音響迷都知道德國喇叭大廠ELAC的設計功力一流，但是卻從來沒見過主導喇叭設計的人物，就算我曾經拜訪ELAC原廠，也無緣見到這號人物，直到這次音響展，我才終於見到ELAC總工程師Rolf Janke的廬山真面目。Rolf的身材又高又壯，不過態度超級謙虛又務實，回答問題條理清晰，反應明快，個性簡直跟他設計的ELAC喇叭一模一樣。

 
Rolf說他從學生時就對音響充滿興趣，喜歡自己DIY喇叭，那時甚至就有人想買他的喇叭，DIY功力可見一斑。進入大學後，Rolf專攻機械與電子工程，也繼續DIY喇叭，連大學的畢業作品都與喇叭有關，研究的主題是主動伺服超低音喇叭，可見他對音響與喇叭設計有多狂熱。

畢業後，Rolf如願進入ELAC研發部門，一做就是26個年頭。他在ELAC任職期間，幾乎參與了所有ELAC關鍵技術的研發工作，包括1993年誕生的鋁合金三明治振膜，1995年首度採用的JET氣動式高音單體，以及近期的X-JET同軸高、中音單體、專利指向性調整裝置，全部都與Rolf有關，難怪可以統領ELAC研發部門。

 
Rolf這次的訪談有兩個重點，一個是慶祝ELAC創立九十週年推出的Miracord黑膠唱盤，另一個是由他主導設計的Concentro旗艦喇叭。Rolf從ELAC的歷史開始說起，ELAC創立於1926年，起初是製造潛艇聲納設備的廠家，ELAC即是ELectro-Acoustic電子聲學之意。後來公司轉換跑道，投入音響領域，不過首先生產的並非如今最為音響迷熟悉的喇叭，而是黑膠唱盤，去年新推出的九十週年紀念黑膠唱盤Miracord，型號就來自ELAC當年的黑膠唱盤。

 
最早的Miracord唱盤大約推出於1957年，後續版本眾多，在當年賣得非常好。如今上網搜尋Miracord這個型號，依然可以找到大量當年ELAC產品的資料。
 
老實說，ELAC已有超過三十年沒有生產黑膠唱盤了，如今重啟生產線，實在很難不讓人懷疑新作會不會是找人操刀設計代工？ELAC當然不可能做這種事。Rolf告訴我，Miracord完全是ELAC一手設計製造的產物，為了開發這款唱盤，他們特地找來研發部中資歷超過四十年、當年曾經實際參與設計Miracord的前輩加入研發小組，另一方面，研發成員中也有二十歲出頭的年輕新血參與，一方面經驗承傳，另一方面也讓不同的想法相互激盪，促成新一代Miracord黑膠唱盤的誕生。

 

 
經過Rolf的說明，我才知道看似構造簡單的Miracord，原來蘊含著許多獨到設計。例如為了隔絕馬達振動，ELAC在馬達與底座之間設計了雙重懸吊系統。

 
它的重量級鋁合金轉盤與軸承之間，設有四個特殊矽膠阻尼隔絕振動。轉盤軸承則採用硬度最高的紅寶石作為轉軸支點。轉盤的轉速由主動伺服偵測線路控制，連電源供應線路也有獨家技術。成套銷售的唱臂，則採用了既輕又硬、阻尼特性有好的臂管，幾乎所有設計細節都考量到了，難怪推出之後好評不斷。

 
接著聊到最近大出風頭的Concentro旗艦喇叭，這款喇叭許多媒體都介紹過了，不過經過Rolf的解說，還是讓我知道了許多值得注意的設計特點：

第一，Rolf曾經研究過許多廠家的旗艦喇叭，發現許多頂級喇叭都傾向使用非常多的單體，企圖創造大場面大氣勢，不過這不是Rolf想要的，他心目中理想的設計使用盡可能簡潔的架構，達到旗艦喇叭的水準。

第二，設計Concentro最主要的目標，就是實現點音源重播，請注意，Rolf要達到的不只是高、中頻的點音源重播，而是從高頻到低頻的全頻段點音源重播狀態，如此才能完全還原麥克風實際錄音時的狀態。

 
第三，許多人都知道Concentro的箱體造型靈感來自東京Mode Gakuen Cocoon Tower「蟲繭」大樓，不過Rolf設計這種箱體的真正原因，是為了打造出完全曲面圓滑、沒有任何銳角的箱體造型，這種設計有許多好處：一、箱體完全沒有平行面，可以打散箱內駐波。二、箱體完全沒有銳角，可以排除聲波繞射干擾。三、Rolf特別強調前障板必須是圓滑曲面，而且是窄障板設計，如此一來可以避免Baffle Step障板階梯效應，接近理論上最完美的球形箱體，讓頻率響應更為平順。

