆,中央夾著複合發泡材料。分頻點是80Hz、250Hz與2500Hz,原廠標示頻率響應為28Hz~35kHz。Amati Tradition採用3.5音路分頻,這代表雙低音單體當中,有一個低音單體是全頻段發聲,藉此補強中高音與低音的銜接,讓中低頻更為飽滿厚實。
隱形的Stealth Ultraflex
換過新單體就能讓Amati Tradition變厲害?沒這麼簡單。Amati Tradition的喇叭箱體,向後收起的龍骨部位,延續了Lillium的設計,龍骨從MDF換成鋁合金,剛性更好。在Amati Tradition的頂部,則是變成了木紋飾板,中央還有金屬圓框的Sonus Faber Logo,煞是漂亮。前一代的Amati Futura,頂部是整塊鍍鉻鋁合金頂板,看起來很亮眼,有如鏡面一般的反射,增添了喇叭整體的現代感,可是這塊鍍鉻鋁合金底頂板使用久了,會產生氧化現象,表面的光澤霧化,就失去了原本光鮮亮麗的樣貌,用適當的清潔劑加上3M魔布擦拭,可以恢復原本的亮麗樣貌,可是保養上總多了一點麻煩,新的Amati Tradition換成木紋頂板,應該不會有金屬氧化的問題,頂多會有灰塵堆積,清理容易多了。
向後收起的鋁合金龍骨,不僅提升Amati Tradition喇叭箱體的剛性,這裡還藏著低音反射孔,原廠稱之為「Stealth Ultraflex」。這種隱形低音反射孔的設計源自Olympica系列,設計從圓孔出口變成長條形出口,因為形狀改變了,所以可以隱身在鋁合金龍骨當中,而且長條形的開口還加上了適當的阻尼,藉以調整氣流通過時的速度,同時降低氣流噪訊。光用眼睛看,Stealth Ultraflex上下都有泡綿阻尼,中間沒有,但我沒有把手伸進去摸摸看,確認內部有沒有阻尼。
最後要提的是Amati Tradition的腳錐,向兩側伸出來的喇叭腳,底部都有金屬尖錐,並附有圓形墊片。看起來很簡單的金屬腳錐,原廠說還有學問,這是Sonus Faber註冊專利的Z. V. T.系統,Z. V. T.是Zero Vibration Transmission的縮寫,利用更換腳錐系統內部不同材質的配件,可以有效降低震動傳導,而且可以根據空間的聲學條件,利用更換腳錐配件來調整阻尼,所以Amati Tradition多附上了8個螺絲,讓您搭配調整使用。全文輯錄自「U-Audio音響共和國」】
Amati可說是Sonus Faber最經典的落地喇叭,而Guarneri則是最經典的書架喇叭。我這麼說應該不會遭到音響迷反對,Sonus Faber從Guarneri與Amati開始,逐漸發展出Stradivari三部曲,之後這三部曲繼續發展,才有新一代的Aida、Lilium與Il Cremonese,而超級旗艦等級的The Sonus Faber,則是在限量推出之後,成為絕版逸品。在Sonus Faber發展的歷史上,Amati與Guarneri可說是承先啟後的關鍵轉折。
怎麼說是關鍵轉折?Sonus Faber的喇叭以精緻的木工見長,喇叭箱體的造型師法魯特琴,但是用Amati與Guarneri命名,才真正把Sonus Faber與數百年的小提琴工藝連結起來,帶出小提琴故鄉Cremona,讓我們對Sonus Faber的喇叭增添一分浪漫的想像。我知道,這純粹是浪漫的想像,因為Sonus Faber的喇叭並不是用小提琴的木頭來製作,可是能把一對現代喇叭與超過五百年的小提琴工藝串成一氣,大概也只有Sonus Faber辦得到,而且還把故事延續了一、二十年。
到了Amati Tradition,Sonus Faber正式把喇叭箱體與小提琴湊在一起,這次不說魯特琴形狀,而是小提琴形狀,兩側弧形箱體勾勒出向後收斂的線條,中央收尾統整在鋁合金龍骨裡,每片原木飾板都經過精心配對挑選,這喇叭擺放在華笙音響的大試聽室裡面,開闊的空間更添優雅的氣質。說真的,Amati Tradition經過這麼多年的發展,那一脈傳承的設計調性從來都沒變過,每一代都有進化的設計藏在其中,但是不管是哪一代的Amati,您都可以一眼認出來,設計辨識度極高。
Sonus Faber招牌的彈性網罩,依然裝在Amati Tradition上面,音樂場面龐大的時候,可以感覺到網罩隨著音樂晃動著,既賞心又悅目。林老闆看到我湊近喇叭,馬上說:「前障板的真皮批覆有點變化,這對Amati Tradition的顏色是Wenge深原木色(就是家具說的雞翅木),而不是傳統Amati的紅木色,所以面板的真皮變成深咖啡色,好與木皮顏色搭配,視覺效果比之前黑色真皮更出色。」說著說著,林老闆順便卸下網罩,這深咖啡色的真皮與Wenge的木紋顏色,連成一氣,真皮是不反光的暗色調,對比鋼琴烤漆的Wenge亮色調,既有對比,又有和諧,配色真漂亮。
從Futura演進到Tradition,從未來回到傳統,新登場的Amati Tradition確實改變不少。首先,喇叭的傾斜角度改變了,前一代的Amati Futura的傾斜角度比較大,而Amati Tradition僅有微微的仰角,看起來更為保守,或許也因為如此,所以把名字稱為Tradition。喇叭設計前障板具備傾斜仰角,目的是為了取得時間相位的一致,讓高中低頻傳達到耳朵的時間一致,但是傾斜角度並沒有絕對的標準,要做多大的仰角,取決於單體的物理尺寸,而不是先設定仰角再來挑單體。所以Amati Tradition較為平緩的仰角,一定也是根據喇叭單體的特性來決定,而不是為了好看而已。
高、中、低音單體都換過
用在Amati Tradition上面的單體都是新單體,高音稱為H28 XTR-04,28mm口徑的絲質軟半球高音,在高音單體中央有「Arrow Point」DAD,就像弓一般的弧線,正中央還有箭簇,我更近距離地觀察,設計很類似Scan Speaks的尖鼻子高音,但是「Arrow Point」的設計更顯前衛,外觀也更漂亮。原廠有透露這個高音單體後面的秘密,就是在單體背後加上了「實木」的後空腔,消除單體背波的干擾。
中音單體稱為M15 XTR-04,是Sonus Faber自家設計的單體,口徑150mm,內藏強力釹磁鐵引擎,強調工作線性表現。新設計的高音與中音單體,為了達到點音源的效果,兩者靠得很近,並且固定在同一個框架上,構成Amati Tradition最核心的中音與高音模組。低音單體使用兩只W22XTR-08,口徑220mm,振膜採三明治複合結構,前後兩層是紙盆,中央夾著複合發泡材料。分頻點是80Hz、250Hz與2500Hz,原廠標示頻率響應為28Hz~35kHz。Amati Tradition採用3.5音路分頻,這代表雙低音單體當中,有一個低音單體是全頻段發聲,藉此補強中高音與低音的銜接,讓中低頻更為飽滿厚實。
隱形的Stealth Ultraflex
換過新單體就能讓Amati Tradition變厲害?沒這麼簡單。Amati Tradition的喇叭箱體,向後收起的龍骨部位,延續了Lillium的設計,龍骨從MDF換成鋁合金,剛性更好。在Amati Tradition的頂部,則是變成了木紋飾板,中央還有金屬圓框的Sonus Faber Logo,煞是漂亮。前一代的Amati Futura,頂部是整塊鍍鉻鋁合金頂板,看起來很亮眼,有如鏡面一般的反射,增添了喇叭整體的現代感,可是這塊鍍鉻鋁合金底頂板使用久了,會產生氧化現象,表面的光澤霧化,就失去了原本光鮮亮麗的樣貌,用適當的清潔劑加上3M魔布擦拭,可以恢復原本的亮麗樣貌,可是保養上總多了一點麻煩,新的Amati Tradition換成木紋頂板,應該不會有金屬氧化的問題,頂多會有灰塵堆積,清理容易多了。
向後收起的鋁合金龍骨,不僅提升Amati Tradition喇叭箱體的剛性,這裡還藏著低音反射孔,原廠稱之為「Stealth Ultraflex」。這種隱形低音反射孔的設計源自Olympica系列,設計從圓孔出口變成長條形出口,因為形狀改變了,所以可以隱身在鋁合金龍骨當中,而且長條形的開口還加上了適當的阻尼,藉以調整氣流通過時的速度,同時降低氣流噪訊。光用眼睛看,Stealth Ultraflex上下都有泡綿阻尼,中間沒有,但我沒有把手伸進去摸摸看,確認內部有沒有阻尼。
最後要提的是Amati Tradition的腳錐,向兩側伸出來的喇叭腳,底部都有金屬尖錐,並附有圓形墊片。看起來很簡單的金屬腳錐,原廠說還有學問,這是Sonus Faber註冊專利的Z. V. T.系統,Z. V. T.是Zero Vibration Transmission的縮寫,利用更換腳錐系統內部不同材質的配件,可以有效降低震動傳導,而且可以根據空間的聲學條件,利用更換腳錐配件來調整阻尼,所以Amati Tradition多附上了8個螺絲,讓您搭配調整使用。全文輯錄自「U-Audio音響共和國」】
系統 | 3.5音路落地喇叭 |
箱體 |
獨特雙曲面Double curved 箱體增加箱內容積,提升低頻量感,消散單體背波能量 |
高音單體 | 28mm Sonus faber 開發DAD單體,絲質凸盆振膜單體 |
中音單體 | 150mm,Sonus faber 紙盆振膜 |
低音喇叭單體 | 220mm,輕量級三明治錐形結構 |
分音 | 80Hz-250Hz-2500Hz |
頻率響應 | 28Hz – 35KHz |
靈敏度 | 90dB SPL |
名目阻抗 | 4 歐姆 |
輸入功率 | 100W - 500W |
尺寸 | 117.6公分(高)x41.1公分(寬)x51.2公分(深) |
重量 | 一支61公斤 - 淨重 |
【全文輯錄自「音響論壇」】
在介紹Amati Tradition之前,我認為有必要先解開隱藏在 老玩家心中對於Sonus Faber的心結。身為Sonus Faber老喇叭 的愛用者,我很清楚音響迷對於新世代Sonus Faber的矛盾情 結。所謂新世代的Sonus Faber,指得是2006年創始人Franco 離開之後,被Fine Sounds集團(2016年改名為McIntosh Group)併購之後的Sonus Faber。在許多資深音響迷的心 中,Franco在位的Sonus Faber,才是正統的Sonus Faber; Franco缺席的Sonus Faber,則難以得到他們的認同。這個認 同問題,就是我所說的心結,這個心結如果不解開,我們 就無法正視Tradition系列所達到的成就。 世代交替的矛盾情結 必須承認的是,我們正處於Hi End音響產業世代交替的 關口,Sonus Faber的遭遇其實並非個案,而是無數老牌Hi End音響廠家普遍面臨的問題。這些廠家誕生於1980年代Hi End高價音響興起之時,當年大多是從車庫工廠起家,由設 計者一手主導所有產品設計。時至今日,這些音響界的老 兵大多垂垂老矣,許多品牌已經成功世代交替,由新一代 的設計者與團隊接手延續品牌生命,音響迷對這些品牌的 轉變大多能夠欣然接受,唯獨對Sonus Faber的世代交接難以 坦然面對。為什麼呢?我認為主要原因是Franco的大師光環 實在太耀眼,以致於在音響迷心中,他的名字早已與Sonus Faber合為一體,所以少了Franco的Sonus Faber,才讓人覺得 悵然若失。 在此我必須呼籲Sonus Faber的老玩家,讓我們面對事實 吧,Franco已經離我們遠去,如今的Sonus Faber雖然大量 導入新技術,但其實他們並未背離Franco創立Sonus Faber 所追求的理念。目前職掌喇叭研發的Paolo Tezzon曾經跟隨 Franco學習兩年,盡得大師真傳,這次我與他進行了email 專訪,發現他是一位真誠直率,有著義大利人天生熱情的 設計者。重點是他知道尊重傳統,在訪談中他不只一次提 到能與Franco一同工作是他的榮幸,從email中也可感受到 他對於Franco設計哲學的掌握與理解。由他接手Sonus Faber 喇叭研發,稱得上是最適當的人選。另一位關鍵人物Livio Cucuzza則是學有專精的工業設計師,從他在Sonus Faber 與McIntosh Group操刀設計的諸多作品可以得知,Livio 絕對是當今Hi End音響產業最有品味與活力的工業設計 師。Sonus Faber有這兩位傑出的設計者領軍,未來發展值得 期待,而Amati Tradition的成就,已經足夠讓Sonus Faber的 愛好者們感到驕傲。 匠心獨具的箱體設計 將焦點拉回本篇介紹的Amati Tradition,它是Tradition系 列體積最大的一款落地喇叭。如前所述,新系列之所以名 為Tradition(傳統),一方面是向初代Homage致敬,另一方 面是與前一代的Amati Futura(未來)區隔。Livio在上一代 的設計風格注入了未來感的視覺元素,這一次他則試圖在 優雅純真的1960年代尋找靈感。喇叭頂板的Sonus Faber圓形 徽飾,取材自義大利奢華賽艇Riva Aquarama的甲板造型, 那是1960年代極致工藝與奢華的象徵,同時又洋溢著乘風 破浪追求夢想的浪漫情懷。Sonus Faber將Tradition的設計風 格,定調為「Everyday Luxury」,從Amati Tradition的設計 中,的確可以讓人感受到一種直率的奢華氣質,坦率的追 求奢華,卻不會讓人覺得高不可攀或矯揉作態。如果要說 我的感受,我在Livio賦予Amati Tradition的設計語彙中,同 時看見了奢華與希望!放眼當今Hi End喇叭,有哪一款喇叭 的造型設計中,能夠蘊含著如此豐富的意涵? 繼續看Amati Tradition的箱體造型。初代Homage首創魯 特琴造型箱體,除了美觀,也兼具打散箱內駐波效果,吸 引後來無數喇叭仿效。這次Tradition系列進一步突破,以魯 特琴造型為基礎,結合自家Lilium頂級喇叭的Lyra琴造型箱 體,構成獨特的雙曲面(Double Curved)箱體,優點是可以增加箱內容積,提升低頻量感與延伸,還能更有效的消 散單體背波能量。除此之外,這種雙曲面箱體的造型簡直 像極了Riva Aquarama賽艇的船首,真是匠心獨具的設計。 全面消除箱體共振 再說箱體構造,許多人推崇早期Sonus Faber的實木榫接 箱體,在此必須澄清,其實Sonus Faber幾乎沒有純實木箱 體,都是實木結合MDF與夾板構成。1999年推出的Amati Homage落地喇叭因為箱體太大,更是無法使用實木打造, 而是以楓木夾板彎曲成側板造型,前障板則是MDF材質。 新推出的Amati Tradition箱體用料其實與初代頗為接近,側 板也是由特選夾板彎曲成形,前障板同樣是MDF構成,箱 體尺寸與比例也接近初代。不同之處在於箱內結構,Amati Tradition的每一個單體都有獨立的箱內隔間,中音與兩只 低音單體的獨立箱室都有各自的隱形低音反射孔(Stealth Ultraflex System),這種箱內結構是Sonus Faber首見的設 計,可以排除單體相互干擾,大幅提升聲音表現。 新一代Sonus Faber的喇叭非常重視箱體共振的降低, Amati Tradition對於降低箱體共振有三個對策:第一,首度 採用了夾鉗式音染消除系統(Achromatic Clamp System), 利用箱體的鋁合金「骨架」補強木質箱體結構,並且控制 箱體阻尼特性,達到降低共振、消除音染的目的。在下一 個單元與設計者Paolo的專訪中,也會介紹這項獨特的箱體 結構。第二,移植了上級喇叭使用的Z.V.T.(Zero Vibration Transmission)零共振傳導底座,這項技術的設計概念極其 獨特,在底座四個金屬角錐內設有軟質阻尼,目的在於避 免喇叭箱體的共振傳導到地面,而非將箱體共振透過尖錐 導向地面消散。為什麼要這樣設計?Paolo告訴我,因為 喇叭的共振如果傳導到地面,可能會透過音響架影響到黑 膠唱頭或CD唱盤雷射頭的讀取,對於整體音樂重播造成 干擾。第三,沒有辦法對外消散的箱體振動,又該如何化 解呢?答案是透過設置在箱體內的「阻尼器」吸收,這個 阻尼器的作用頗為類似101大樓內的巨型球體阻尼器。101 的阻尼器可以藉由反相運動抵消大樓晃動的能量。Amati Tradition內部的阻尼器同樣利用反相的振動,抵消喇叭箱體 的共振。上述三項設計都是從The Sonus Faber限量旗艦喇叭 就已經採用的設計,發展到Amati Tradition,已經進化為更 簡潔成熟的技術。 100%自行研發的單體 單體方面,一直以來Sonus Faber使用的單體都是由ScanSpeak、Audio Technology等專業單體廠製造。Amati Tradition 的單體則是完全移植頂級喇叭技術、100%自行研發的 產物。最值得注意的是獨家開發的DAD(Damped Apex Dome)高音單體,雖然使用傳統絲質凸盆振膜,但是頻率 響應卻能向上延伸到35kHz,突破傳統絲質振膜高音單體難 以超越20kHz的障礙。關鍵在於利用設置在振膜頂端的微型 阻尼,消除凸盆振膜的反相振動狀態。Amati Tradition使用 的DAD高音單體型號是DAD H28 XRT-04,與旗艦喇叭使用 的是同一款,是Sonus Faber最頂級的製作。