 
第四，Concentro的箱體由MDF構成，為何不採用其他特殊材料呢？因為Rolf認為MDF在硬度與阻尼特性之間已經達到最佳協調，是打造喇叭箱體的理想材料，使用其他奇特材料不見得更好。

第五，經由Rolf解說，我終於知道Concentro造型圓滑的箱體是怎麼用MDF做出來的。原來是先用一片一片2公分厚的MDF板，先CNC切割出Concentro的縱切面，再一塊一塊黏合成完整的箱體，完工後的箱體總重170公斤（別忘了MDF是很重的），因為是多層膠合結構，所以對於提升阻尼、消散共振有頗大的幫助。

 
第六，設置在Concentro箱體兩側的四只10吋低音單體，是以push push pull pull方式同相運動，幾乎可以完全抵消低音單體劇烈運動所造成的箱體振動。Rolf說就算將一枚錢幣立著放在Concentro的箱體上，喇叭在大音量重播時，錢幣也不會倒。（我忘了問Rolf，該如何讓錢幣安穩的立在Concentro完全圓滑的蛋形箱體上了...？）

第七，兩側低音單體的設置還有另一個玄機。Rolf說低音聲波在天花板與地面的反射，是造成低頻模糊的主要原因，尤其是120-200Hz的聲波影響最大。所以Concentro低音單體的設置位置經過精密計算，請注意每側兩只單音單體並不是靠在一起，而是遠遠隔開，兩只單體的距離，其實與聲波波長有關。在這種設計下，低頻將只會往水平方向擴散，垂直方向的擴散則會受到抵消抑制。

 
第八，Rolf還花了不少時間說明X-JET同軸單體的指向性調校裝置。他說有一次在公司找了幾位同事試聽他正在開發中的喇叭，結果有人希望聚焦在精準一些，但是有人卻希望空間感造好一些。顯然每個人的聽感偏好不同，每個人的聆聽空間也不相同。怎麼辦呢？Rolf想出可以用改變X-JET前後位置的方式，調校喇叭在空間中直接音與反射音的比例。Rolf笑說這個概念說穿了很簡單，只是沒有人想到而已，所以他趕快請ELAC的法務申請專利，免得別人模仿。許多人可能以為這個調校裝置與時間相位有關，但其實X-JET前後位移的距離只有7mm，相對於重播波長，對相位根本不會造成影響。

第九，這個指向性調校裝置有妙用，如果左右兩側牆面的吸音與反射特性不同，左、右聲道的指向性可以進行不同程度的調校，降低左右側牆不同的影響。這次Rolf在音響展調校Concentro的擺位，就使用了這個秘技，整體表現果然比之前聽到的更為出色均衡。

 
第十，Rolf也解說了Concentro採用的第五代JET高音單體，改良之處在於前方金屬板的孔洞數量不同（影響聲波擴散性），摺疊振膜的深度不同，振膜上印刷鋁線圈的厚度不同，還有摺疊振膜的安裝懸吊方式不同。

  
已經發表，即將推出的Concentro M，體積比Concentro小一號，前障板只有一只X-JET同軸單體，適合在較小的聆聽空間中使用。

JET單體的研發沒有盡頭，雖然JET 5才剛推出不久，但是ELAC已經在研發下一代版本，甚至還在研發小一號的JET單體。做什麼用？Rolf笑說這個不能透露，顯然ELAC未來還有許多值得期待的計畫正在進行中，大家不妨拭目以待。

自從明星級的喇叭設計大師Andrew Jones在2015年加入德國喇叭大廠ELAC，許多音響迷就一直好奇Andrew與ELAC能激發出什麼樣的火花。可惜的是Andrew在ELAC短時間內雖然接連推出Debut與Uni-Fi系列，但是這些喇叭只在北美市場銷售，所以台灣一直無緣得見，直到這次音響展，ELAC台灣總代理仩益才特別讓Andrew新推出的Adante系列在台展出，即使不一定會在台灣銷售，但是終於讓本地音響迷可以實際聽到Andrew的新作品了。

 
到底ELAC為何會請Andrew Jones跨刀設計喇叭？這次專訪Andrew，我終於得到明確答案。Andrew告訴我，ELAC之前在美國的市佔率一直偏低，他們分析之後發現，低價位入門喇叭在美國市場仍有發展空間，而Andrew設計喇叭最擅長的，就是在有限預算內，創造出高水準聲音表現的喇叭，於是ELAC才邀請Andrew加入，針對北美市場的需求，開發全新喇叭系列。因為預算有限，Andrew針對北美市場所設計的喇叭，當然不可能採用ELAC最著名的JET氣動式高音單體，因為這種單體的成本太高，所以Andrew轉而使用他最熟悉的凸盆高音單體與同軸單體架構，創造出全新的ELAC北美市場限定喇叭。