Amati Tradition的中音單體製作也非常用心。紙盆振膜 以自然風乾方式製成,這種紙盆現在已經非常少見,因為 製作非常費工費時,不過也只有用自然風乾方式製造的振 膜,才能夠完整保留紙纖維不規則自然交錯的結構,達到 最好的阻尼特性,將音染降到最低。懸邊與彈波都是依照 單體特性量身訂做,音圈由CCAW(Copper Clad Aluminum Wire)銅鍍鋁線繞製,磁力系統採用了強力釹磁鐵,並且 配備Triple Kellog/Goeller銅環,藉此降低渦流效應干擾。這 只中音單體負責重播的頻率範圍是2.5kHz到250Hz,這是音 樂重播最主要的頻段,也是Amati Tradition的靈魂所在。 再看兩只8吋低音單體,振膜是兩層紙盆夾住特殊發 泡材質的三明治結構,這種振膜的優點是質輕堅硬,而且 阻尼特性優異。使用紙質表層的原因,是為了在音質音 色上與中音單體契合。懸邊與彈波同樣依據單體特性而訂 製。值得一提的是,這兩只低音單體的設計,必須與Amati Tradition的獨立隔間箱室、隱形低音反射孔相互搭配,再加 上Paracross平衡式分音線路,最後構成3.5音路架構。簡單 的說,Amati Tradition的低頻是單體、箱體與分音器完美融 合後的成果。難怪Amati Tradition的低頻不只超級充沛,解 析力與層次感也好到嚇人。 超敏銳的分辨力 在試聽Amati Tradition之前,我花了好一番功夫尋找最 適合的擴大機搭配,因為我發現它對擴大機的差異非常敏 感,這點與我自己使用的Sonus Faber老喇叭Minima Amator 完全不同,Minima Amator是百搭個性,不論搭什麼擴大機 都能發出不錯的聲音。但是Amati Tradition對前端器材的分 辨能力大幅提升,所以對擴大機也挑剔了起來。一開始我 對Accuphase E-211寄予厚望,雖然它只是入門綜擴,但是不 少Sonus Faber玩家推薦搭配Accuphase,而E-211的音質也的 確非常純淨細膩。實際搭配的結果,音質很美,低頻也推 得有模有樣,但是整體表現卻不夠輕鬆,聲音略微乾扁, 顯然是擴大機推力有所限制。再搭惠樺的People管機,它的 輸出功率雖然只有50瓦,但是根據以往搭配的經驗,驅動 力並不軟弱,而且音質圓潤悅耳,應該可以解決前組搭配 聲音太乾的問題。沒想到實際搭配的結果,高頻竟然衝了 出來,沒有出現我原本預期柔和飽滿的音質。我推測Amati Tradition可能頗吃電流,一般中等功率的管機可能無法完全 推出低頻,導致高頻過於突出。 會不會擔心找不到適合的擴大機呢?完全不會, 因為本地總代理環球知音早已送來McIntosh C47前 級與MC601單聲道後級應戰,MC601的輸出功率高 達600瓦,推力絕對足夠,重點是音質音色的搭配也 非常速配,完全排除了先前高頻較為明亮的問題。 聽鋼琴家Khatia Buniatishvili的「Motherland」專輯, Amati Tradition將那種既通透又溫潤的觸鍵質感表現的非常 高妙,觸鍵雖然輕柔,但是如水面漣漪般擴散的琴音波紋 卻非常自然的飄蕩。在我的聆聽經驗中,恐怕只有高靈敏 度的號角喇叭與不受分音器干擾的全音域喇叭有辦法表現 出如此微妙的琴音,沒想到Amati Tradition竟然也辦到了!精準解析與悅耳美聲的調和 聽曾宇謙的「Reverie夢幻樂章」,這張專輯的琴音錄 得非常直接真實,但是如果喇叭的高頻失衡,琴音就會流 於生硬。Amati Tradition一方面忠實呈現琴音線條與演奏能 量的變化,另一方面也能呈現油亮緻密滑順的琴音質感。 以往詬病Sonus Faber喇叭不夠精確的人可以放心了,Amati Tradition的聲音不但精確,而且不論解析力、透明度與動態 對比都是頂級表現。喜歡Sonus Faber甜美聲底的人也可以 放心了,新一代Sonus Faber的音響性雖然全面提升,但是 嬌甜綿密的音質韻味依然存在,音質雖然較為清爽,不似 老Sonus Faber那般濃稠,但是重播弦樂依然悅耳已極。聽 日本女歌手矢野顯子演唱的「Prayer」,嗓音是如此輕盈、 嬌柔而甜美,除了Amati Tradition之外,我實在懷疑還有 哪對喇叭可以將矢野顯子的歌聲表現的如此楚楚動人?或 許Tradition系列另外兩款喇叭可以,或許Sonus Faber自家頂 級喇叭可以,但是此時此刻,我已經完全被Amati Tradition 的美聲所俘虜。 超凡脫俗的低頻解析力 與Sonus Faber自家頂級喇叭相比,Amati Tradition的箱體 並不算大,但是它所發出的低頻量感卻超乎尋常的充沛, 完全是大型喇叭氣勢。聽鬼太鼓演奏,它所表現的低頻衝 擊勁道、大鼓的龐大形體、洶湧的低頻量感、大尺寸鼓皮 的波動彈性,都讓我彷彿看到鬼太鼓就在眼前演奏一般真 實。再聽Suzanne Vega的名曲「Luka」演唱會錄音版本,這 首曲子的編制簡單,只有人聲加上一把木吉他與一把電貝 斯,但是要忠實呈現音場右後方那把電貝斯的低頻撥奏質 感卻非常困難。老實告訴各位,我所聽過表現最好的音響 組合是Wilson Audio的Alexx喇叭搭配Nagra HD Amp單聲道 後級。現在這套Amati Tradition搭配McIntosh前後級則有完 全相同等級的表現,優異的低頻質感與解析力可見一斑。 大師的背影 身為Sonus Faber的忠實用家,我要為Amati Tradition的優 異表現感到驚喜與驕傲。與老Sonus Faber相較,它的音質更 透明純淨,但是這種透明卻不是冷淡乏味的透明,而是融合 著甜美韻味的微妙透明感。這種微妙的韻味到底是怎麼調出 來的?一如Paolo所言,當儀器測試試作喇叭達到基本正確 的特性與均衡感之後,他將分音器移到喇叭旁邊的地上,開 始以耳聆聽,一個一個分音元件慢慢微調,過程可能長達數 年。記憶中,創始人Franco不就是這樣調校喇叭的嗎! 新世代的Sonus Faber還在不斷的進化突破,未來發展不 可限量。但是Sonus Faber的傳統,已經深深烙印在這個品牌 的基因之中,成為一種習慣、一種態度,在Sonus Faber喇叭 的經典美聲中永遠流傳。
01. Tradition系列三款喇叭中,Guarneri與Amati是初代Homage承傳至今的型號,Serafino則是比Amati小一號的新款落地喇叭。Serafino師 事Nicolò Amati,也是義大利製琴名匠之一。 02. Tradition系列在箱體鋁合金頂版中鑲入精美木料,再在中央的圓形玻璃蝕刻品牌Logo,質感精美絕倫,靈感取材自義大利奢華賽艇 Riva Aquarama的甲板造型。 03. 箱體背板以一支鋁製龍骨連接鋁合金頂板與底板,像老虎鉗一般夾住中間的木質箱體,藉此降低箱體共振。 04. 從右邊的手繪圖中可以看到,Z.V.T.角錐內部設有軟質阻尼,可以阻擋箱體共振導向地面,避免喇叭振動影響周邊器材。 05. 這張箱內圖有五個重點:一是設在箱內的圓盤狀黑色厚重阻尼器。二是箱內設有兩種以上的吸音阻尼材料,其中一種封住背板長條反 射孔。三是每個單體都有獨立隔間。四是側板以非常厚的夾板構成。五是分音器分為三塊獨立線路板。 06. 請注意DAD高音單體前方的金屬小尖錐及尖錐後方與振膜接觸的黑色阻尼。單體後方以實木挖空構成獨立腔室。 07. 中音單體使用自然封乾紙盆振膜,以強力釹磁鐵構成磁力引擎。1998年 Amati Homage 初代Homage有兩項對後世影響深遠的創舉,一是師法 魯特琴的箱體造型,二是以黑色彈性線構成流蘇面網。 2005年 Amati Anniversario 繼承前代的魯特琴造型箱體,但是改為微向後傾。採用 Stradivari Homage的尖鼻子高音單體與分音器架構。 2011年 Amati Futura 改良了魯特琴箱體側板的曲面弧度,首度採用鋁製頂 板,箱內也首度配置了阻尼器。 2017年 Amati Tradition 回歸初代的直立式箱體設計,箱體首度結合鋁合金夾鉗 式音染消除結構、Z.V.T.零共振底座,以及隱形低音反射 孔。同時首度採用100%自行開發的單體。
Part 2 /用最先進的技術,實踐Sonus Faber最原初的音響理念 首席工程師Paolo Tezzon專訪
1. 可否簡述您的專業背景? 我是物理科系畢業,從青少年時期就愛上音樂,成為一 個瘋狂的音響迷。從那時起,我就開始自行DIY無數音響, 學生時期就在音響店打工。2004年我進入Sonus Faber工作, 跟隨Franco Serblin學習了大量喇叭專業知識,2006年底開始 職掌研發部門,現在我也負責主導整個McIntosh集團的聲學 研究。 2. 你曾經跟隨Sonus Faber創始人Franco Serblin工作, 請問你從他的身上學到了什麼? 我有幸跟隨Franco學習與工作了兩年時間,能跟大師共事 是我莫大的榮幸,他對於音樂與音響的深刻洞察與哲學觀,以 及對於工作毫不妥協的嚴謹態度,對我都有著莫大的啟發。 3. 現在的Sonus Faber與Franco時期有何差別? 如今的Sonus Faber在許多方面都有顯著的成長,我們對 於電子聲學方面的研究有大幅度的進步,對於如何正確運用 眾多精密測試儀器也有更深刻的理解。但是我們追求的目標 並沒有改變,所有的研究都是為了更忠實的呈現Franco最原 初的音響哲學觀,與他所追求的聲音境界。 4. 當年的Homage系列在Sonus Faber產品線中一直有著 特殊尊榮的地位,在設計Amati Tradition時,你是否試圖 刻意延續Homage的某些元素? 在我們的產品線中,Tradition系列依然有著特殊崇高的地 位,但是在設計上與初代Homage系列並沒有太多相似之處。 當然,新舊Amati的某些基本特徵是相同的,例如箱體的尺寸 與比例相似,單體配置也一樣(兩只8吋低音單體、一只中音 單體與一只高音單體),還有珍貴的箱體漆料與上漆工法也 與初代Homage相同。 5. 是否刻意區隔Tradition系列與其他現役Sonus Faber喇 叭的聲音特質,讓Tradition系列更接近於早期Homage系 列的重播風格? 我們完全沒有這種想法。我非常強調所有Sonus Faber的 聲音走向必須穩定一致,不論是入門系列或是旗艦喇叭,都 必須維持相同的音質走向。差別只在於等級越高,透明度、 解析力與動態表現越好。 6. 在現役產品中,Olympica III的設計架構與Amati Tradition頗為接近,請問這兩款喇叭有何差別? 如前所述,這兩款喇叭主要差異是等級不同,Amati Tradition使用了更好的單體,更優異的箱體,更精密的分音線 路,進化版的隱形低音反射式開口,並且配備零共振傳導技 術。除此之外,Amati Tradition配備兩只尺寸較大的8吋低音 單體,低頻量感與延伸也比Olympica III明顯提升。 7. 前代Amati Futura與Amati Tradition又有何不同? 改良之處很多,但是最主要的改良是採用了100%由我們 自行研發的單體。此外最新改良的隱形低音反射式技術,搭 配每只單體獨立腔室設計,也讓整體表現顯著提升。 8. 以往Sonus Faber常用實木塊建構喇叭箱體,為何新一 代的喇叭不再採用這種作法? 用實木打造喇叭是很感性浪漫的做法,但是卻不能有效 降低箱體共振。Amati Tradition的喇叭箱體以特選多層夾板彎 曲成側板造型,搭配內部補強框架與金屬骨架結構,可以將 共振降到最低。實木是一種有機的材料,長時間可能會收縮 變形甚至裂開,不適合製造大尺寸落地喇叭,只能用來打造 小型書架喇叭。 9. Amati Tradition的箱體造型融合了Lute琴與Lyra琴的 形狀,這種設計有何聲學上的優勢? 這種新設計可以更均勻的擴散單體背波能量,是比魯特 琴造型箱體更理想的設計。 10. Amati Tradition的箱體採用了夾鉗式音染消除系統 (Achromatic Clamp System),請問如何運作? 這種結構是利用箱體後方的鋁合金龍骨連結鋁合金頂板 與底板,像老虎鉗一般從上下兩端「夾住」木質箱體,讓整體結構更為緊密堅固,同時控制箱體的阻尼特性,藉此降低 箱體共振。 11. Sonus Faber獨創的隱形低音反射技術與傳統低音反 射箱體有何差異? 這種設計可以全面消除傳統低音反射孔的風切噪音,而 且可以有效降低喇叭重播的諧波失真。 12. Amati Tradition箱體後方整排都是隱型低音反射開 口,這種作法似乎很類似開放式箱體構造? 這是細長狀隱形反射孔所造成的視覺錯覺,其實這種低 音反射式開口的面積與傳統圓形低音反射孔非常接近。 13. DAD高音單體膜頂端那一小塊軟質阻尼與金屬尖錐的 用途為何? 這個軟質阻尼可以避免絲質凸盆振膜頂端的反相運動, 傳統絲質凸盆高音單體的高頻延伸之所以很難超過20kHz, 主要原因就在於振膜的反相運動狀態。振膜前方的小金 屬尖錐也有助於疏理高頻擴散,讓高頻更為延伸。Amati Tradition使用的DAD高音單體是我們最頂級的型號,與旗艦Il Cremonese、Lilium、Adia等喇叭使用的完全相同。 14. 前一代Amati Anniversario使用的尖鼻子高音單體 (Ring Radiator Tweeter)有什麼缺點,為何會被DAD 單體取代? 尖鼻子高音單體在軸線上的高頻延伸很優異,但是離軸 擴散性卻非常差。DAD高音單體具備尖鼻子單體在軸線上的 優異高頻延伸,同時兼具傳統絲質凸盆高音單體良好的離軸 響應特性,可說融合了兩種單體的優點。 15. 是否考慮採用鑽石或純鈹作為高音振膜? Ex30ma限量喇叭使用的就是純鈹振膜鍍上鑽石化碳膜, 這是Hi End喇叭首度採用的高音振膜材質。製造這種振膜非 常困難又昂貴,但是對於微動態的提升卻非常有限,除此之 外特性與DAD單體其實非常接近。老實說,我認為Ex30ma 的高音聽來略有金屬聲,不如DAD單體自然順暢。 16. Amati Tradition的中音與低音單體移植了Lilium與Il Cremonese頂級喇叭的技術,請問是否還有其他改良之 處? Tradition系列的單體設計與我們的旗艦喇叭完全相同, 我們對目前的單體性能非常滿意! 17. 你們的喇叭使用了非常獨特的Paracross分音技術, 請問這是一種高階分頻線路嗎? Paracross的分頻斜率不限於高階或是低階線路,Amati Tradition就同時使用了一階、三階與四階分頻線路。Paracross 的最大特點,是線路接近於平衡架構,優點是聲音的透明度 更好,音樂背景更安靜。 18. 所謂Z.V.T.(Zero Vibration Transmission)零共振 傳導技術是什麼意思? Z.V.T.的金屬腳錐內設有軟質阻尼,可以避免喇叭共振傳 導到地面與聆聽環境,降低這些細微振動對黑膠唱頭與CD轉 盤雷射讀取機構的影響。這種概念與一般喇叭腳錐將箱體振 動導向地面消散的作法完全相反。累積在喇叭箱體的共振該 怎麼化解呢?透過喇叭內部的重量級阻尼器,以反相振動的 方式抵消喇叭箱體共振。 19. 近年Sonus Faber喇叭的進步幅度驚人,請問你們是 否使用電腦模擬分析軟體輔助設計? 我們不但運用電腦分析軟體輔助設計,而且在Sonus Faber公司內還設置了無響室,可以測量試作喇叭的實際表 現。 20. 在研發階段,你們是如何試聽與調校喇叭? 簡單的說,當試作喇叭在儀器測試階段達到基本正確的 表現之後,我們就開始利用分音器調音,將試作喇叭的分音 器拆出來,擺在喇叭旁邊,根據聽感更換元件進行微調。這 是一個漫長的過程,時間可能長達數年!
Part 3 / 集體試聽
書世豪:氣勢磅礡壯麗,聽古典音樂最對味
這是我在本刊2號聆聽間聽過氣勢 最壯麗的一套系統,通常像是Sonus Faber Amati Tradition這麼大的喇叭 很少會進到我們的聆聽間,不是去 外燴,就是直接送到劉總編家中, 而這次是少見的例外。這對喇叭遇 上McIntoch的巨獸後級MC601,才真 的把潛力與能量完全釋放。聆聽許納 德罕演奏的「貝多芬小提琴協奏曲」 (DG 00289 479 2011,環球)這樣大 編制的古典音樂時,才發現以前聽到 的交響樂都是「小而美」,距離「大 而真」還有一段距離。您聽樂曲開頭 的木管質感是那麼的真實,飽滿而亮 眼的光澤與微小而豐富的細節,處處 展現出一對旗艦喇叭該有的真實度。 音樂從小音量漸次拉升到大音量,整 個階調層次感的表現非常豐富,樂團 齊奏的片段更是驚人,那股氣勢就像 是百人交響樂團在您面前拉奏一般, 這些都是我從來沒有在這個空間中聽 到過的。聆聽辛曉琪「明白FLOW」 (RD2022,滾石)時,我才發現這張 專輯的混音師們真的花了不少功夫, 裡面大量運用弦樂團塑造出強烈而且 龐大的氣勢感,搭配辛曉琪高亢純粹 的嗓音,讓整個音樂表現躍升到不同 的境界。新推出的Amati Tradition持續 保有Sonus Faber的美聲傳統,加入現 代的聲音美學因子,使得這對喇叭的 聲音讓人驚艷無比!