 
Andrew到底用了什麼「魔法」，可以在有限預算內，創造出超值好聲的喇叭？答案是他非常精通「趨吉避凶」之道，例如箱體設計，只要巧妙將箱體共振避開音樂重播頻率，即使不用特殊複合材料或繁複箱內結構，也能用一般材料打造出低音染箱體。

又例如單體設計，其實鋁振膜是在有限成本內所能取得最輕、最堅硬的振膜材料，只要將鋁振膜的共振頻率避開其所負責重播的聲音頻率，就能發揮這種振膜的最大效益。
在這種設計理念下打造的Debut系列，喇叭價位壓低到300美元等級，在北美市場果然大受歡迎，消費者開始期待ELAC推出更高階的喇叭，也讓Andrew有了更大的發揮空間，才促成配備高、中音同軸單體的Uni-Fi與Adante系列誕生。

 
Andrew不愧是點子王，在Adante系列的設計中，他進一步將「趨吉避凶」大法發揮到極致。這次展出的Adante系列AS-61書架喇叭與AF-61落地喇叭，外觀看似與一般喇叭無異，但是內中卻大有學問。

 
先看低音單體，前障板的8吋低音單體，其實只是被動輻射器，也就是沒有磁力系統，也沒有接線的「假單體」。真正的低音單體藏在箱體裡面，間接推動前方的「假單體」創造低頻。箱內的單體有自己的獨立腔室，甚至還有兩支低音反射管道，只是從喇叭外觀完全看不到這些設計。

 
為何Andrew會想出這麼奇特的作法？原來這種設計早在他幫KEF設計喇叭時就已萌芽。Andrew加入ELAC之時，剛好KEF正在研發著名的104.2喇叭，這款喇叭的兩只低音單體就是藏在箱體裡面，只靠箱體前方的開口與箱外空氣耦合，利用這種設計達到機械分音、低通濾波效果。
在研發Adante系列時，Andrew的考量重點有二：第一，他不喜歡一般低音反射式設計，因為反射孔容易產生風切噪音，而且也不好看。第二，他也不喜歡密閉式箱體，因為這種設計的低頻量感有限。該如何突破上述兩種設計的缺點呢？Andrew靈機一動，想起了當年104.2的低音箱體設計，並且進一步予以改良。

 
怎麼改良？首先，他將類似低音反射孔的箱體開口改為被動單體，因為被動單體不會產生風切噪音，只要設計得當，特性會比低音反射通道優異。第二，他在箱內單體與被動單體之間，設置了兩個低音反射管，藉此調校並強化機械分音的效果，達到等同於二階低通濾波的成效。如此一來，Andrew只要補上一個一階分音線路，就可以讓低音與中音完美銜接。

 
為什麼Andrew要大費周章的用這種設計達到機械分音效果？他進一步解釋，用一般分音線路只能針對輸入喇叭的訊號進行分頻，除非單體特性完美，否則無法控制喇叭單體重播髓產生的失真。但是機械分音卻是在單體端進行濾波，好處是同時可以濾掉單體重播的諧波失真，營造更優質的低頻表現。簡單的說，即使低音單體的特性不夠完美，但是透過Adante的特殊帶通濾波設計，也能排除單體失真，提升重播表現，你說這是不是「趨吉避凶」大法的進階實踐呢？

這種獨特的設計有沒有缺點呢？Andrew坦承，這種設計的阻抗變化比較複雜，會產生三個波峰，必須想辦法用比較複雜的分音線路修正，在這裡他花了很多時間，所幸最後終於解決了這個問題。

 
再說Adante的同軸單體，這是Andrew最專精拿手的設計，這次使用在Adante的同軸單體又有進化。與Uni-Fi系列使用的同軸單體相較，Adante的同軸單體中音振膜尺寸加大為5吋，音圈直徑也加大為2吋，不但低頻延伸更好，而且有更多空間設置高音單體。高音單體採用了寬懸邊的軟半球振膜，高頻與下端延伸都更好，也更能適切的與中音單體銜接。有趣的是高音單體前方的網罩設計，Andrew笑說許多人覺得這網罩很像蜘蛛網，但其實這種網紋的靈感是來自ELAC的水晶振膜單體，暗示著Adante與德國ELAC之間的關連。

 
Andrew承認音響市場的確景氣低迷，尤其是中價位音響產品幾乎消失，所以他在ELAC推出Debut與Uni-Fi系列，以入門價位達到中價位聲音水準。如今推出Adante系列更直接突破市場困境，進軍中價位喇叭市場，企圖用超值表現挑戰高階喇叭。Adante系列在北美市場能夠再打一場勝仗嗎？讓我們拭目以待！【全文輯錄自「普洛影音網」】