洪瑞鋒:聽得我淚眼汪汪
以前有許多人問我有沒有遇過聽 完器材聽感寫不出來的情況,我都 會回說只要有聽到感動就不會寫不 出來。像是這次聽Sonus Faber這對喇 叭,聽得我淚眼汪汪,不要說寫五百 字聽感了,寫五千字都不成問題。這 對喇叭的音質有多美呢?聽「林肯: 電影原聲帶」,如果您有任何一首會 有一絲絲感到想跳過、認為音樂不 知所云的衝動,那就是音質還不夠 美。Sonus Faber這對喇叭的音質太美 了,光是開場的弦樂,以低音域的音 色層次架構出非常寬鬆又清晰的低 頻質感就令人嘆為觀止,隨後運用音 色的光澤瞬間點亮畫面,營造出如同 旭日東升一般的情景;音色溫暖、氣 氛祥和,這種全然的輕鬆與平和,讓 一切可發出聲響的再生都彷彿不花吹 灰之力,堪稱頂級喇叭才有的音質表 現。換上Michael Jackson的「危險之 旅」,Sonus Faber配上McIntosh可在 音質上呈現很好的光澤感,個性沒有 想像中內斂,但優異的高頻控制力依 然將MJ具有爆發力的嗓音控制得十分 良好。聽經典的「Heal The Wolrd」, 低頻彈性除了夠沉夠乾淨,還帶有極 快的暫態反應,曲末由人聲層層疊疊 出的和聲,那種讓腦啡直冒的人聲甜 味,好像全身都給旋律輕柔給按摩過 一般,讓我回想到第一次聆聽此張專 輯的感動,一對喇叭能做到如此,還 不夠完美嗎?
陳馨右:該是時候把自以為熟悉的唱片再聽一遍了
面對這套頂級系統,筆者一開 始就毫不客氣拿出卡拉揚指揮柏林 愛樂「柴可夫斯基:芭蕾舞組曲」 來測試,第一軌睡美人「La Fée Des Lilas」就展現驚人的微動態細節,那 音場深度是穿過喇叭背牆的。當樂團 齊奏,其動態變化之細膩,宛如呼吸 一樣自然,可以輕若鴻毛,又能像暴 風雨那般雄壯。可惜本刊聆聽室實在 不夠大,遇到大動態樂段,其聲音能 量不免太強,但這絕不是失真,而是 像把耳朵湊到銅管喇叭口一樣,是非 常真實、直接的能量。 聆聽Keith Jarrett「The Melody At Night, With You」時,每個鋼琴觸鍵 都異常地堅實,好像一顆顆玻璃珠 彈到身上,伴隨著淡雅的高貴音色與 廳堂殘響,讓此輯鋼琴獨奏的音響效 果非常豐富。聆聽Justin King的「Le Bleu」時,Amati的中低頻聽起來倒 是較為內斂,不像德系、美系喇叭那 樣陽剛,但厲害的是,Amati居然挖 掘出筆者未曾注意到的微小細節, 例如按弦、移指、呼吸,過去它們被 藏在吉他琴腔低鳴中,這是因為搭 配McIntosh、MSB、PS Audio的緣故 嗎?在Amati身上,Sonus Faber過去那 鮮活、醇美的印象確實變得比較淡, 而是偏向理性精確。可見音響系統等 級達到頂端後,錄音細節完全被榨出 來,那音響/音樂性的平衡終究是殊 途同歸,成為真Hi End。
蘇雍倫:飽滿又真實,音樂中該有的佈局都高度活靈活現
播放「遠離非洲」電影原聲帶, 首先映入眼簾的是分離度極高的各樂 器聲部,整個管弦樂團內不僅每把 樂器的因相都非常飽滿,而且我可以 完整的看見每個「樂器群」在樂團 裡面的位置,此起彼落之餘,每一聲 部中的微弱起伏變化與最最細微的質 地,也都能以最微觀的視角窺見。在 第二軌有長笛獨奏,完美的把長笛那 纖瘦、圓潤的形體呈現出來,並且就 這樣漂浮在空中、聚焦的好清晰,音 樂畫面非常非常細緻!在「Safari」 一曲,動態呈現也是飽滿有力,前段 由小提琴與管樂堆疊的主旋律充滿了 高貴光澤,可以把數種不同樂器交織 出來的聲音和弦描繪的一清二楚;透 明度極高、完全沒有任何模糊或是曖 昧不明的地方,把管弦樂所有可以品 味的美好全面盡顯。接下來換上我 一直都認為非常難表現的Manic Street Preachers名盤「The Holy Bible」,在 這套系統上終於呈現出我夢想中的樣 貌,以前差點誤以為這專輯的錄音就 是那麼混沌,實則不然,現在我可以 聽出一整個樂團的3D樣貌,音場不 僅寬大,即便編曲非常喧鬧、吉他 overdrive轉到最滿,都還是能夠唱出 搖滾樂團最細緻的一面,尤其是主唱 James那高亢、充滿戲劇性變化的嗓 音線條,所有人聲暫態都能完整還 原,除了興奮之外,更把這張英搖專 輯展現出它永垂不朽的尊貴感。
技術規格
系統 | 3.5音路落地喇叭 |
箱體 |
獨特雙曲面Double curved 箱體增加箱內容積,提升低頻量感,消散單體背波能量 |
高音單體 | 28mm Sonus faber 開發DAD單體,絲質凸盆振膜單體 |
中音單體 | 150mm,Sonus faber 紙盆振膜 |
低音喇叭單體 | 220mm,輕量級三明治錐形結構 |
分音 | 80Hz-250Hz-2500Hz |
頻率響應 | 28Hz – 35KHz |
靈敏度 | 90dB SPL |
名目阻抗 | 4 歐姆 |
輸入功率 | 100W - 500W |
尺寸 | 117.6公分(高)x41.1公分(寬)x51.2公分(深) |
重量 | 一支61公斤 - 淨重 |
《特別報導》全面進化的義式經典美聲Amati Tradition
【全文輯錄自「音響論壇」】
在介紹Amati Tradition之前,我認為有必要先解開隱藏在 老玩家心中對於Sonus Faber的心結。身為Sonus Faber老喇叭 的愛用者,我很清楚音響迷對於新世代Sonus Faber的矛盾情 結。所謂新世代的Sonus Faber,指得是2006年創始人Franco 離開之後,被Fine Sounds集團(2016年改名為McIntosh Group)併購之後的Sonus Faber。在許多資深音響迷的心 中,Franco在位的Sonus Faber,才是正統的Sonus Faber; Franco缺席的Sonus Faber,則難以得到他們的認同。這個認 同問題,就是我所說的心結,這個心結如果不解開,我們 就無法正視Tradition系列所達到的成就。 世代交替的矛盾情結 必須承認的是,我們正處於Hi End音響產業世代交替的 關口,Sonus Faber的遭遇其實並非個案,而是無數老牌Hi End音響廠家普遍面臨的問題。這些廠家誕生於1980年代Hi End高價音響興起之時,當年大多是從車庫工廠起家,由設 計者一手主導所有產品設計。時至今日,這些音響界的老 兵大多垂垂老矣,許多品牌已經成功世代交替,由新一代 的設計者與團隊接手延續品牌生命,音響迷對這些品牌的 轉變大多能夠欣然接受,唯獨對Sonus Faber的世代交接難以 坦然面對。為什麼呢?我認為主要原因是Franco的大師光環 實在太耀眼,以致於在音響迷心中,他的名字早已與Sonus Faber合為一體,所以少了Franco的Sonus Faber,才讓人覺得 悵然若失。 在此我必須呼籲Sonus Faber的老玩家,讓我們面對事實 吧,Franco已經離我們遠去,如今的Sonus Faber雖然大量 導入新技術,但其實他們並未背離Franco創立Sonus Faber 所追求的理念。目前職掌喇叭研發的Paolo Tezzon曾經跟隨 Franco學習兩年,盡得大師真傳,這次我與他進行了email 專訪,發現他是一位真誠直率,有著義大利人天生熱情的 設計者。重點是他知道尊重傳統,在訪談中他不只一次提 到能與Franco一同工作是他的榮幸,從email中也可感受到 他對於Franco設計哲學的掌握與理解。由他接手Sonus Faber 喇叭研發,稱得上是最適當的人選。另一位關鍵人物Livio Cucuzza則是學有專精的工業設計師,從他在Sonus Faber 與McIntosh Group操刀設計的諸多作品可以得知,Livio 絕對是當今Hi End音響產業最有品味與活力的工業設計 師。Sonus Faber有這兩位傑出的設計者領軍,未來發展值得 期待,而Amati Tradition的成就,已經足夠讓Sonus Faber的 愛好者們感到驕傲。 匠心獨具的箱體設計 將焦點拉回本篇介紹的Amati Tradition,它是Tradition系 列體積最大的一款落地喇叭。如前所述,新系列之所以名 為Tradition(傳統),一方面是向初代Homage致敬,另一方 面是與前一代的Amati Futura(未來)區隔。Livio在上一代 的設計風格注入了未來感的視覺元素,這一次他則試圖在 優雅純真的1960年代尋找靈感。喇叭頂板的Sonus Faber圓形 徽飾,取材自義大利奢華賽艇Riva Aquarama的甲板造型, 那是1960年代極致工藝與奢華的象徵,同時又洋溢著乘風 破浪追求夢想的浪漫情懷。Sonus Faber將Tradition的設計風 格,定調為「Everyday Luxury」,從Amati Tradition的設計 中,的確可以讓人感受到一種直率的奢華氣質,坦率的追 求奢華,卻不會讓人覺得高不可攀或矯揉作態。如果要說 我的感受,我在Livio賦予Amati Tradition的設計語彙中,同 時看見了奢華與希望!放眼當今Hi End喇叭,有哪一款喇叭 的造型設計中,能夠蘊含著如此豐富的意涵? 繼續看Amati Tradition的箱體造型。初代Homage首創魯 特琴造型箱體,除了美觀,也兼具打散箱內駐波效果,吸 引後來無數喇叭仿效。這次Tradition系列進一步突破,以魯 特琴造型為基礎,結合自家Lilium頂級喇叭的Lyra琴造型箱 體,構成獨特的雙曲面(Double Curved)箱體,優點是可以增加箱內容積,提升低頻量感與延伸,還能更有效的消 散單體背波能量。除此之外,這種雙曲面箱體的造型簡直 像極了Riva Aquarama賽艇的船首,真是匠心獨具的設計。 全面消除箱體共振 再說箱體構造,許多人推崇早期Sonus Faber的實木榫接 箱體,在此必須澄清,其實Sonus Faber幾乎沒有純實木箱 體,都是實木結合MDF與夾板構成。1999年推出的Amati Homage落地喇叭因為箱體太大,更是無法使用實木打造, 而是以楓木夾板彎曲成側板造型,前障板則是MDF材質。 新推出的Amati Tradition箱體用料其實與初代頗為接近,側 板也是由特選夾板彎曲成形,前障板同樣是MDF構成,箱 體尺寸與比例也接近初代。不同之處在於箱內結構,Amati Tradition的每一個單體都有獨立的箱內隔間,中音與兩只 低音單體的獨立箱室都有各自的隱形低音反射孔(Stealth Ultraflex System),這種箱內結構是Sonus Faber首見的設 計,可以排除單體相互干擾,大幅提升聲音表現。 新一代Sonus Faber的喇叭非常重視箱體共振的降低, Amati Tradition對於降低箱體共振有三個對策:第一,首度 採用了夾鉗式音染消除系統(Achromatic Clamp System), 利用箱體的鋁合金「骨架」補強木質箱體結構,並且控制 箱體阻尼特性,達到降低共振、消除音染的目的。在下一 個單元與設計者Paolo的專訪中,也會介紹這項獨特的箱體 結構。第二,移植了上級喇叭使用的Z.V.T.(Zero Vibration Transmission)零共振傳導底座,這項技術的設計概念極其 獨特,在底座四個金屬角錐內設有軟質阻尼,目的在於避 免喇叭箱體的共振傳導到地面,而非將箱體共振透過尖錐 導向地面消散。為什麼要這樣設計?Paolo告訴我,因為 喇叭的共振如果傳導到地面,可能會透過音響架影響到黑 膠唱頭或CD唱盤雷射頭的讀取,對於整體音樂重播造成 干擾。第三,沒有辦法對外消散的箱體振動,又該如何化 解呢?答案是透過設置在箱體內的「阻尼器」吸收,這個 阻尼器的作用頗為類似101大樓內的巨型球體阻尼器。101 的阻尼器可以藉由反相運動抵消大樓晃動的能量。Amati Tradition內部的阻尼器同樣利用反相的振動,抵消喇叭箱體 的共振。上述三項設計都是從The Sonus Faber限量旗艦喇叭 就已經採用的設計,發展到Amati Tradition,已經進化為更 簡潔成熟的技術。 100%自行研發的單體 單體方面,一直以來Sonus Faber使用的單體都是由ScanSpeak、Audio Technology等專業單體廠製造。Amati Tradition 的單體則是完全移植頂級喇叭技術、100%自行研發的 產物。最值得注意的是獨家開發的DAD(Damped Apex Dome)高音單體,雖然使用傳統絲質凸盆振膜,但是頻率 響應卻能向上延伸到35kHz,突破傳統絲質振膜高音單體難 以超越20kHz的障礙。關鍵在於利用設置在振膜頂端的微型 阻尼,消除凸盆振膜的反相振動狀態。Amati Tradition使用 的DAD高音單體型號是DAD H28 XRT-04,與旗艦喇叭使用 的是同一款,是Sonus Faber最頂級的製作。Amati Tradition的中音單體製作也非常用心。紙盆振膜 以自然風乾方式製成,這種紙盆現在已經非常少見,因為 製作非常費工費時,不過也只有用自然風乾方式製造的振 膜,才能夠完整保留紙纖維不規則自然交錯的結構,達到 最好的阻尼特性,將音染降到最低。懸邊與彈波都是依照 單體特性量身訂做,音圈由CCAW(Copper Clad Aluminum Wire)銅鍍鋁線繞製,磁力系統採用了強力釹磁鐵,並且 配備Triple Kellog/Goeller銅環,藉此降低渦流效應干擾。這 只中音單體負責重播的頻率範圍是2.5kHz到250Hz,這是音 樂重播最主要的頻段,也是Amati Tradition的靈魂所在。 再看兩只8吋低音單體,振膜是兩層紙盆夾住特殊發 泡材質的三明治結構,這種振膜的優點是質輕堅硬,而且 阻尼特性優異。使用紙質表層的原因,是為了在音質音 色上與中音單體契合。懸邊與彈波同樣依據單體特性而訂 製。值得一提的是,這兩只低音單體的設計,必須與Amati Tradition的獨立隔間箱室、隱形低音反射孔相互搭配,再加 上Paracross平衡式分音線路,最後構成3.5音路架構。簡單 的說,Amati Tradition的低頻是單體、箱體與分音器完美融 合後的成果。難怪Amati Tradition的低頻不只超級充沛,解 析力與層次感也好到嚇人。 超敏銳的分辨力 在試聽Amati Tradition之前,我花了好一番功夫尋找最 適合的擴大機搭配,因為我發現它對擴大機的差異非常敏 感,這點與我自己使用的Sonus Faber老喇叭Minima Amator 完全不同,Minima Amator是百搭個性,不論搭什麼擴大機 都能發出不錯的聲音。但是Amati Tradition對前端器材的分 辨能力大幅提升,所以對擴大機也挑剔了起來。一開始我 對Accuphase E-211寄予厚望,雖然它只是入門綜擴,但是不 少Sonus Faber玩家推薦搭配Accuphase,而E-211的音質也的 確非常純淨細膩。實際搭配的結果,音質很美,低頻也推 得有模有樣,但是整體表現卻不夠輕鬆,聲音略微乾扁, 顯然是擴大機推力有所限制。再搭惠樺的People管機,它的 輸出功率雖然只有50瓦,但是根據以往搭配的經驗,驅動 力並不軟弱,而且音質圓潤悅耳,應該可以解決前組搭配 聲音太乾的問題。沒想到實際搭配的結果,高頻竟然衝了 出來,沒有出現我原本預期柔和飽滿的音質。我推測Amati Tradition可能頗吃電流,一般中等功率的管機可能無法完全 推出低頻,導致高頻過於突出。 會不會擔心找不到適合的擴大機呢?完全不會, 因為本地總代理環球知音早已送來McIntosh C47前 級與MC601單聲道後級應戰,MC601的輸出功率高 達600瓦,推力絕對足夠,重點是音質音色的搭配也 非常速配,完全排除了先前高頻較為明亮的問題。 聽鋼琴家Khatia Buniatishvili的「Motherland」專輯, Amati Tradition將那種既通透又溫潤的觸鍵質感表現的非常 高妙,觸鍵雖然輕柔,但是如水面漣漪般擴散的琴音波紋 卻非常自然的飄蕩。在我的聆聽經驗中,恐怕只有高靈敏 度的號角喇叭與不受分音器干擾的全音域喇叭有辦法表現 出如此微妙的琴音,沒想到Amati Tradition竟然也辦到了!精準解析與悅耳美聲的調和 聽曾宇謙的「Reverie夢幻樂章」,這張專輯的琴音錄 得非常直接真實,但是如果喇叭的高頻失衡,琴音就會流 於生硬。Amati Tradition一方面忠實呈現琴音線條與演奏能 量的變化,另一方面也能呈現油亮緻密滑順的琴音質感。 以往詬病Sonus Faber喇叭不夠精確的人可以放心了,Amati Tradition的聲音不但精確,而且不論解析力、透明度與動態 對比都是頂級表現。喜歡Sonus Faber甜美聲底的人也可以 放心了,新一代Sonus Faber的音響性雖然全面提升,但是 嬌甜綿密的音質韻味依然存在,音質雖然較為清爽,不似 老Sonus Faber那般濃稠,但是重播弦樂依然悅耳已極。聽 日本女歌手矢野顯子演唱的「Prayer」,嗓音是如此輕盈、 嬌柔而甜美,除了Amati Tradition之外,我實在懷疑還有 哪對喇叭可以將矢野顯子的歌聲表現的如此楚楚動人?或 許Tradition系列另外兩款喇叭可以,或許Sonus Faber自家頂 級喇叭可以,但是此時此刻,我已經完全被Amati Tradition 的美聲所俘虜。 超凡脫俗的低頻解析力 與Sonus Faber自家頂級喇叭相比,Amati Tradition的箱體 並不算大,但是它所發出的低頻量感卻超乎尋常的充沛, 完全是大型喇叭氣勢。聽鬼太鼓演奏,它所表現的低頻衝 擊勁道、大鼓的龐大形體、洶湧的低頻量感、大尺寸鼓皮 的波動彈性,都讓我彷彿看到鬼太鼓就在眼前演奏一般真 實。再聽Suzanne Vega的名曲「Luka」演唱會錄音版本,這 首曲子的編制簡單,只有人聲加上一把木吉他與一把電貝 斯,但是要忠實呈現音場右後方那把電貝斯的低頻撥奏質 感卻非常困難。老實告訴各位,我所聽過表現最好的音響 組合是Wilson Audio的Alexx喇叭搭配Nagra HD Amp單聲道 後級。現在這套Amati Tradition搭配McIntosh前後級則有完 全相同等級的表現,優異的低頻質感與解析力可見一斑。 大師的背影 身為Sonus Faber的忠實用家,我要為Amati Tradition的優 異表現感到驚喜與驕傲。與老Sonus Faber相較,它的音質更 透明純淨,但是這種透明卻不是冷淡乏味的透明,而是融合 著甜美韻味的微妙透明感。這種微妙的韻味到底是怎麼調出 來的?一如Paolo所言,當儀器測試試作喇叭達到基本正確 的特性與均衡感之後,他將分音器移到喇叭旁邊的地上,開 始以耳聆聽,一個一個分音元件慢慢微調,過程可能長達數 年。記憶中,創始人Franco不就是這樣調校喇叭的嗎! 新世代的Sonus Faber還在不斷的進化突破,未來發展不 可限量。但是Sonus Faber的傳統,已經深深烙印在這個品牌 的基因之中,成為一種習慣、一種態度,在Sonus Faber喇叭 的經典美聲中永遠流傳。
01. Tradition系列三款喇叭中,Guarneri與Amati是初代Homage承傳至今的型號,Serafino則是比Amati小一號的新款落地喇叭。Serafino師 事Nicolò Amati,也是義大利製琴名匠之一。 02. Tradition系列在箱體鋁合金頂版中鑲入精美木料,再在中央的圓形玻璃蝕刻品牌Logo,質感精美絕倫,靈感取材自義大利奢華賽艇 Riva Aquarama的甲板造型。 03. 箱體背板以一支鋁製龍骨連接鋁合金頂板與底板,像老虎鉗一般夾住中間的木質箱體,藉此降低箱體共振。 04. 從右邊的手繪圖中可以看到,Z.V.T.角錐內部設有軟質阻尼,可以阻擋箱體共振導向地面,避免喇叭振動影響周邊器材。 05. 這張箱內圖有五個重點:一是設在箱內的圓盤狀黑色厚重阻尼器。二是箱內設有兩種以上的吸音阻尼材料,其中一種封住背板長條反 射孔。三是每個單體都有獨立隔間。四是側板以非常厚的夾板構成。五是分音器分為三塊獨立線路板。 06. 請注意DAD高音單體前方的金屬小尖錐及尖錐後方與振膜接觸的黑色阻尼。單體後方以實木挖空構成獨立腔室。 07. 中音單體使用自然封乾紙盆振膜,以強力釹磁鐵構成磁力引擎。1998年 Amati Homage 初代Homage有兩項對後世影響深遠的創舉,一是師法 魯特琴的箱體造型,二是以黑色彈性線構成流蘇面網。 2005年 Amati Anniversario 繼承前代的魯特琴造型箱體,但是改為微向後傾。採用 Stradivari Homage的尖鼻子高音單體與分音器架構。 2011年 Amati Futura 改良了魯特琴箱體側板的曲面弧度,首度採用鋁製頂 板,箱內也首度配置了阻尼器。 2017年 Amati Tradition 回歸初代的直立式箱體設計,箱體首度結合鋁合金夾鉗 式音染消除結構、Z.V.T.零共振底座,以及隱形低音反射 孔。同時首度採用100%自行開發的單體。
Part 2 /用最先進的技術,實踐Sonus Faber最原初的音響理念 首席工程師Paolo Tezzon專訪
1. 可否簡述您的專業背景? 我是物理科系畢業,從青少年時期就愛上音樂,成為一 個瘋狂的音響迷。從那時起,我就開始自行DIY無數音響, 學生時期就在音響店打工。2004年我進入Sonus Faber工作, 跟隨Franco Serblin學習了大量喇叭專業知識,2006年底開始 職掌研發部門,現在我也負責主導整個McIntosh集團的聲學 研究。 2. 你曾經跟隨Sonus Faber創始人Franco Serblin工作, 請問你從他的身上學到了什麼? 我有幸跟隨Franco學習與工作了兩年時間,能跟大師共事 是我莫大的榮幸,他對於音樂與音響的深刻洞察與哲學觀,以 及對於工作毫不妥協的嚴謹態度,對我都有著莫大的啟發。 3. 現在的Sonus Faber與Franco時期有何差別? 如今的Sonus Faber在許多方面都有顯著的成長,我們對 於電子聲學方面的研究有大幅度的進步,對於如何正確運用 眾多精密測試儀器也有更深刻的理解。但是我們追求的目標 並沒有改變,所有的研究都是為了更忠實的呈現Franco最原 初的音響哲學觀,與他所追求的聲音境界。 4. 當年的Homage系列在Sonus Faber產品線中一直有著 特殊尊榮的地位,在設計Amati Tradition時,你是否試圖 刻意延續Homage的某些元素? 在我們的產品線中,Tradition系列依然有著特殊崇高的地 位,但是在設計上與初代Homage系列並沒有太多相似之處。 當然,新舊Amati的某些基本特徵是相同的,例如箱體的尺寸 與比例相似,單體配置也一樣(兩只8吋低音單體、一只中音 單體與一只高音單體),還有珍貴的箱體漆料與上漆工法也 與初代Homage相同。 5. 是否刻意區隔Tradition系列與其他現役Sonus Faber喇 叭的聲音特質,讓Tradition系列更接近於早期Homage系 列的重播風格? 我們完全沒有這種想法。我非常強調所有Sonus Faber的 聲音走向必須穩定一致,不論是入門系列或是旗艦喇叭,都 必須維持相同的音質走向。差別只在於等級越高,透明度、 解析力與動態表現越好。 6. 在現役產品中,Olympica III的設計架構與Amati Tradition頗為接近,請問這兩款喇叭有何差別? 如前所述,這兩款喇叭主要差異是等級不同,Amati Tradition使用了更好的單體,更優異的箱體,更精密的分音線 路,進化版的隱形低音反射式開口,並且配備零共振傳導技 術。除此之外,Amati Tradition配備兩只尺寸較大的8吋低音 單體,低頻量感與延伸也比Olympica III明顯提升。 7. 前代Amati Futura與Amati Tradition又有何不同? 改良之處很多,但是最主要的改良是採用了100%由我們 自行研發的單體。此外最新改良的隱形低音反射式技術,搭 配每只單體獨立腔室設計,也讓整體表現顯著提升。 8. 以往Sonus Faber常用實木塊建構喇叭箱體,為何新一 代的喇叭不再採用這種作法? 用實木打造喇叭是很感性浪漫的做法,但是卻不能有效 降低箱體共振。Amati Tradition的喇叭箱體以特選多層夾板彎 曲成側板造型,搭配內部補強框架與金屬骨架結構,可以將 共振降到最低。實木是一種有機的材料,長時間可能會收縮 變形甚至裂開,不適合製造大尺寸落地喇叭,只能用來打造 小型書架喇叭。 9. Amati Tradition的箱體造型融合了Lute琴與Lyra琴的 形狀,這種設計有何聲學上的優勢? 這種新設計可以更均勻的擴散單體背波能量,是比魯特 琴造型箱體更理想的設計。 10. Amati Tradition的箱體採用了夾鉗式音染消除系統 (Achromatic Clamp System),請問如何運作? 這種結構是利用箱體後方的鋁合金龍骨連結鋁合金頂板 與底板,像老虎鉗一般從上下兩端「夾住」木質箱體,讓整體結構更為緊密堅固,同時控制箱體的阻尼特性,藉此降低 箱體共振。 11. Sonus Faber獨創的隱形低音反射技術與傳統低音反 射箱體有何差異? 這種設計可以全面消除傳統低音反射孔的風切噪音,而 且可以有效降低喇叭重播的諧波失真。 12. Amati Tradition箱體後方整排都是隱型低音反射開 口,這種作法似乎很類似開放式箱體構造? 這是細長狀隱形反射孔所造成的視覺錯覺,其實這種低 音反射式開口的面積與傳統圓形低音反射孔非常接近。 13. DAD高音單體膜頂端那一小塊軟質阻尼與金屬尖錐的 用途為何? 這個軟質阻尼可以避免絲質凸盆振膜頂端的反相運動, 傳統絲質凸盆高音單體的高頻延伸之所以很難超過20kHz, 主要原因就在於振膜的反相運動狀態。振膜前方的小金 屬尖錐也有助於疏理高頻擴散,讓高頻更為延伸。Amati Tradition使用的DAD高音單體是我們最頂級的型號,與旗艦Il Cremonese、Lilium、Adia等喇叭使用的完全相同。 14. 前一代Amati Anniversario使用的尖鼻子高音單體 (Ring Radiator Tweeter)有什麼缺點,為何會被DAD 單體取代? 尖鼻子高音單體在軸線上的高頻延伸很優異,但是離軸 擴散性卻非常差。DAD高音單體具備尖鼻子單體在軸線上的 優異高頻延伸,同時兼具傳統絲質凸盆高音單體良好的離軸 響應特性,可說融合了兩種單體的優點。 15. 是否考慮採用鑽石或純鈹作為高音振膜? Ex30ma限量喇叭使用的就是純鈹振膜鍍上鑽石化碳膜, 這是Hi End喇叭首度採用的高音振膜材質。製造這種振膜非 常困難又昂貴,但是對於微動態的提升卻非常有限,除此之 外特性與DAD單體其實非常接近。老實說,我認為Ex30ma 的高音聽來略有金屬聲,不如DAD單體自然順暢。 16. Amati Tradition的中音與低音單體移植了Lilium與Il Cremonese頂級喇叭的技術,請問是否還有其他改良之 處? Tradition系列的單體設計與我們的旗艦喇叭完全相同, 我們對目前的單體性能非常滿意! 17. 你們的喇叭使用了非常獨特的Paracross分音技術, 請問這是一種高階分頻線路嗎? Paracross的分頻斜率不限於高階或是低階線路,Amati Tradition就同時使用了一階、三階與四階分頻線路。Paracross 的最大特點,是線路接近於平衡架構,優點是聲音的透明度 更好,音樂背景更安靜。 18. 所謂Z.V.T.(Zero Vibration Transmission)零共振 傳導技術是什麼意思? Z.V.T.的金屬腳錐內設有軟質阻尼,可以避免喇叭共振傳 導到地面與聆聽環境,降低這些細微振動對黑膠唱頭與CD轉 盤雷射讀取機構的影響。這種概念與一般喇叭腳錐將箱體振 動導向地面消散的作法完全相反。累積在喇叭箱體的共振該 怎麼化解呢?透過喇叭內部的重量級阻尼器,以反相振動的 方式抵消喇叭箱體共振。 19. 近年Sonus Faber喇叭的進步幅度驚人,請問你們是 否使用電腦模擬分析軟體輔助設計? 我們不但運用電腦分析軟體輔助設計,而且在Sonus Faber公司內還設置了無響室,可以測量試作喇叭的實際表 現。 20. 在研發階段,你們是如何試聽與調校喇叭? 簡單的說,當試作喇叭在儀器測試階段達到基本正確的 表現之後,我們就開始利用分音器調音,將試作喇叭的分音 器拆出來,擺在喇叭旁邊,根據聽感更換元件進行微調。這 是一個漫長的過程,時間可能長達數年!
Part 3 / 集體試聽
書世豪:氣勢磅礡壯麗,聽古典音樂最對味
這是我在本刊2號聆聽間聽過氣勢 最壯麗的一套系統,通常像是Sonus Faber Amati Tradition這麼大的喇叭 很少會進到我們的聆聽間,不是去 外燴,就是直接送到劉總編家中, 而這次是少見的例外。這對喇叭遇 上McIntoch的巨獸後級MC601,才真 的把潛力與能量完全釋放。聆聽許納 德罕演奏的「貝多芬小提琴協奏曲」 (DG 00289 479 2011,環球)這樣大 編制的古典音樂時,才發現以前聽到 的交響樂都是「小而美」,距離「大 而真」還有一段距離。您聽樂曲開頭 的木管質感是那麼的真實,飽滿而亮 眼的光澤與微小而豐富的細節,處處 展現出一對旗艦喇叭該有的真實度。 音樂從小音量漸次拉升到大音量,整 個階調層次感的表現非常豐富,樂團 齊奏的片段更是驚人,那股氣勢就像 是百人交響樂團在您面前拉奏一般, 這些都是我從來沒有在這個空間中聽 到過的。聆聽辛曉琪「明白FLOW」 (RD2022,滾石)時,我才發現這張 專輯的混音師們真的花了不少功夫, 裡面大量運用弦樂團塑造出強烈而且 龐大的氣勢感,搭配辛曉琪高亢純粹 的嗓音,讓整個音樂表現躍升到不同 的境界。新推出的Amati Tradition持續 保有Sonus Faber的美聲傳統,加入現 代的聲音美學因子,使得這對喇叭的 聲音讓人驚艷無比!
洪瑞鋒:聽得我淚眼汪汪
以前有許多人問我有沒有遇過聽 完器材聽感寫不出來的情況,我都 會回說只要有聽到感動就不會寫不 出來。像是這次聽Sonus Faber這對喇 叭,聽得我淚眼汪汪,不要說寫五百 字聽感了,寫五千字都不成問題。這 對喇叭的音質有多美呢?聽「林肯: 電影原聲帶」,如果您有任何一首會 有一絲絲感到想跳過、認為音樂不 知所云的衝動,那就是音質還不夠 美。Sonus Faber這對喇叭的音質太美 了,光是開場的弦樂,以低音域的音 色層次架構出非常寬鬆又清晰的低 頻質感就令人嘆為觀止,隨後運用音 色的光澤瞬間點亮畫面,營造出如同 旭日東升一般的情景;音色溫暖、氣 氛祥和,這種全然的輕鬆與平和,讓 一切可發出聲響的再生都彷彿不花吹 灰之力,堪稱頂級喇叭才有的音質表 現。換上Michael Jackson的「危險之 旅」,Sonus Faber配上McIntosh可在 音質上呈現很好的光澤感,個性沒有 想像中內斂,但優異的高頻控制力依 然將MJ具有爆發力的嗓音控制得十分 良好。聽經典的「Heal The Wolrd」, 低頻彈性除了夠沉夠乾淨,還帶有極 快的暫態反應,曲末由人聲層層疊疊 出的和聲,那種讓腦啡直冒的人聲甜 味,好像全身都給旋律輕柔給按摩過 一般,讓我回想到第一次聆聽此張專 輯的感動,一對喇叭能做到如此,還 不夠完美嗎?
陳馨右:該是時候把自以為熟悉的唱片再聽一遍了
面對這套頂級系統,筆者一開 始就毫不客氣拿出卡拉揚指揮柏林 愛樂「柴可夫斯基:芭蕾舞組曲」 來測試,第一軌睡美人「La Fée Des Lilas」就展現驚人的微動態細節,那 音場深度是穿過喇叭背牆的。當樂團 齊奏,其動態變化之細膩,宛如呼吸 一樣自然,可以輕若鴻毛,又能像暴 風雨那般雄壯。可惜本刊聆聽室實在 不夠大,遇到大動態樂段,其聲音能 量不免太強,但這絕不是失真,而是 像把耳朵湊到銅管喇叭口一樣,是非 常真實、直接的能量。 聆聽Keith Jarrett「The Melody At Night, With You」時,每個鋼琴觸鍵 都異常地堅實,好像一顆顆玻璃珠 彈到身上,伴隨著淡雅的高貴音色與 廳堂殘響,讓此輯鋼琴獨奏的音響效 果非常豐富。聆聽Justin King的「Le Bleu」時,Amati的中低頻聽起來倒 是較為內斂,不像德系、美系喇叭那 樣陽剛,但厲害的是,Amati居然挖 掘出筆者未曾注意到的微小細節, 例如按弦、移指、呼吸,過去它們被 藏在吉他琴腔低鳴中,這是因為搭 配McIntosh、MSB、PS Audio的緣故 嗎?在Amati身上,Sonus Faber過去那 鮮活、醇美的印象確實變得比較淡, 而是偏向理性精確。可見音響系統等 級達到頂端後,錄音細節完全被榨出 來,那音響/音樂性的平衡終究是殊 途同歸,成為真Hi End。
蘇雍倫:飽滿又真實,音樂中該有的佈局都高度活靈活現
播放「遠離非洲」電影原聲帶, 首先映入眼簾的是分離度極高的各樂 器聲部,整個管弦樂團內不僅每把 樂器的因相都非常飽滿,而且我可以 完整的看見每個「樂器群」在樂團 裡面的位置,此起彼落之餘,每一聲 部中的微弱起伏變化與最最細微的質 地,也都能以最微觀的視角窺見。在 第二軌有長笛獨奏,完美的把長笛那 纖瘦、圓潤的形體呈現出來,並且就 這樣漂浮在空中、聚焦的好清晰,音 樂畫面非常非常細緻!在「Safari」 一曲,動態呈現也是飽滿有力,前段 由小提琴與管樂堆疊的主旋律充滿了 高貴光澤,可以把數種不同樂器交織 出來的聲音和弦描繪的一清二楚;透 明度極高、完全沒有任何模糊或是曖 昧不明的地方,把管弦樂所有可以品 味的美好全面盡顯。接下來換上我 一直都認為非常難表現的Manic Street Preachers名盤「The Holy Bible」,在 這套系統上終於呈現出我夢想中的樣 貌,以前差點誤以為這專輯的錄音就 是那麼混沌,實則不然,現在我可以 聽出一整個樂團的3D樣貌,音場不 僅寬大,即便編曲非常喧鬧、吉他 overdrive轉到最滿,都還是能夠唱出 搖滾樂團最細緻的一面,尤其是主唱 James那高亢、充滿戲劇性變化的嗓 音線條,所有人聲暫態都能完整還 原,除了興奮之外,更把這張英搖專 輯展現出它永垂不朽的尊貴感。